剧本|台词到底多重要？既要入脑，又要走心！

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台词是什么？

咱们先看看传统编剧领域，对台词的定义。台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。台词可以单独成本，在业内也被称为“台本”。

很多人以为台词就是生活中的对话，这样的理解是偏颇的。生活中我们可以无所顾忌说话，肢体语言自然配合，没有夸张表演性。而画面中却不一样，它需要演出生活化，不是自然表达。

其实剧本的台词是特殊的，并不容易掌握运用的文学语言。包括演员没有直接说出的台词，但观众能够领悟得到它的含义，就是“潜台词”。潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正说话目的，形成强烈的戏剧效果。

台词有多重要

戏剧不像小说，由作者出面向读者叙述，娓娓道来。戏剧只能靠人物自身的语言动作来表达一切，因此，台词是画面中唯一可以运用的语言手段。

台词是构成剧本的基石，不可或缺。没有台词，就没有剧本和人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。剧中的人物角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。由此可见，台词在剧本中的重要性，事实上，台词的写作与安排，确实是剧作技巧的重要组成部分。

精练台词赏析

Jerry这里分享一个台词创作非常优秀，精良的短剧本，来自抖音上非常出名的头部大号《孟婆十九》。该短剧本来自互联网，版权归原创作者所有。

《孟婆十九》XX集（完整版剧本） 【场景1】出租车内 内|夜 1特写、长镜头 等出租车停，十九的脚步走上了出租车，关门。 2特写 后视镜上，司机往镜头看了一眼（询问）：“姑娘，到哪？” 3特写 十九的嘴唇：“师傅，这么晚了还不回家？” 4近景 司机（沉思）：“最后一单，送完你就回家啰。” 5近景 十九淡然看向窗外（询问）：“这么急吗？” 6近景 司机（点头）：“今天女儿生日，老婆让我早点回。” 7近景 十九缓缓回头，露出冰冷的眼神（沉声）：“那你怎么忍心一直闭着眼睛？” 8近景 司机（一愣）：“……” 9特写 司机的下眼睑微微颤抖。 【场景2】十九房间 内|夜 10拉、特写拉至中景 镜头从眼睑镜头拉远至中景，周边环境已经不是车内，而是十九的房间。 11司机环顾四周（迷茫）。 12近景 十九在他面前（质问）：“你这一趟车开了九年，终于醒了？” 13近景 司机（震惊）：“？” 14闪回、近景 父回忆中接电话：“老公，闺女生日，早点回来哦。” 司机（点头）：“好！最后一单，我马上回来！” 15近景 前面远灯打到司机脸上。 16深景 夜路，正面一辆车打着远灯过来，将屏幕照白。 17全景。 撞车，司机（震惊） 【场景3】医院 内|夜 18中景 司机撞车进医院。 19医生的声音：“他恐怕不会再醒来，但还需要观察。” 女孩抱着母亲，母在病床边哭泣。 19闪回、近景 十九起身离开：“你来错地方了，回家吧，她们等你好久了。” 20司机看着十九的背影，点头（迷茫）：“嗯……” 21淡入 女儿回头（惊讶）：“妈！妈！爸爸醒了！” 22近景 司机躺在床上，迷茫地看着天花板，渐渐流泪：“这……” 【场景4】十九房间 内|日 23近景 十九正在发呆时，被画外音叫醒。 画外音：“十九，你私自插手凡间因果，该当何罪？” 24近景 十九：“我乐意。” 25近景 画外音：“那实习期增加一百年。” 十九：“……”

短剧本台词的常见问题

Jerry看过的大部分短剧本的台词，都存在各种各样的问题。这里简单做一下汇总。

（1） 不符合人物身份、场景下状态，比如一个文静女生，突然不顾身份状态说出老阿姨的话，没错，很多作者确实为讲故事而讲，不去考虑逻辑和人物。

（2） 长篇大论，啰里啰嗦，可有可无，这个是通病，不仅仅局限在剧本领域。

（3） 词不达意，不知所云。

（4） 过分口语化，为了追求所谓的生活化，去迎合超出人物本来表达涵义的话，以求达到最大效果。

（5） 不能推动情节故事发展，甚至破坏故事情节。

……

怎么提高台词写作能力？

怎么提高台词写作能力？前人们总结了以下的重要经验。

第一：耳朵对这些内容的灵敏度比眼睛要高得多，自己读出来，或者找人朗读你的短剧本。 如果你写的台词长到要很长时间才能念完，或 听上去有令人难以理解的东西，连你自己都不舒服，那就改吧。

第二：拒绝演讲稿。演讲稿模式的对白台词，会让你的故事节奏彻底被打乱，即使成片放映时也会让看的人感到极其不自然，很容易出戏，没有人愿意看相声或者大篇幅的演讲报告。

第三：注意角色姓名。正常的对话中，人们不会一次次地指明对方姓名，尤其 只有两个对话人的时候。除非因为特别的目的而提到姓名（如说明、警告）， 姓名都应该被省略。

第四：干掉副词别手软，减少语气的提示用语（如愤怒地、高兴地、伤心地）。因为如果对话写的好， 副词就是多余的，更别提这些词白白地占了那么多的宝贵地空间。

第五：千万别过分追求“接地气”，要使用标准用语书写方言 。很多新人认为，他们写"额地神啊，额补乡活列"是很潮流的事。但事实上，这事倍功半。

第六：注意角色特点。将同一角色带有口音的对话都标出来， 对每一个角色都应采用这个方法。长时间写作一个剧本的时候，作者很容易忘记角色之前的口音，最后的结果就是在第一幕中满口"俺那旮哒"的角色。

第七：果断删减。删除不起推动剧情、不能揭示角色性格，也不能解决剧中矛盾的对话。尽管这种对话在生活中十分常见，但在撰写剧本时需要注意，如果这种对话没有什么实际意义，就不应该让它们出现在剧本上。

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