专访《幸福三重奏》导演李睿，解密情感观察类综艺的成功之道

作者|爽子

审完《幸福三重奏》第一季最后一期的正片播放版，总导演李睿回家的路上，天还没有黑，湿地上空是一片晚霞。回想起最初几期熬大夜的修改和输出，最终才形成了的那套节目中相对默契的后期操作模式，李睿有些感慨，“这最后一期的‘幸福’好像来得特别突然。”

迎着暑气和燥热，乘着秋风和微凉，《幸福三重奏》第一季就这样和大家说再见了。面对为期两个月的“甜蜜暴击”，李睿告诉小鲜：“你可以说它玛丽苏，也可以说它撒狗粮，但希望我们没有为你诠释什么是幸福。因为幸福永远都是个人感受。”

情感观察类节目是市场刚需，

嘉宾选择是抓住观众情感共鸣是关键

回顾起《幸福三重奏》的成型之路，以李睿的话来说便是，“这是一档说不清的节目，是一个存在于导演心中的想象。策划、创意、制作，这个节目花了一年的时间才完成，中间经历了许多困难。”

的确，早在一年前的腾讯视频招商大会上，《幸福三重奏》的团队就遭遇招商难题，嘉宾的难敲定、节目内容的不确定性，都让金主爸爸们望而却步，从而使这个节目的成型举步维艰。最终，在平台方腾讯视频的坚持下，才使节目得以与观众见面。

据他回忆，最开始有这个节目创意的时候，是在腾讯的平台的洞察之下形成的想法，而情感类节目也一直是有有社会需求的。一开始有《男生女生》做任务的，后来出现了《真情》《人间》聊情感的，接着还有《非诚勿扰》相亲类的，除此之外，还有一些类似于《婚姻保卫战》，《金牌调解》等等。并且在《幸福三重奏》出现之前，国内也有很多聚焦夫妻类型的节目，不过在李睿看来，这些项目里面大多数的时候，给观众传递的都是“导演想传递的价值观。”

《幸福三重奏》与其他类情感类的节目最大的区别，就是“不去跟你讲道理，也不一定要做成什么事情，而是看你是不是有婚姻方面的需要？是不是幸福方面的需要？这个是我们节目做的事情。”“我们就是抠脚过日子，观众看节目只是找到了自己的共鸣而已。我们一开始强调我们这个节目是情感的补给，不管你是已婚，还是未婚，其实都能在这个里面找到一些情感的补给。”李睿说道。

果不其然，无论是“像爸妈那代人”自然相处的陈建斌+蒋勤勤，还是“北方大男人遇到了南方细腻姑娘”的汪小菲+大S，抑或是“甜到牙掉”的福原爱和江宏杰年轻小夫妻，在节目播出后都成为了观众们纷纷议论的话题。而这也验证了节目组当初在选择嘉宾之时坚持选择三对不同的婚姻状态作为三个标准的婚姻状态模板的想法。

当然，有关注就有争议，“大S剥虾论”“小爱去酒吧被吓哭”等等也随之而来，不过，对于这些，节目组却表示很欣慰，因为在他们看来，这正是节目引起观众们情感共鸣的证明，是观众们喜欢这个节目的表现。“我们这个节目不去硬跟你说谁的生活是幸福的，大家的议论对我们来说是开心的。”

观察类综艺要客观纯粹，

更要回归生活

很多看过《幸福三重奏》的观众都表示，这个节目不仅走的是真正“观察类”综艺的路线，连台本和套路都没有发现。

“我们这个节目最开始的时候就是想把夫妻正常的生活状态给观众呈现出来。让观众自己去‘对照’节目里面每对的关系，去寻找自己的生活方式，每一位观众们都是观察员。”李睿说。

那么，一档“纯粹”的情感观察类节目到底应该怎么做？《幸福三重奏》团队有着自己的心得：干净。

对比团队之前做过的慢综艺《向往的生活》那种呈现大家回到田园的生活态度和生活状态的节目。《幸福三重奏》中更加注重了“观察”的分量，即“观察就是要以旁观者的心态去看，而不是偷窥，也不是要嘉宾做一些硬性任务，否则就失去了观察的意义。”在他们看来，做纯粹的东西，随缘的吸引有缘的人来看这个节目即可，而不是说更多的去满足所有的观众。

当然，对于这种节目内容的“干净”，也曾引起过嘉宾们的“疑虑”，大S就曾表示自己很纠结来不来这个节目，因为隐私会被人看到。作为一个演员，因此她最开始是不轻松的，而另外两对嘉宾也曾有所犹豫，“我如果睡着了怎么办？你们一定会给安排事情！“可是随着节目录制的慢慢推进，这种焦虑一一得到了消除，用团队的话来说，即是“真正回到生活中就会轻松很多。”

并且，在录制过程中，《幸福三重奏》节目组与嘉宾们建立信任的方式也十分与众不同。对于艺人来说，总觉得导演会来对本子。可是偏偏节目组就是不干扰，也没有任何任务。并且最初嘉宾们还会担心摄像机的录制，因此都会选择盖掉摄像机，但到后面更多时候则是关灯，不会担心说摄像机有没有夜视功能等等，这种信任是慢慢建立起来的。

除非是很特殊的情况，节目组才会出面“干预”，有一次江宏杰不在，福原爱当时遇到了蜜蜂，走到外面来不愿意进屋子，剧组人员才出动把蜜蜂赶走。而有一次陈老师外出，回来时发现屋里面有味道，原来是之前菜板被点着了，工作人员已经解决掉了。可以说节目组真正给了嘉宾一种不受干扰的自由感。

而为了保证嘉宾们能够真正回到生活中去，节目组也花费了不少心思，据节目组介绍，单单是节目组与嘉宾们的沟通期就长达半年之久。秉承着一切都从嘉宾出发的原则，在选址问题上，为了照顾蒋勤勤的身体，节目组选在了北京的郊区进行拍摄。在建造房屋时，则更体现了“个性化”定制特点。福原爱家门口种着樱花树的日式小宅子，包括房子里面的陈设都是按照福原爱她小时侯住的房子打造的。

素材取材于生活，

后期制作服务于节目内容

“既然是一档情感观察类节目，那么会不会担心三对嘉宾的表现太过平淡，不容易呈现节目效果？”对此，李睿回答道：“其实生活本身就是可以出戏的。”“陈建斌老师之前也想过要给观众呈现什么样的状态，但是当时看发布会看片的时候，他自己也说没想到生活里自己是这样的状态。”而对于第一期播出的时候，打苍蝇以及切到手有人质疑是否是设计的片段时，节目组也特意“澄清”并不是如此。

当然，除了录制过程中的不干预，在后期制作过程中，采取的也是“做减法“。因为有大量的节目素材，更多是靠后期故事的梳理，所以就节目后期来说，是一个二次的创作过程。但是相比于其他节目，《幸福三重奏》没有很多复杂的后期故事的梳理。

并且，在《幸福三重奏》的后期呈现上，不仅动画不算多，还拿掉了很多东西，比如花字等。因为在李睿看来，动画是为节目内容服务的，刻意做几个动画炫技其实是没有意义的，因此不仅是动画从简，画面中的花字数量也有所斟酌。

当然，相对于节目中的减法，沙画的设计可算节目中唯一的“加法”了。对此，节目组表示，“因为现在综艺节目太多了，要跟别人不一样其实很难。想要吸引观众就要做一些跟别的节目不一样的东西。”而事实证明，沙画的点缀为节目增添了不少生趣，当然每一幅沙画其实都有着自己的主题，在最后一期的全部释出是在给观众一个总结。

在采访中，李睿很多次强调，“我们这个节目并不是诠释‘所谓的幸福是什么’，我们只是把我们觉得婚姻中有一些幸福的状态讲述出来，让大家觉得其实婚姻中有很多幸福的时刻。如果某一两个人看到这个节目之后，觉得婚姻没有这么恐惧，爱情是很美好，我们就实现了社会意义。”

与此同时，他还对小鲜分享道，其实不管什么类型的综艺，只要是符合国情的，能够切中国内人群的观看需求和习惯的就是最好的。未来《幸福三重奏》或许还会有第二季与观众见面，不过目前还未可知，走心的节目总会有市场的，不管是快综艺还是慢综艺。

显然，《幸福三重奏》的走俏不仅仅得益于嘉宾们在节目中“本色出演”所带来的真实有趣和打动人心，更多的还依赖于幕后团队在背后的用心打造与腾讯视频最初的坚持以及布局眼光。作为国内为数不多的明星情感类观察节目，《幸福三重奏》已然打响了精彩的第一炮。