当代青年杰出书法家吕英儒，行书智慧楹联，字体行云流水秀逸超然

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当代书法在视觉效果、空间构成、笔法解放、材料试验和观念介入等方面展现出了前所未有的创新性。但不可否认，书法在从案头走向壁上(明代)，再从书斋走向展厅(20世纪)，从传统的“阅读效果”走向当代的“展示效果”、“传播效果”的过程中，视觉刺激正在全面代替心灵感悟，文化个性与艺术深度越来越匮乏。

　　书法创新，贵在笔法的创新，笔法包括执笔和运笔手法，在传统执笔、运笔技巧熟练的基础上，再根据字体书写结构来重新排列运笔顺序，要讲究字形美，要做到行笔流畅、结构简易、顺其自然，使书法创作达到天人合一的书写境界，走笔有快慢，飘逸则飞扬，舒缓之间显凝重，运笔之力存在于指和腕，思绪发于笔端，字体形状存于心，落笔如奔走之势，意到笔随，要把思想精神凝结在笔墨线条之中，使书法作品营造出独到的神韵，形成书家个人独特风格。

　　中国绘画与书法在使用工具和艺术本质上也具有相通性，即“画法关通书法津”（石涛语），因此它们之间在具体的创作和表现方法上有许多相同之处，画家常常从书法中汲取艺术营养，以获得绘画的技巧与灵感。比如：为了使每根线条富有变化、充满生机，常以书法训练作为基本功；为了处理好虚实变化，往往借鉴书法的结体和章法。历史上著名的画家，也常常在画跋上申明“以书入画”的观点和主张。

书法艺术是一门抽象的美学，它所体现的形态，有的粗野，有的厚重，有的笨拙，宽博与松散，凝重与滞拙，剑拔弩张，雄健流畅，秀美险峻等等，这当中的差别具体界定起来实在很难辨析，除了欣赏者能与作者心领神会才能体会到，非旁人所能理解。

　　吕英儒，河北邢台人。2006年以河北书法专业成绩第一名的成绩，考入海南师范大学，2010年毕业于海南师范大学美术学〔书画方向〕专业，获文学学士学位。师从赵士英，马贡明，刘胜角、黄承利、郭明峰诸先生。书法主攻楷书﹑行书，楷书以赵体和柳体为主，行书追二王一脉旁涉诸家，略有心得。现为海南省书法家协会会员、海南省刻字协会会员、河北书法家协会会员、唐山市丰润区书法家协会理事。

　　当代书坛应该是一个流派风格纷呈、多元化创作的格局，但今之书法缺少原创性，更谈不上学术价值意义。因为帖学层面的书法创作仍然是重复古人，无创新之意，粗糙无华，缺少经典之作；碑派书法毫无生气，几乎是旧辙重蹈；碑帖融合的书风甚少。这是当下书法创作的状况，给我们留下了许多创作的学术空白。

事实上，书法书法创作中章法至关重要，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏概全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。