五四青年节！
忆往昔，1919年的5月4日，北京的3000多名青年学生走上街头，他们高呼“还我青岛，外争主权，内除国贼”等口号，呼吁各界人士行动起来，反对帝国主义的侵略行径，保卫中国的领土和主权，这一运动得到了工人和各阶层人士的声援和支持。
五四运动是一次彻底的不妥协的反帝反封建的爱国运动，五四精神的核心内容为“爱国、进步、民主、科学”。艺术家把这种精神镌刻在人民英雄纪念碑的大理石浮雕中。在“五四运动”过去99周年的纪念日今天，我们站在人民英雄纪念碑主题浮雕前，瞻仰九十九年前那群愤怒的青年，仍然能感受催人奋进的激情和力量。浮雕中没有战火和硝烟，也没有扛枪打仗的人民群众，以辐射式的构图方式凸现了主题。辐射的中心点是一男一女两个青年学生，男青年向右侧身握拳振臂，义愤填膺地大声疾呼，女青年则走进人群散发传单，其余的人群分别依次呈波浪式向两边辐射开来，聚集在中心人物的周围。这样的构图方式将人民群众在国家将亡时的凝聚力和向心力充分体现出来，整个画面构图十分紧凑，极富韵律。还有一个细节是这幅浮雕上最精彩的部分，是对人物衣纹的处理。它是滑田友老先生吸收东西方传统雕塑技法后，将之融会贯通的充分体现。人物的衣纹皆写实性极强，充分展现了其柔软的质地，有如在风中摆动。除了写实的线条外，还展现了一种气势的连贯和变化，如诗般的韵律，将东方艺术讲求的“气韵生动”完全融合到画面当中，真正做到了惟妙惟肖，栩栩如生。
振臂高呼的男青年
发传单的女青年
气韵生动的衣褶
在这幅浮雕中，人物的形象生动而具有立体感，前后面二位妇女的胸、肩、腹，就是由于三个不同方向的形体受光不同，使人感到胸脯凸起，如同圆雕那样具有立体感，这是通过光线明暗对比所造成的幻觉的效果。浮雕中的透视关系近似绘画，但又有区别。我们来看，前面给工人分发传单的青年妇女，她的左手和左脚就是通过透视来表现的，但又不是像绘画一样在一个平面上，而有前后（凸凹）的体积。
透视关系处理：发传单女孩的脚
浮雕中的层次是指体积的高低前后而言。像青年妇女、工人、青年学生及站在凳子上作鼓动宣传的知识分子属最高层；后面的背景如天安门、华表、红旗属最后层；其他一些人物均属中间层。当然人物与人物之间有前后的穿插，层次不能机械得像楼梯一样。
浮雕背景处理：天安门
创作者：雕塑大家滑田友，五四运动爆发那年，他是一位18岁的青年。这位出生在木匠家庭的雕塑家，在徐悲鸿先生的提携下开始他的雕塑艺术生涯。
滑田友先生
滑田友将中国传统雕塑技法及中国古代的迂回构图法运用到了浮雕创作中，在严谨的形体中强调线条、追求神韵。雕塑造型概括简练，作平面化处理，具有浮雕性、装饰性的人物衣纹吸收了中国佛像中的雕刻手法，凝练含蓄又充满韵律感，线条刚柔并济，体现出一种韧劲。
创作中的滑田友先生
我们感谢艺术家，他们用艺术让百年前的呐喊在今天回响，并催人前行。我们站在人民英雄纪念碑的“五四运动”浮雕前，看着当年那些为了民族独立与解放而前赴后继、英勇呐喊的青年们，深感一种精神传承的使命与责任。“爱国、进步、民主、科学”，这是当年青年们身上闪耀的精神，作为新时代新青年，我们要牢记使命，接过精神传承的接力棒，让我们的蓬勃朝气引领国家和民族继续扬起风帆。
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