有着鲜明的地方特色和时代精神，浙江盆景艺术风格的形成，有其深厚的传统基础。浙江盆景自唐宋以来，一直是崇尚自然、师法自然、追求诗情画意的。在树种的选择上，一向是以松、柏为主要树种，这也是其地方特色的一部分。
唐朝时，浙江就有石和天目松组合成景的盆景出现。南宋王十朋书有《岩松记》，描写松树附石盆景，并有藏参天复地之意于盈握间的意境描写。南宋吴自牧《梦粱录》中写到杭州的怪松异桧。明朝屠隆的《考馨余事》中有盆景自古以天目松为最古雅，并提出以当时画松四名家的表现手法作为松树盆景选型的典范。在种植方面又多有双本结对，或栽三五窠等合栽式的造型理论，从而使作品多有山林风趣，令人忘暑、忘餐的意境描写。清代陈扶瑶的《花境》种植取景一章中，列举了当时江南流行的以松柏为主的盆景树种，计28种。清代出版的《芥子图画传》虽系习画的系统教科书，但其中树木、山石等部分，都直接对盆景制作有指导作用，是盆景习作必读的著作。
按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修精剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格。
浙江盆景以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来高干、合栽为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂密的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。
树种除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约100余种。以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景，历史悠久。宋朝吴自牧的《梦梁录》中就曾写道：“钱塘门外流水桥、东西马塍诸园皆植怪松异桧，四时奇花。精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、走兽之状。”说明当时的树桩盆景在造型上已有相当高的水平。王十朋的《岩松记》、明朝浙江人屠隆的《考磐余录》、清朝杭州人陈淏子的《花镜》等著作中，都有关于盆景艺术的记述，并且特别强调以画意诗情入景。如《考磐余录》在《盆玩笺》就以天目松为例，描绘其“结为马远之欹斜诘曲，郭熙之露项攫拿，刘松年之偃亚层叠，盛子昭之拖拽轩翥等状”。
浙江盆景历史也比较悠久。浙江盆景见诸文字记录的，有南宋王十朋的《梅溪集·岩松记》，这是最早描述松树盆景的文章：“有以岩松至梅溪者，异质丛生，根衔拳石茂焉……藏参天覆地之意于盈握间，亦草木之英奇者。予颇爱之，植以瓦盆，置之小室。”王十朋可算是松树盆景的爱好者。
浙江盆景注意发扬宋、明以来的地区特性，并吸收徐青藤、吴昌硕、潘天寿等浙江画派的传统写意手法进行造型，力求摆脱匠意和程式化，着重表现内涵的意志和个性，这就是浙派盆景的特色。
浙江的桩景，以取材来说，杭、嘉、湖一带主要采用榆、雀梅、石榴、梅桩、三角枫和虎刺等；温州、金华一带则用罗汉松、五针松、六月雪、桧柏、栀子、榕树等；宁波、绍兴一带则多用五针松、雀梅、南天竹、贴梗海棠等。
浙江树桩盆景的造型方法，以扎剪结合，师法造化，崇尚自然，不为人工所束缚，以体现浙江山野丛林的自然风姿。枝条常显示稀疏的单数，给人的感觉是清秀、飘逸，含有疏影横斜的韵味，这就和苏派风格有所不同了。
浙江山水盆景充分显示了地方特色。它在表现手法上，或追求深、静、远之感；或呈现九曲回环，烟云飘逸之态；或展现清泉垂泻之景；使盆景鉴赏者如神游天目、西湖、新安胜景一般。
浙派盆景近年出现了一些佳作。如有一盆题名《生死恋》的柏树盆景，一盆翠柏，由两个枝条组成，一前一后，一生一死，一根枝条生长茂盛，另一根枝条却如同奇石峥嵘。这个盆景构思独特，制作奇巧，参加全国盆景艺术展览时，受到了观众的赞赏。
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