精华|律诗对仗的3大种类、7条规则

诗作之美，特别是律诗工稳、典雅、精练之美学特点，极大程度通过“对仗”形式呈现，律诗离不开对仗。谢榛《四溟诗话》云：“律诗重在对偶，妙在虚实。子美多用实字，高适多用虚字，惟虚字极难，不善学者失之。实字多，则意简而句健，虚字多，则意繁而句弱。赵子昂所谓两联宜实是也。”

古人论对仗

刘勰《文心雕龙·丽辞》例举对仗四型：“言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣”。

释曰：“言对者，双比空词者也；事对者，并举人验者也；反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。

长卿【上林赋】云：‘修容乎礼园，翱翔乎书圃’，此言对之类也；

宋玉【神女赋】云：‘毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色’，此事对之类也；

仲宣【登楼赋】云‘锺仪幽而楚奏，庄舄显而越吟’此反对之类也；

孟阳【七哀】云：‘汉祖想枌榆，光武思白水’，此正对之类也。凡偶辞胸臆，言对所以为易；征人之学，事对所以为难也。幽显同志，反对所以为优也；并贵同心，正对所以为劣也。又以事对，各有反正，指类以求，万条自昭然矣。张华诗称‘游雁比翼翔，归鸿知接翮’；

刘琨诗曰：【宣尼悲获麟，西狩泣孔丘】。若斯重出，即对句之骈枝也。是以言对为美，贵在精巧；事对所先，务在允当。若两事相配，而优劣不均，是骥在左骖，驽为右服也。若夫事或孤立，莫与相偶，是夔之一足，踸踔而行也。若气无奇类，文乏异采，碌碌丽辞，则昏睡耳目。必使理圆事密，联璧其章，迭用奇偶，节以杂佩，乃其贵耳”。推崇工妙天然，少饰雕琢，力避斧痕。

唐人李淑【诗苑类格】就“词语对偶”之法，引唐上官仪言曰：“诗有六对，

一曰正名对，天地日月是也；

二曰同类对，花叶草芽是也；

三曰连珠对，萧萧赫赫是也；

四曰双声对，黄槐绿柳是也；

五曰叠韵对，徬徨放旷是也；

六曰双拟对，春树秋池是也”；

就“诗对技巧”云：“诗有八对，

一曰名对‘送酒东南去，迎琴西北来’是也；

二曰异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也；

三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；

四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延一介心’是也；

五曰联绵对‘残河若带，初月如眉’是也；

六曰双拟对‘议月眉欺月，论花颊胜花’是也；

七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；

八曰隔句对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归’是也。

唐代日僧遍照金刚（弘法大师）在其【文镜秘府论】一书中，掇集唐人不同之对仗名目，详加分类，归计《二十九种对》，几达极致。当代学者王力先生于《汉语诗词律学》中，按照传统词之类别（主要是名词细分）将对仗分为十一类，每一类中又分若干种，共计二十八种。

对仗种类

对仗种类纷呈，几无定规。然不论何种分法，不外乎“详略、繁简”之别，标准不同，分类相异。就对仗工整度而言，分为工对、邻对、宽对三种。

1、工对

同一类门词语相互对偶谓之工对。工对要求对仗工整严谨。不仅要求同类词相对，且相对之词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古汉语中，涉及词之范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。

旧时将名词分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。如天文对天文，时令对时令等。

例举李白《渡荆门送别》“月下飞天镜，云生结海楼。”月和云既是名词，又是天文类词；

李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”晓和夜既是名词，又是时令词；

另如许浑《九日登樟亭》“潮回孤岛晚，云敛众山晴”，王维《和贾舍人早朝》“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒，”，戴复古《月夜舟中》“诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中”等。

有些词既不属同一门类，也不相邻，但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒、金玉等，也算工对。例如：

杜甫《不见》“敏捷诗千首，飘零酒一杯”，《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

李白《塞下曲六首》之一“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，等等。亦有非平列词，诗人以不类为类，促成妙对之作。

如贾岛《送无可上人》“独行潭底影，数息树边身”，联中“潭”与“树”、“影”与“身”皆不同类，然成极工之联。诗人《谈艺录》自注曰：“二句三年得，一吟双流泪。”此类“使不类为类”之对仗，实以雕琢为工，铸字炼句取胜，非苦吟之人不为，今人不必效仿自缚。

2、邻对

邻近事类词语相对叫邻对。即上下句中的对应位置，用相邻两类不同事物之字词（或词义门类比较接近之词）互为对仗。大约可分二十类：

时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。

邻对义词包括：天文(日月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)、走兽(狼虎象马等)、鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)、饮食(茶酒莱肴等)、器物(盆杯壶盏等)、文具(笔墨纸砚等)……

例举如李商隐《筹笔驿》“徒令上将挥神笔，终见降王走传车”，以“笔”对“车””，是文具对器物；李贺《七夕》“鹊辞穿线月，花入曝衣楼”，“鹊”对“花”，是鸟兽对花木。王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“塞”对“天”是地理对天文；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“堂”对“路”，是宫室对地理，等等。

3、宽对

不能严格区分词语类别，只按词性相同构成对仗，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，叫宽对。

如元稹《早归》“饮马雨惊水，穿花露滴衣”，马、雨、水与花、露、衣，系名词对名词，饮、惊与穿、滴，系动词对动词，可称宽对。

宽对之围，最为宏阔，除正对、邻对外，余者皆可归入宽对。半对半不对，亦属于宽对。如陈子昂《送魏大从军》“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“匈奴”与“魏绛”是名词相对，“犹”与“复”是副词相对，但“未灭”与“从戎”则非相对，即半对半不对，属于宽对；

另如李白《渡荆门送别》“渡远荆门外，来从楚国游”，杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，苏轼《和子由渑池怀旧》“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”， 等等。

工对、邻对之于文字严整之修辞美，不无裨益，然因其过于拘谨，往往束缚情感之充达。宽对虽严谨工整逊于前者，然抒情表意较前者畅达，若对应适宜，用语巧妙，亦别具韵致风骚。今人创作，自不必刻意求工而害意，当在充分表情抒意、深化意境之前题下，以易驭难，自宽——至邻——至工，宽严循序，顺势而为，此为对仗技巧之不二法门。

律诗的对仗有那些要求呢？基本要求有七点：

1. 律诗对仗联语对应位置的词词性要相同；

2. 对仗联中对应的词词义要相近或相反（相对），构成对偶；

3. 对仗联中运用叠音词、连绵词和重复词时位置要相对应；

4. 对仗联中出句、对句的结构要相同；

5. 对仗联中出句、对句的节奏要相同；

6. 对仗的两联的结构、节奏要相异；

7. 律诗对仗联要与声律相合。

下面把关于对仗的七条规则一一说来。

第一 律诗对仗联语出句、对句对应位置的词，词性要相同

律诗中的词性划分与现代汉语中的词性划分不完全相同。律诗中只把词分为九类：

代动数位名，颜色副虚形。

代词，即代指人或事物名称的词；

动词，即表示动作行为的词；数词，即表示数量的词；

位词，即单位词；

名词，即表示事物名称的词；

颜色词，即表示事物颜色的词；

副词，即表示程度范围的词；

虚词，主要是指文言虚词；

形容词，主要是指修饰事物形象的词。

如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这是杜甫绝句的对仗联。联中的“两”和“一”是数词；“个”“行”是单位词；“白鹭”“黄鹂”是名词，而其中的“白”和“黄”又是颜色词；“鸣”和“上”是动词；“青天”和“翠柳”是名词，而其中的“青”和“翠”又是颜色词，这两句诗中相同词性的词处在的对应的位置上，两两相对。

再如“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”，这是一联对仗联。联中“天”和“地”都是名词，“连”和“动”都是动词，“五”和“三”都是数词，“银锄”和“铁臂”都是名词，“落”和“摇”都是动词，对应的词词性相同。还要知道一点，就是颜色词相对时，可以借对。

如杜甫的《恨别》“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，其中的“清”不表颜色，但可以借用“清”为“青”，用来与“白”相对。

对仗联出句、对句对应位置的词词性要想同，这一点只有一个例外，就是不及物动词可以和形容词相对。如杜甫的《阁夜》中的“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，这是一联对仗联。上联的“悲壮”是形容词，下联的“动摇”是不及物动词，这里形容词是与不及物动词相对的。这种情形在律诗并不少见。这也是一条规则。

第二 律诗对仗联出句、对句对应位置的词意义要相近或相关，或相对

以毛泽东的《七律长征》的对句为例，用“大渡”对“金沙”，都是水名；“水”“桥”相关；“拍”“横”都是动词，表动作；“铁索”“云崖”都是事物，一指桥，一指河岸，相关；“寒”“暖”都是表示温度的形容词，意思相对。这样是为了保障出句、对句对仗，句型整齐美观。这一点也是必须遵守的。不然，就是对仗不工整，是违律。

对仗的诗句分工对和宽对。工对，一般是指同类次词相对。比如：天文对天文，地理对地理，动物对动物，飞鸟对飞鸟，花草对花草，等等。杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中的“白鹭””黄鹂”，飞鸟对飞鸟，是工对。如果是天文对地理，也是可以的，近类相对也可以看作是工对。宽对，古代不同类相对就认为是宽对，现在似乎可以宽松一些，但不能半对半不对。

对仗的诗句，分正对和反对，以反意相对为优。正对就是对仗联的出句和对句从同一方面同一角度写来。如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，出句写锦江春色，对句写玉垒山浮云，都是写景，有都是从赞扬的角度写来的，是正对。反对，一般说来，出句、对句是从不同方面或说相反方面，不同角度或说相反角度写来。

如刘长卿的《长沙过贾谊宅》“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知”中”有”“无”是反义动词。构成反对。

岑参的《和贾舍人早朝大明宫之作》“花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干”中的“星初落”“露未干”，出句写已然，对句写未然，角度相反是反对。

毛泽东的《人民解放军占领南京》“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”中的“宜将”“不可”，词义相反，构成反对。对仗联中正对与反对相比，以反对为优。

对仗的诗句，不得合掌。合掌，就是对仗联的对句与出句的意思相同，重复。在律诗中是不允许的。古代律诗对仗联没有合掌。

第三 律诗对仗联叠音词、连绵词、重复词必须相对应
作律诗对仗联，还有一些要注意的，就是对仗联的出句用了连绵词，那么，对句的对应位置也必须用连绵词。

如毛泽东的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，出句用了连绵词“逶迤”，对句用了连绵词“磅礴”，且又同旁。如果出句用了叠音词，那么对句的对应位置也必须用叠音词，

如韦应物的“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”中用叠音词“黯黯”对叠音词“茫茫”（叠音对古人称作连珠对）。

律诗中对仗联语必须运用重复词的，在上下联中的位置必须对应。如文天祥的《过零丁洋》中的“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，出句的“惶恐”是重复词，在句首和句尾，对句的“零丁”也必须用重复词，且位置必须对应，也要放在句首和句尾。

再如杜甫的《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，出句的“峡”是重复字，在第四、第七字位置，对句的“阳”也是重复字，也同样在第四、第七字的位置。这几点也是必须遵守的。不然，同样也是违律。

此外，有同旁对、双声对、叠韵对等，这些应属于技巧，可加留意。

第四 律诗对仗联出句、对句结构要相同
讲诗句结构，首先要讲一下汉语的句子成分。汉语语言有六大成分：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。

什么是主语？一般说来，一句话中表示陈述的对象，施动的成分就是主语。如：我参观工厂。“我”是动作的发出者，就是施动者，就是主语。再如：我们消灭了敌人。“我们”是动作的发出者，施动者，就是主语。如：花儿是美丽的。“花儿”就是主语。

什么是谓语？谓语是用来陈述主语的，其中大多数情形是表示主语的动作的。如上面两个例子中的“参观”“消灭”这两个动词，都是谓语。

什么是宾语？在句子中，用来陈述主语或接受动词支配的句子成分，就是宾语。如上面例子中的“工厂”“敌人”，都是宾语。

什么是定语呢？在句子中修饰名词的成分就是定语。如：鲜艳的红旗高高地飘扬。其中的“鲜艳的”是修饰名词“红旗”的，就是定语。再如：我们的祖国具有悠久的历史。其中“我们的”就是修饰“祖国”的，是定语。

什么是状语呢？在句子中用来修饰动词谓语的成分，就是状语。状语是用来表示动作行为的状态的句子成分。如：她飞快地跑着。其中“飞快地”就是状语。

什么是补语呢？补语就是用来补充说明谓语动作行为的程度、范围等情形的句子成分。如：解放军把敌人打得落花流水。其中的“落花流水”就是补语。

上面说明了六种句子成分。这六种成分，不是每个句子中都有的。作律诗的联语时，出句有哪些成分，对句的对应位置必须是同样的成分。如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，这是一联对仗联。其中的“金沙”与“大渡”是江河的名称，在句中作定语，分别修饰主语“水”与“桥”，“拍”与“横”是动词，分别作谓语，“云崖”和“铁索”是名词，与“暖”和“寒”是主谓关系，形容词作谓语。这一联的出句和对句的结构是相同的，都是“定——主——主——谓”式的结构。

这一点很重要，写律诗是必须做到，不能违背的。古人没有现代汉语语法的概念，但在意念上是明白的。

第五 律诗对仗联出句、对句的节奏要相同
诗句和文章一样，读起来要有节奏。律诗的对仗联出句和对句的节奏必须一致。如上面举的例子，毛泽东的《七律长征》的颈联，其节奏是“金沙——水拍——云崖——暖，大渡——桥横——铁索——寒”，出句、对句的节奏都是“2——2——2——1”，是相同的。这一点也是不能违背的。

第六 律诗对仗两联结构、节奏要相异
这一条规则应该在讲律诗结构时讲，但它与对仗有些关联，写律诗作对仗联的时候，必须考虑这个问题，所以在这里也要讲到它。
律诗的颔联、颈联的结构是不得相同的，这是为了避免节奏的过多重复。因为律诗要求对仗联的出句、对句的结构必须相同，这就是说一联的两句的结构已经是相同的了，如果另一联的结构再相同，那就意味着两联四句的结构是都相同的，其节奏也必然是相同的，一首诗共八句，有四句的结构、节奏是重复的，可以想象那时很烦人的。

所以，这两联的结构、节奏是不得相同的。如王禹偁的《村行》的颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，其中“万籁”“数峰”是数词修饰名词作主语，“有声”“无语”是动宾，“含晚籁”“是动宾“立斜阳”实际是动补语关系，而在形式上可以看作是动宾。这一联的结构是“主——谓——宾——谓——宾”。颈联“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”，其“棠梨”“荞麦”是名词作定语，修饰“叶”和“花”（当然也可以把“棠梨叶”“荞麦花”看作是一个名词），“叶”和“花”是主语，“落”和“开”是谓语，“胭脂色”和“白雪香”都是定语和中心词的关系，作宾语。诗句的结构是“定——主——谓——宾”，很明显，这两联的结构是不同的。其节奏也是不同的。颔联的节奏是“2——2——1——2”，颈联的节奏是“2——2——2——1”，这两联的节奏也是明显不同的。律诗要求颔联、颈联的结构和节奏不得相同，这一点是容易被忽视的，但又恰恰是万万不可忽视的。

第七 律诗对仗联要与声律相合，要遵守“三相律”
“三相律”就是一句诗句内平仄节（以二字为一节，以每节第二字平仄为准）相邻（相间），一联内的两句诗的平仄节要相对（相反），两联之间相邻的两句诗的平仄节要相粘（相同）。这是律诗声律的基本要求。律诗对仗联的平仄要合律，这是声律的要求，更是必须做到的。

如崔颢的《行经华阴》的颔联、颈联“武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平”，其中“武帝”仄声，“词前云”平声，“欲散”仄声；“仙人”平声，“掌上雨”仄声，“初晴”平声；“河山”平声，“北枕”仄声，“秦关”平声，“险”仄声；“驿路”仄声，“西连”平声，“汉畤”仄声，“平”平声，以上四句，句内平仄声节相邻（相间），每一联的两句诗平仄声节相对，如“仙人”平声对“武帝”仄声，“掌上雨”仄声对“祠前云”平声，“初晴”平声对“欲散”仄声。下一联完全相同，不再赘述。两联之间平仄相粘。“河山”平声粘“仙人”平声，“北枕”仄声粘“掌上”仄声，“秦关”平声粘“雨初”平声，可见颈联的出句与颔联的对句相粘。作律诗，对仗联语是要合于律诗的声律的。如果没有做到这一点，就是违律，不能算作是律诗。

律诗一般不要重字，一联的对句与出句更不得用重字。

以上概括地讲了关于律诗对仗的七条规则，都是学作律诗时必须严格遵守的。依此写来，就可以写出合于规则的对仗句子了。如果做到了这一点，写律诗，也就算提高一步了。但要学会写对仗联，还是要多读律诗的对仗联和经典联为好。此外，要增强文字、语言、历史等多方面文化知识的底蕴。

【图文自网络，版权归原作者】

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