其实从Beyond这个名字都能看出来，Beyond注定是一支特殊的乐队。一般来说，摇滚乐队取名多用名词，特别是动物名词，如The Eagles、The Beatles、The Scorpions或者White Snakes等，而Beyond偏用副词（如果非要翻译成中文，Beyond应该是“远方”的意思）。如其名，Beyond在其时代确实不仅做到了别具一格，也做到了“超越”。这篇文字，（暂）不怀念家驹，浅谈一下Beyond三子吧。
从Beyond三子后期作品风格来看，叶世荣的音乐风格最具Beyond四子时期的特点，从Beyond时期（小明觉得《无助》或可为代表）到其个人发展时期（《珍惜》《老细》《邻居的老管家》不胜枚举）都将其音乐才华展露无遗，而且这些音乐作品从来不剑走偏锋自作聪明，不懈地坚持着英伦重金属。叶世荣的演奏一直有着Deep Purple的传奇鼓手Ian Paice的影子。从这里可以看出世荣在一直坚持80年代重金属的原汁原味，也是最通俗不做作的摇滚风格。然而不得不说可能是世荣平庸的唱功限制了他的个人风格的发扬，但近来世荣的唱功明显提高，《爱慢慢》可做代表。
有人说叶世荣是亚洲鼓王？这种说法我不知道是否有根据，但从爵士鼓演奏上来说，我认为成名的鼓手之间很难有一个标准来衡量他们的水平，但叶世荣绝对可以算得上是大师级的。早在Beyond初期的一些现场画面看来，世荣已经能够熟练掌握各种高难度的鼓点节奏而且是速度型鼓手，演奏力度恰到好处，深得Deep Purple和Led Zeppelin精髓。而且世荣擅长电子鼓和手鼓，轻松应付不插电现场。小明坚定相信在摇滚繁荣的90年代，世荣一定甘于做一个辛勤低调的鼓手，他是一个真正具有音乐个性的乐手。
黄贯中
黄贯中的个人作品不乏精品，即便是一些冷门作品（如三子时期的《雾》、《雨没有暂停》、《惊喜》、《大时代》、《星期天》等等，这些作品个人色彩太浓（贯中的个人作品大多延续了这种迷幻的英伦风格）不太像纯Beyond的作品，大胆猜想大多是独立完成。
而司职主音吉他的黄贯中在演奏技巧上是很称职的，他的演奏无论是旋律还是技巧毫不逊色国内任何吉他手，但较之家驹，贯中更注重速度，但逊色于意境。我曾经和我哥哥争论《海阔天空》的吉他solo出谁之手，我哥哥认为是黄家驹，我则认为很有可能是贯中所作，因为这段著名四子后期的solo与贯中后来的吉他演奏无论从音色还是旋律都很类似，而不同于四子时期早期作品，但我个人更偏爱《灰色轨迹》和《旧日的足迹》这些家驹味道的作品。
黄家强
小明认为家强是四子中最为迷惘的一个。虽然他也不乏精品(如《麻醉》、《cryin’》、《回响》（这首歌据说是否抄袭Oasis的《Don't look back in anger》，仍有争议）以及有一首叫《信徒》的歌（知名度不高，非莫文蔚版），但是他的个人风格不强烈，也鲜有佳作面世。个人发展的作品编曲上略显单调（《远方的哭泣》可为代表），歌词较之其余三子也略逊一筹。
家强的bass演奏一直坚持指弹抡指技法，很少使用Pick，而且清晰干净，层次分明，可以看出深受圣饥魔2风格影响，特别是演奏的funky和fusion风格的时候。小明认为《半斤八两》一曲在bass技巧上而言比《冷雨夜》更具代表性。三子时期的很多作品，家强的bass也在编曲中贡献颇大（见《雨没有暂停》、《雾》等），但是从现场看来，无论Beyond后期还是个人发展时期的家强貌似轻视了bass的作用，鲜见独奏，现场主唱时清一色弹奏根音，就连演唱《岁月无声》时也将原版华丽的bass编排一并简化，令歌曲减色不少，这或许对歌迷而言无可厚非，但是对于乐迷而言或多或少是不负责任的。
在小明看来，没有了灵魂人物黄家驹，Beyond三子在音乐理念上一直是各自为战，能坚持那么多年继续耕耘已属不易，我们又何必强求他们必须重组呢？
PS. Mark一下，今天胜利开通头条号，这是我的第一篇头条！如果您已经看到这里，小明表示衷心的感谢！
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