【引言】
《千与千寻》是日本动漫大师宫崎骏的著作，他冲破了电影届一直以来对动画片的某些偏见，这部著作不仅是动画史的里程碑，也是宫崎骏老爷子对人命运长期思考后的一次重要总结和提升。在《千与千寻》这部动画片中，选取了既符合人物形象特征，又能充分表现其感情流露的色彩，使得动画人物角色的色彩设计和整片影像风格完美融合在场景设计中传统建筑风格的融合将主场景总体上确定为本民族的风格，其他场景以某一种风格为主，场景之间的联系和转换时背景中建筑风格的相对协调，搭配合理有层次的色彩，带给观众带来前所未有的视觉盛宴。本文重点谈论电影《千与千寻》中的建筑与色彩艺术风格。
一、《千与千寻》——建筑艺术风格
“油屋”是千寻故事的主场景，油屋整个建筑风格看起来更偏向于中式和日式的结合。
油屋内部当中的屏风、落地灯和壁画所展示的日式传统风格十分明显。
但是，在充满浓郁日本风格的同时又增添了其他不同的设计元素。比如门上的半拱形状、大小形状各异的浮雕，雕花、罗马柱等表现着浓郁欧式风格的元素，以及充满中国传统文化元素的花瓶。
再看这间汤婆婆的书房，充满着浓郁欧式风格的元素：挂像、雕花地毯、帷幔，以及木制花纹的桌椅等。
最令人震撼的应该是属于这间“巨婴”的婴儿房了。墙壁上采用的是自然风景的壁纸，靠近壁纸的是带有欧式风格的单排廊柱，有效增加了空间的通透性与人的心理空间尺度。
【随时可以控制黑夜白天环境的大胆想象】
二、《千与千寻》——色彩运用的艺术
（ 一 ）运用色彩塑造角色形象
不同的色彩给观众的心理感受是不一样的，每一个动画角色的性格和命运决定其色彩的设计，都会有比较明确的色彩符号，动画角色的色彩设计需要和整部动画片的影像风格一致，选取既符合角色的形象特征，又能充分表现角色的情感流露。
例1：在千寻还没有进入神秘世界的时候，穿的是浅淡的灰白和草绿色的T恤衫，进入油屋工作之后衣服的颜色主要以红色为主，一方面红色代表着冲动与热烈，另一方面红色也和油屋内部的色调相融合，并且红色也可以代表着千寻内心的坚强与斗志。除此之外，衣服以及颜色的更换，符合故事情节发展的需要。
例2：《千与千寻》中白龙是一个极为英俊的少年，但为了学法术他出卖了自己的灵魂。在此之前，白龙一直身穿一袭白衣，代表了纯真和善良以及心中反对邪恶的决心，充满了神秘色彩。心地善良多次救援帮助千寻的他想必是很多女孩子心中的白衣王子。
在配角色彩设计上，应该在主角色彩的基础上做一次排列，使之与整部电影色彩达到统一。主角与配角在色彩上需要有一定的差别，是为了防止给观众造成视觉上的混乱。在《千与千寻》中有很多配角，像锅炉爷爷、煤炭虫等等，分别运用了深蓝色、蓝黑色，主要为了表现神隐世界的魔幻与神秘。
（ 二 ）色彩对电影效果的作用
电影中几乎每个场面的色彩都是不同的，而且在此之间不断变化。色彩的变化伴随着场景的变化，进而推动故事情节向前发展。每当环境色彩由暖色调向冷色调转变时，就预示着主人公千寻将会面临困难和挑战。除此之外，色彩的运用也给观众代来震撼的视觉享受。
以上对宫崎骏《千与千寻》中的建筑风格与色彩运用的艺术进行了浅谈，希望大家阅读完之后能对这部电影产生更加浓厚的喜爱，再次走进荧幕继续感受它的魅力。
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