1、日月光华，旦复旦兮。
出自先秦古歌《卿云歌》。旦，明亮。兮，语气助词，相当于“啊”、“呀”。复，又。日月之明，举头见之；日月之光，照耀人间。这是远古的人们对日月的赞颂，质朴真淳。
2、日出而林霏开，云归而岩穴暝。
出自宋·欧阳修《醉翁亭记》。霏，雨雪或烟云很盛的样子。林霏，林中的雾气。暝，幽暗、昏暗。【译文/点评】诗句描写早晚山中的景色：日出林雾散、日落山中暗。
3、日华川上动，风光草际浮。
出自南朝齐·谢罣《和徐都曹出新亭渚》。日华，太阳的光彩。风光，是“光风”的语序倒置，指雨后日出，阳光照在草木上泛出的光泽。诗句描写阳光照着波光粼粼的河面、雨后的草木上闪着熠熠光泽的景象。
4、晓月临窗近，天河入户低。
出自唐·沈期《夜宿七盘岭》。这句话是说宿住七盘岭上好像离明月、银河很近。这是运用夸张修辞手法，意在强调七盘岭之高。同时，“晓月临窗”、“天河入户”，都有人格化的情调，读之让人觉得明月与银河也是那么富有人情味。而这正好能够慰藉诗人被发落岭南的落寂心情。
5、乾坤浮一气，今古浸双丸。
出自清·张照《观海》。前句写海天茫茫，天地浑然的形象；后句写太阳、月亮倒映于海中的形象。“双丸”，是比喻朝升夜落的太阳与夜升日落的月亮倒映于大海中的形象。“今古”，是说日月交替的亘古性。因此，此二句既是写景，也是感叹大自然现象的永恒性。用词生动形象，既新颖，又极具气势。
6、余霞散成绮，澄江静如练。
出自南朝齐·谢緿《晚登三山还望京邑》。绮，有花纹的丝织品。练，白色的熟绢。落日余霞散射开来，就像铺开的锦缎一般；澄澈的江水静静地流淌着，蜿蜒而去，就像是一匹白色的素绢。此以比喻修辞手法写余霞、静江，用词新颖，形象生动，历来为人们所传诵。
7、夜江雾里阔，新月迥中明。
出自南朝陈·阴铿《五洲夜发》。诗句描写雾里看江、远中望月的感觉。江因雾因夜而朦胧，益发显得宽阔无涯；月虽初弦，远望却格外分明。前句写朦胧阔大之景，后句写高远明亮之色，朗月与雾江上下对衬，益显得朦胧者更加朦胧、明亮者更形明亮，对比反差的效果特别明显，因而给人的视觉刺激也就特别强，给人留下的印象也就特别深刻。
8、微波有恨终归海，明月无情却上天。
出自唐·薛逢《九华观废月池》。恨，遗憾。池中的碧水微波，今天虽不可见，但它最终汇入大海而仍在；池中原来的那轮明月，今天却了无踪影，只有天上那轮清冷的月亮还高高挂在天上。诗句描写观九华山废月池的遗憾感伤之情。
9、月明三峡曙，潮满九江春。
出自唐·沈期《巫山高》。九江，即指长江，说“九江”是为了与前句“三峡”对仗。前句写三峡山高谷深，旭日升起之时仍然不见曙光，而只见明月在天的景象；后句写春天水涨，潮满大江的景象。前句写天上，后句写地上，前后映照，水光天色，尽在其中矣。
10、日月星辰安寝北堂上，明月入我牖。照之有余晖，揽之不盈手。
出自晋·陆机《拟明月何皎皎》。安眠北堂上，明月入我窗。清辉溢于室，可观不可握。诗句描写明月入户、余晖满室、揽不盈手的可爱情状，表现了诗人浓厚的生活情趣。
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