《钢的琴》是由张猛所执导的以主角陈桂林为女儿造琴为主线而产生的许多带有黑色幽默色彩的生活故事所构成的影片。影片透过一群社会地位低下的底层工人的言行为我们展现了当时代变革的无奈之风在混杂的社会当中一遍又一遍吹拂着的时候，小人物在困境中不断摸爬滚打寻找方法维系自己的梦与生活的景象。导演以看似幽默的形式讲述了并不幽默的中国老百姓的故事，让一架钢造之琴谱出了一曲间杂着亲情友情以及爱情的生命之歌，让我们听到一幅关于繁华隐忍谢幕的残卷后一首关于激情燃烧岁月的挽歌。
影片中出现了许多极具个性的人物。陈桂林，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影，他是一个孩子的父亲，一个需要养家却同时失去了老婆的男人，一个周围有着一群狐朋狗友的小老百姓，一个依然怀抱朴素的小梦想的工人，一个突然跌落到社会最底层阶级的劳动人民。而再来看看他周围的人，打一毛钱麻将都欠钱被女人追到树上赖皮的胖头，仗义的黑老大季哥，大方敢爱的淑娴，对淑娴献殷勤的王抗美，冷漠寡言的锁匠和怕老婆的屠夫大刘，这一些看似都不那么重要的人却就是这个不断发展着的时代的递进者。就如片中那两根大烟囱一样，曾经他们见证着我们的成长，是不可缺少的标志，转眼如今已发生变革，不再需要他们的存在，无论你想什么方法将它的外形改变也好，终究还是被炸弹炸毁，留下烟尘抚上面庞。
面对这个不一样的世界，陈桂林等人并没有过多的抱怨，没有过多的悲伤。他们每天来来去去穿梭在各个地方寻找可以生计的机会。一个小乐队六个人背着自己的乐器四处演出，给活人，给死人，甚至是没有人。但这就是他们所要坚持的，他们的梦想，从这里片中所要表达的另一层含义也随之显现出来，小人物对梦想的坚持，对生活所做的努力，同时也在抗争社会对他们的冷漠与抛弃。
除了片中的重要人物之外，道具在其中的运用与含义也是十分丰富的。例如钢琴在片中有两层含义。一方面钢琴是陈桂林为留住孩子留住亲情所做的一切努力的体现，另一方面它也是这群小人物们对往昔时光的无线眷恋的载体。这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生。再来看看片中那两根大烟囱，从影片开始不久导演就有意地在各种情况下以俩烟囱为背景，浓烟不断从烟囱口冒出，似乎也在预示它与这个世界的不和谐即将结束。从开始的陈桂林组织的小乐队在大烟囱前为别人的葬礼演出时，也在隐喻这场葬礼在埋葬烟囱所代表的时代，到后来全村人聚集在小山坡上，大家一脸茫然心中深怀不舍地看着烟囱从眼前倒下，灰尘遮盖的不仅是那片被遗弃的废墟，也是这些小人物们那最后的回忆。
人物常常穿梭于钢筋之中，这使影片的构图变得十分有意思。沉重的附有时间印记的钢筋将片中人物牢牢的框住，暗示人物的处境有多么困难。房子、钢厂、窗户等一切由钢筋造就的物品早已与人物的生活不可分割，他们实实在在是脱离不了钢的，无论是生活，还是人心，或许是那个属于这些钢厂工人的辉煌时代。或许这一切是一出彻底的生活悲剧，片中的每一个人物都代表一种失落和无奈，所有的结果都不是最初的梦想，包括那家本不该出现的钢的琴，但即使被钢框在其中，人的内心深处始终有一些东西，它不以实际结果为考量标准，它可以是人格的尊严，可以是往昔的荣耀，甚至可以仅仅是倔强的血性。钢的琴并没有完成片中人物的心愿，但是它谱写了一首生命之歌，告诉这个抛弃了他们的新世界，他们曾经的辉煌以及他们为什么会有辉煌的成果。
综上我们可以清楚的知道《钢的琴》为什么会获得这么多好评及赞赏。突出鲜明的人物个性，道具的巧妙运用，以及导演适当的安排影片的画面构图都为此影片增添许多可看性和价值性。
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