武侠小说中的一些描写
我们先从国人最熟悉的金庸小说来看看对汉服的描写。首先看下《射雕英雄传》对女主角黄蓉的描写。
忽然身后有人轻轻一笑，郭靖转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来。只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。
再看看男二的老婆穆念慈。
郭靖看那少女时，见她十七八岁年纪，玉立亭亭，虽然脸有风尘之色，但明眸皓齿，容颜娟好。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。
是不是感觉很简略？女子如此，那男子呢？我们看看金庸老先生对男二杨康的描写。
容貌俊美，一身锦袍，服饰华贵，内里穿着湖绿缎子的中衣，腰里束着一根葱绿汗巾，更衬得脸如冠玉，唇 若涂丹。
没办法毕竟受众人群以男性为主时，描写的主要部分肯定是脸。古龙在这方面比之金庸更极端。我们以从《绝代双骄》中的小鱼儿和苏樱这对情侣，看看以“浪漫主义”闻名的古龙，是如何描写人物穿着的。先看小鱼儿。
这少年赤着上身，身上横七坚八也不知有多少伤疤，他脸上有条刀疤几乎由眼角直到嘴角。他满头黑发也未梳，只是随随便便地打了个结，他伸直了四肢，斜卧在竹他伸直了四肢，斜卧在竹椅上，像是天塌下来都不会动一动。
但不知怎地，这又懒、又顽皮、又是满身刀疤的少年，身上却似有着奇异的魅力，强烈的魅力。尤其他那张脸，脸上虽有道刀疤，这刀疤却非但未使他难看，反使他这张脸看来更有种说不出的吸引力。这又懒、又顽皮、又满是刀疤的少年，给人的第一个印象，竟是个美少年，绝顶的美少年。
再看看苏樱。
白衣少女也回过头来，瞧了他一眼。
她不回头也罢，此番回过头来，满谷香花，却似乎顿然失去了颜色。只见她眉目如画，娇靥如玉，玲珑的嘴唇，虽嫌太大了，广阔的额角，虽嫌太高了些，但那双如秋月，如明星的眼波，却足以补救这一切。
她也许不如铁心兰的明艳，也许不如慕容九的清丽，也许不如小仙女的妩媚……她也许并不能算很美。但她那绝代的风华，却令人自惭形秽，不敢平视。
此刻，她眼中带着淡淡一丝惊讶，一丝埋怨，似乎正在问这鲁莽的来客，为何要笑得如此古怪。
作为主角的一对情侣，在登场时，却没有服饰的描写，却着重于第三者对他们外貌的描写。只能说男性视角下，服饰真的很次要。当然也有此时距离汉服消亡已经有段时间，许多作家只能根据画像描述有关。所以，真正的汉服描写，还需要从古典小说中寻找。
古代小说中的汉服
中国人最熟悉的小说莫过于四大名著，其中对人物面容、服饰描写最清楚的莫过于《红楼梦》。可是，《红楼梦》成书的时候，汉服已经十分罕见，清朝官员甚至询问朝鲜使者穿的明朝服饰是否为戏服。而相比执着于战争的《三国》与神魔《西游》，《水浒传》对男男女女的描写无疑更加写实，对人性刻画也更真实。所以，我们选成书于元末明初的《水浒传》来看下“小说中的汉服”。
【《水浒传》中的阮小七】
在水浒传中，我们能明显感觉到“阶级”这个东西。人们能一眼从服饰分辨出身高的人有，与出身低的人。在小说第15回中，作者描写打渔为生的阮小七，就是着重描写他的穿着。
那阮小七头戴一顶遮日黑箬笠，身上穿个棋子布背心，腰系着一条生布裙，把那只船荡着。
反过来看那些身份高贵之人，不但气质绝佳，穿着更是贵气逼人。比如第9回中的柴进。
那簇人马飞奔庄上来，中间捧着一位官人，骑一匹雪白卷毛马。马上那人，生得龙眉凤目，皓齿朱唇，三牙掩口髭须，三十四五年纪。头戴一顶皂纱转角簇花巾， 身穿一领紫绣团胸绣花袍，腰系一条玲珑嵌宝玉环绦，足穿一双金线抹绿皂朝靴。 带一张弓，插一壶箭，引领从人，都到庄上来。
从某种程度上，柴进的打扮与气势才是现代汉服党印象中的那个汉服。所以，今天汉服若想复原，多搜罗古典小说中的贵人形象，也不失为一条康庄大道。
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