清乾隆 青花缠枝莲贯耳尊
贯耳尊流行于清乾隆时期，系取形自商周尊彝，古朴典雅，端稳大气，颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式，棱角峻厉，刚直不阿，如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型，必须分块连接，制作工艺殊为复杂，遂存世量甚少。在瓷器中，尊和瓶的差别表现在器物的口部，一般将口径较大的立器称为尊，反之称作瓶。内壁施白釉，外部青花纹饰为多层主辅式构图，共有十层之多，由口部至底部依次为海浪纹、花叶纹、缠枝番莲纹、如意云头纹、缠枝番莲纹、海水江崖纹、如意云头纹、主题缠枝莲纹、海浪纹、莲瓣纹。贯耳上亦饰海浪纹。花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性，以手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余，实属鬼斧神工。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，系仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。内足较浅，底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆文款。乾隆朝处于清代鼎盛时期，国泰民安。乾隆皇帝好诗书，爱古董，对陶瓷情有独钟。在其亲自督促下，清代制瓷业无论数量或质量都达到了历史的顶峰，其造型精美，色彩缤纷，图案新颖，华缛多姿，为后世难以企及。此器气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显康乾盛世之繁荣。
清乾隆 青花缠枝莲铺首尊
铺首尊造型取法上古青铜器，创烧于雍正朝，盛于乾隆朝，道光以后不见。乾隆一朝青花铺首尊目前主要见有两类作品，一为大尺寸的青花莲托八宝铺首尊，另一类即如本器。《清宫造办处活计清档》曾记载乾隆三年（1738）六月二十五日，乾隆皇帝命唐英以“宣窑小青花双环七弦尊”为样本，烧制同样的御窑瓷器，当指此类器物。本尊造型、尺寸及装饰皆与两岸故宫博物院、南京博物馆藏品相似，为清代官窑之经典品种。造型端庄，两肩饰铺首衔环耳，自口沿而下分绘海浪纹、蕉叶纹、缠枝莲纹、缠枝花卉纹、海水波涛纹和莲瓣纹六层纹饰，肩、腹、腰、胫部之间以七条突起的弦纹分隔，工艺考究，繁而不乱。器足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体端正工整。全器青花发色鲜艳典雅，笔触点染为仿明早期青花之苏麻离青效果，自然灵动。白釉莹亮润泽，画工熟练细腻，其造型相对于大尺寸铺首尊，更显精致俊秀，是一件可遇而不可求的乾隆官窑青花瓷之隽品。
清乾隆 青花缠枝莲双耳鹿头尊
鹿头尊首见于康熙时期，因形似鹿头而得名，也称牛头尊。其造型恢弘俊伟，气派大方，甚宜殿堂陈设，故深得皇家喜爱，广为流行，是为清宫最尊贵的器形之一，见有粉彩、青花和仿汝、官、哥等品种。北京故宫博物院所藏之“粉彩百鹿图鹿头尊”、“青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊”均为旷世名品。此鹿头尊形制高大，线条优美饱满，圆口以下渐广，腹部丰满鼓圆，肩部对饰夔龙形耳，釉面亮青平滑。通体纹饰以青花绘成，口沿和颈部绘回纹、团寿纹、如意纹三层纹饰，腹部主体纹饰为三重缠枝莲纹，取其“清廉”之寓意，留白得当，构图虽繁缛而不失疏朗。颈部及足部分绘莲瓣纹、卷草纹，底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。构图严谨，纹饰紧凑，画工精湛，青花呈色鲜艳，堪称乾隆御瓷少见之重器。上海博物馆、沈阳故宫博物院等国内大型文物机构皆珍藏有乾隆朝同类器，耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》中亦对此器形做过重点介绍，足显名贵。
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