在唐代“开元通宝”钱的发展历程中，“容弱”版式固定背甲纹的出现，是“开元通宝”铸币的又一次革新，标志着其自出现起就保持的光背形式被打破，也标志着在早期光背形式基础上偶发的背甲痕情况已经适应了大众的审美，逐渐被大众所接受。在货币发行需求的推动下，发展成为了具有具体意义的固定纹饰即背“甲纹”。背面甲纹的逐渐丰富以及“容弱”版式有规律的面、背搭配（详见【国庆节快乐】开元通宝“容弱”版式面文区分），以及随后的“大字”、“大字狭元”出现的固定背甲纹形式，都说明了其铸造炉别以及铸造批次的增多，从而映射出了货币需求量逐渐增加的情况。
在早期“短头元”及“短头元手”光背形式的末期，即“容弱”背甲纹出现前后，“开元通宝”出现了一种文字仍保持了“短头元”结构特点，但文字布局均向穿郭靠拢的版式，即我们所称的“短头元——寄郭”，依文字离轮间距的程度又有“短头元——隔轮”版式出现。“短头元——寄郭”以及“隔轮”出现时期相近，在这一时期还有一类版式与上述“短头元——寄郭”以及“隔轮”并行，这类版式的文字特点也具有“寄郭”的特点：
一、“开”、“通”、“宝”三字离轮；
二、通字小、通尾短且近轮；
三、“开”、“宝”二字离轮间距大；
四、元字双横短、次笔起笔缓挑且收笔略向上翘、元尾阔
五、宝冠窄、“贝”部略阔
这类版式的文字特点鲜明，与“短头元——寄郭“和“短头元——隔轮”在文字布局上有明显差异，由于其“开”、“元”、“宝“三字寄郭且离轮的特点较明显，我们把这类版式称为“短头元——三寄郭”，刚刚接触“开元通宝”版式收集的朋友，很容易将“三寄郭”与“短头元——寄郭”以及“短头元手——缩字”混淆。
从左至右分别为“短头元——寄郭”、“短头元——三寄郭”、“短头元手——缩字）”
“三寄郭”这个名称在《常磐谱》及吉田昭二先生的《开元通宝资料》中都有收录。
“短头元——三寄郭”出现时间段较窄，早期均为光背形式，没有出现“短头元——寄郭”以及“隔轮”版式后继的背甲纹和背月形式，晚期出现了双月及会昌钱，但数量相对要少很多。
从面文细节区分“短头元——三寄郭”版式目前可分为以下几个亚版式：
一、三寄郭——正样
“开”、“元”、“宝”三字离轮，“通”字近轮
二、三寄郭——肥字
元尾肥大且近轮
三、三寄郭——隔轮
虽然通字也已离轮（通尾短），但整体文字风格及细节仍是“三寄郭”版式的特点，结合其文字离轮的特征，故称“三寄郭——隔轮”
四、三寄郭——小字
文字小，宝冠低于面郭郭线，元字左足上扬，元尾略垂
五、三寄郭——垂尾元
“三寄郭——隔轮”中的少见版，文字小且离轮，元字左足直且短，元尾垂。此版早期光背版少见，晚期会昌开元中此版固定搭配背右蓝出现，俗称“垂尾蓝”。
会昌开元中的“垂尾蓝”
我们在平时讨论中所谓的“寄郭”版实际为“短头元——寄郭”，此名称是将文字的寄郭（文字向穿郭聚拢）特点作为了版式名称。但是，在“开元通宝”中还有一些版式是将个别文字的寄郭特征体现在了命名中如“宝寄郭”、“元宝寄郭”、“开宝寄郭”，这些版式均与我们所谓的“短头元——寄郭”（即平时交流中的“寄郭”版）无直接关系。
从左至右分别为“宝寄郭”、“元宝寄郭”、“开宝寄郭”
2019年6月6日
北京
唐周肪簪花仕女图卷（局部）
来源：泉币探索作者：苏意
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