相比较浩瀚的电影史研究，长期被认为是电影的一个种类的科幻电影的历史书写相对很少，其理论著作主要集中于科幻片本体、主题等自身状况的研究。诸如张东林的《科幻电影：在幻象与本体之间》；江晓原的《好莱坞科幻电影主题分析》等。
较有代表性的科幻电影史的理论著作有国外的克里斯蒂安·黑尔曼的《世界科幻电影史》（1988年12月第一版，中国电影出版社，北京）；国内郑军编著的《光影两万里 世界科幻影视简史》和张东林的《世界科幻电影经典》。
基于诸多的电影研究者对电影历史的分析，许多学者对于电影历史的编写持有自己的史学观念：李少白在《电影史何为An Interview with Li Shaobai》中认为电影史“要尽可能地掌握史料”，他还认为研究电影史学不仅仅有历史学知识，而且还要综合其他的文体学范畴。陈墨在《电影史学发展谈：细节·建构》中指出电影史学要健康发展就要遵循搜寻史料、探寻真相、求得真知等至关重要的法则规章。
结合国内外电影史学研究，我们应从世界的政治、经济、文化等语境中，以科幻电影自身的历史发展脉络为依据来探究科幻电影的发展。由此，个人试以20世纪30年代的节点为科幻电影史的第一个时期，即1895-1930年。其早期分期的依据是1926年第一部有声电影《爵士歌王》的诞生之后，电影进入有声电影时期。
综合相关科幻电影史的理论著作，个人试将这一时期的科幻影片作以下梳理：
1895年，法国卢米埃尔兄弟制作了最早具有科幻色彩的影片《机器屠夫》。
1899年，法国明星公司拍摄了首部由科幻小说改编而成的科幻短片《她》。它改编自莱德·哈格德的同名科幻小说。
1901年，法国人拍摄了三分钟的短片《飞行机器》。
1902年，梅里埃的《月球旅行记》被认为是第一部真正意义上的科幻电影。可以这样说，“故事片”与“科幻片”拥有同一个生日。
1904年，梅里埃拍摄《太空旅行记》；
1906年，法国《魔鬼的四百次戏谑》，讲述了一位科学家受到魔鬼引诱，乘坐一辆由机械马牵拉的星球马车作宇宙旅行。
1907年，《海底两万里》。
1912年，《征服北极》。
梅里埃的科幻电影的典型题材是旅行和速度，甚至还有所谓的“暴眼妖怪”的雏形。不久，“狂人科学家”开始登上银幕。1910年J·赛尔·道利导演的《弗兰肯斯坦》和1914年阿贝尔·冈斯摄制的《蒂贝博士的疯癫》首先出现这种形象。
1914年，德国，保罗·魏格纳和亨利克·加雷恩以人造人为题材，拍摄了《泥人哥连》。
1916年，德国《海底两万里》（斯图尔特·佩顿导演，改编自儒勒·凡尔纳描写“鹦鹉螺”号潜水艇的小说）重登银幕。
1916年，《侏儒》（德国，奥托·里佩特导演）
1917年，《歌连和舞女》（保罗·魏格纳）
1918年，《天上的船》（丹麦，霍尔格·马德森导演），出现了关于火星旅行的内容。
1920年代，德国的表现主义风格电影出现。
弗里茨·朗格将德国传统史诗《尼伯龙根之歌》分上下两集拍摄成电影，上集为《西格弗里德之死》（1923），下集为《克里姆希尔德的复仇》（1924）.
1924年，前苏联雅可夫·普罗塔萨诺夫根据托尔斯泰的同名小说拍摄了《艾里达》（《飞往火星》）。
1925年到1926年德国宇宙电影股份公司（简称乌发）耗资几百万帝国马克拍摄了《大都会》（弗朗茨·朗格导演），这是一部关于2000年空想未来城的影片。
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