这种叫孔雀绿的蓝色釉，美得让人窒息

孔雀绿釉是一种漂亮的蓝色釉。

既然是蓝色，为什么叫孔雀绿釉呢？

马未都先生是这么解释的：唐代诗人白居易有一首《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。”

什么叫绿如蓝？

在古人看来，最绿的颜色就是蓝，所以才有“孔雀绿釉”这么个特殊叫法。在今天看来，它就是蓝色，所有后世也常常改口叫“孔雀蓝釉”。

孔雀蓝釉器物 最早可追溯到五代

有明一代，嘉靖一朝生产的瓷器最多，颜色釉中以蓝釉为最罕，特别是孔雀蓝釉。

明 孔雀蓝梅瓶　台北故宫博物院藏

孔雀蓝釉是一种源自西亚的釉色，色彩艳丽，以铜元素为主要着色剂，经烧制后呈现蓝绿色调。

其釉色的名称来源于孔雀羽毛，也以孔雀羽毛为标准分类命名，绿色偏多的为孔雀绿，又名“法翠”；蓝色偏多的称孔雀蓝，又名“法蓝”。

明嘉靖 青地孔雀蓝彩“穿莲游龙”图盖盒 玫茵堂旧藏

2012年，玫茵堂专场一件明嘉靖青地孔雀蓝彩“穿莲游龙”图盖盒1055万元成交。近10年，小小一件竟能追捧到千万元的天价，可见其美丽色彩对于收藏界的诱惑力。

考古发现表明，孔雀蓝釉器物传入我国，最早可追溯到五代闽国刘华墓出土的3件孔雀蓝釉陶瓶。

五代　波斯孔雀蓝釉陶瓶之一

1965年福建省福州市北郊刘华墓出土

刘华墓出土的3件孔雀蓝釉陶瓶均为小口、长鼓腹、小底，状如竖立的橄榄。瓶子表面施釉介于蓝、绿色之间，釉层较厚。其来源与当时中国东南沿海地区发达的海外交通贸易密切相关。

五代闽国时期，王审知等统治者积极推动海外贸易，“招徕海中蛮夷商贾”，福州、泉州等地的贸易港口因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣景象。刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶，当是通过海外贸易渠道输入福州的。

孔雀蓝官窑瓷器在明代极为名贵

它的配方与汉代低温铅绿大致相同。但能把绿釉烧成像孔雀翎一样翠绿透亮则是在宋代，由北方磁州窑创烧，以氧化铜为着色剂，低温烧成，也正因为是低温烧成，所以胎釉的结合不甚完美，随着时间的推移，可能会出现剥落。

景德镇窑在元代开始就烧制孔雀绿釉，但是烧出的器物并不都很理想。因为明代以前的绿釉用铅粉做助熔剂，色调比较深沉，显暗绿色，比较闷。

而孔雀绿釉主要溶剂是牙硝，呈色脆亮，所以孔雀绿釉还有几个名字：法绿、法翠、翡翠釉、吉翠釉。

在金、元民窑中，这种釉色被陆续复刻出来。从金、元产品工艺看，13世纪的磁州窑系制作这种翠蓝釉的水平相对较高，至今还有不少绘画精美的“翠蓝黑花”器存世。

元　磁州窑翠蓝釉黑花梅瓶

台北故宫博物院藏

在元代，景德镇浮梁瓷局建立后也制作过一些孔雀蓝釉器，釉上还烘烤金彩双角五爪龙纹装饰，可惜大部分金彩发掘前饱受土壤侵蚀已经脱落。从整体发掘情况看，元代出土器品种较少，说明当时御窑厂孔雀蓝釉制作尚未成规模。

孔雀蓝在制作初期种类并不丰富，随着呈色、胎釉结合等诸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋广泛。

根据制作品种，大致将其分为三类：孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、孔雀蓝混和彩。

明宣德 孔雀蓝龙纹盘　台北故宫博物院藏

明宣德 孔雀蓝龙纹盘 台北故宫博物院藏

明宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝釉取得很大进展，特别是统治者对御窑厂瓷的严格要求促使单色釉、釉下青花制品精益求精。

明代孔雀蓝官窑瓷器在当时就极为名贵，成功的作品不多。现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。

明成化 景德镇窑孔雀绿釉青花莲鱼纹盘 上海博物馆藏

明嘉靖 孔雀蓝锥拱蕉叶夔纹觚 台北故宫博物院藏

康熙时期为孔雀蓝釉发展高峰期

清代是中国制瓷的鼎盛时期，尤其是早中期，为我国陶瓷史上的巅峰时代。孔雀蓝釉这一品种在明代晚期曾一度产量剧降，难觅其踪，但到了康熙年间，又开始兴盛起来，并逐步走向孔雀蓝釉史上的又一高峰。

康熙孔雀蓝釉较明代宣德、成化烧造的釉色变化更加丰富，有的浓重葱翠，有的淡而纯净。雍正、乾隆时，孔雀绿釉瓷器的造型种类较康熙时更为丰富。

那么，孔雀绿釉发展的最高峰是什么时候呢？

清康熙 孔雀蓝釉瓷 大英博物馆藏

当然非康熙时期莫属，这时候的孔雀蓝釉瓷，无论产量还是质量均达到历史最高峰。釉层厚处浓重葱翠，薄处淡雅明艳。好像不管怎样随性的发挥，最后都能产生美的效果。

雍正时期的孔雀绿釉瓷较康熙明显减少，特别是乾隆朝，施釉较薄，胎体亦不及康、雍时细腻凝重。

清乾隆 孔雀蓝釉瓶 镶法国鎏金铜边 玫茵堂藏

清代孔雀绿釉瓷装饰方法非常丰富，十八般武艺基本上都用上了，清末民国时期曾出现过仿康熙孔雀绿的瓷器，但都过于明艳，胎体显得轻薄疏松。

不仅单色釉器物，孔雀绿釉常常也被用到彩瓷中作为一色，比如素三彩和五彩等，但是只有作为单色釉时，才能真正闪现出她那典雅动人的美。

转自华夏收藏网