“小鬼”王琳凯全新单曲《别叫我达芬奇》是非常标志的流行作品。其一，高度市场风格，以Rap为框架，加入流行元素，尤其突显旋律。让说唱的节奏跟流行的旋律相互增益，这属于国际惯例的操作。其二，格式整齐，清晰的主副歌段落编排，重点突显hook的记忆点功能。其三，编曲极简，Boombap味道的beat，电子音色进行渲染，两者共同拥有复古的气质。综合以上特质判断，《别叫我达芬奇》注定是一首“错不了”的歌曲，市场风格让它足够入耳，整齐格式让它足够精致，极简编曲又让它足够有效。
入耳、精致、有效，这本就是流行音乐的要义。
当然，《别叫我达芬奇》的诉求不止于满足市场口味，在范式化的作品架构里，有着鲜活内容。框架意味着局限，而鲜活则可以赋予自由的气息。这股气息就来自“小鬼”王琳凯。
他颇富即兴意味的演唱呈现，完成了条框中的破局，让整首歌曲活了起来。
即兴从歌曲开端Hook领衔完毕后就即刻开始，在引入Verse部分前他先是奉献出两个拟声词。这颇具生活味道演唱的处理，其实是一种刻意设计。首先，它在Hook跟Verse间形成了有效的过渡，且，无缝衔接。其次，它实际上也在点题，《别叫我达芬奇》是Love Song，这里的拟声甜味充沛，预示着接下来会发生的浪漫故事。
设计都在细节里，第一段Verse里，中间部分以和声方式加入旋律唱段，这是Hook之外另一处旋律记忆点，同时也是在Rap中加入的即兴元素。如此，在Rap行进过程中就有了起伏层次。更多的即兴还存在于前后两段Verse的不同处理，来到第二段Verse，“小鬼”王琳凯更多依靠的是Flow的变化，尤其以三连音方式来制造差异感。
基于这些细节处设计，可以看出他是充分发挥出作为Rapper对于人声控制的优势。他的唱，足够自由，甚至能够赋予整首歌曲以Jazz Hip-hop的风味。在流行音乐的基底之上，他做足了的拓展。
所以《别叫我达芬奇》给我的听感体验即是：流行，同时有新鲜味道。
这背后突显出的是来自歌曲创作者的态度。“小鬼”王琳凯很容易就被惯性地定位在偶像的位置，而他的态度是要在这枚标签旁边，让歌手的标签同样立起来。两者间不排斥，而是套叠，正如《别叫我达芬奇》里的流行机制跟新鲜味道可以相互融合。从这角度再来解读歌曲，就会有不同的理解。
其实“别叫我”本身就是一种态度明示，即，不要轻易给我下定义，你所想的或许是误读。
《别叫我达芬奇》当然是一首“讲爱”的歌曲，蜜度颇高，尤其hook部分完全可以成为表白谈情的模板。但，我想说，这首歌曲除却蜜度高，还有隐隐燃点。这里所讲的燃点，可以是来自诸多细节设计带来的精妙感，特别是“小鬼”王琳凯进行Rap时的腔调控制以及押韵策略都存在足够的亮点。这些所带来的燃是基于技术含量的“妙”。同时，燃点也可以来自歌曲内容，如果跟随歌曲情绪推进，达到尾部你终究会收获燃起来的爆发，在Bridge部分，先是Breakdown舒缓过渡然后就是瞬刻的跳音迎来最燃顶点。这里的燃是基于情绪浓度的“真”。
“妙”跟“真”，就是我对《别叫我达芬奇》的整体印象，而这两个关键词也可以成为“小鬼”王琳凯的注脚。尤其在音乐创作方面，更是如此。他有“妙”的一面，正如在《别叫我达芬奇》里创作以及呈现层面都有足够的巧思。他也有“真”的一面，在作品里保持歌手的纯粹。纵观此番的《别叫我达芬奇》，此前的《黑白》以及《GOOD NIGHT》，就可以发现每首歌曲都在尝试不同的风格元素以及表达手法。这至少说明他对于音乐是诉求纵深的，而不是，简单的表面功夫。
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