电影《七十七天》：为什么有人20岁就死了，等到80岁才埋葬

文章来源于：今日头条“伊默观生活”

作者 | 伊默

青藏高原，一个令人心驰神往的地方，神秘的可可西里、阿尔金、羌塘无人区极具诱惑，而人类天生对神秘的东西蠢蠢欲动，一个个心怀远方。只不过，有人遥遥观望，有人全力前往。

有个男人，在生活中迷失了自己，困顿中突然想要独闯雪域高原，开启一场不问归程的探险之旅。即便被告知有生命危险，他依然义无反顾。

说走就走，在路上，他遇见了一个倔强的姑娘，坐着轮椅，她在冈仁波齐拍星空的时候摔伤导致高位截瘫，却依然向往着远方。他深受感染，与她一同继续前往无人区，挑战自我。最后经历了77天，终于走了出来。

这是国内首部华语户外极地探险电影《七十七天》的蓝本，根据杨柳松真实探险经历改编，电影在筹备期就荣获第四届北京电影节创投特别大奖。2017年电影上映后，荣获第二届中加国际电影节获得最佳影片奖、第八届迈阿密美洲电影节“组委会特别大奖”“最佳表演奖”、“最佳剪辑奖”等多项殊荣。

导演赵汉唐是一位户外运动达人，他喜欢登山，也喜欢自驾，足迹遍布青藏高原，因为亲身走过无人区，爬过雪山，趟过塔克拉玛干沙漠，因而对于户外探险和野生动物有着自己的热爱，这在他的镜头下我们就可以感受到一种倔强的信仰。

为了将高原美景更加直观地展现在观众面前，影片运用了大量的远景镜头，几乎每一个镜头都是一副画，旷达，唯美，安静，又充满了原始的野性。

台词不多，大片的空白时间留给观众的眼睛和内心，像一出默剧，以最简化的形式，创造出更大的起伏和震撼，技术上就充满了高级感。

影片主要人物就两个，很多背光拍摄，虽然有人在行走，但在自然大背景之下，这个人已经不再是一个具象，而是一个影子，像我们很多人的影子。在自然面前，那么渺小，追梦的时候却又那么倔强。

有些人说影片剪辑有点混乱，一会儿一个人，突然又变成两个人。其实影片有两条故事线，一条是男主独自探险的时候，另一条是男主回忆与女主在一起的时候。这期间有插叙有倒叙，使得故事内容更加饱满，让情节更具张力。电影《只有芸知道》也是运用了类似的手法。

在一个地方生活久了，人会产生倦怠感，出去走一走，呼吸另一方天空的空气，看看另一方土地上的风景，似乎就会有新的生命力从内心再次生长起来。

电影中的男主为了摆脱生活中的各种麻烦，独自走上高原探险之路，这一路的经历是很多人一辈子几乎都不会有的：被狼群追着当食物，被牦牛攻击，被龙卷风抛向半空，极度干渴的时候喝自己的尿都要省着，极度孤单，吃雪泥，融雪性洪水阻拦道路......

几乎条条都是极限挑战，挑战失败，葬身高原无人知。挑战成功，往后的生活还怕什么艰难险阻？

不过，人亲近自然没错，但不能在毫无准备的情况下以身犯险。这也是导演制作这部电影的初衷所在：户外探险，量力而行。

困顿的时候，我们需要走出去，这不仅仅说是迈开腿走出门，还需要把自己的心从囚笼中解放出来，与外物产生新的链接，自然，人，或者其他。

电影中的男主万万都没有想到，有一天他的怀里居然会有一只狼崽的温度，也万万预想不到就是这只他无意间解救的小狼崽，会在最后救他一命。

这就是“链接”的力量。

电影中，狼会结群，野驴也有伴儿，骆驼也是三五成群，而唯一独行的那只牦牛只剩躯壳，没有谁是可以在大自然中独自存活的。如果按照强弱排序，在自然中要独自存活，人是自然界中最差的。

整个自然界都是处于一种链接之中，其中有一种特殊的链接叫做“驯养”，更多的时候，都是指人类将野生动物圈养起来，从而形成了一种归属关系，也是人类的一种获取利益的行为。但是在小说《小王子》中，对“驯养”有一个更有意思的解释。狐狸对小王子说：“你要是驯养了我，我俩就彼此都需要对方了。”

电影中的女主角只是讲了自己的故事，就感动了男主角，怜悯而且敬佩。选择一路同行，在荒无人烟的地方，彼此为伴，在心灵上产生慰藉。爱，一旦产生，人的内心就会变得充实而又丰裕，因而女主放弃了自杀。为了不拖累男主角，选择半路折返，让他安心去追自己的自由之路。而男主，有了爱做动力，流泪也要趟过溶雪的洪流。

高级的驯养，需要注入情感，从而彼此需要。人与人之间是这样，人和大自然也是如此。

电影中的女主角，向往自由，热爱自然和探险，即便因为探险而让自己变成残疾人，坐上轮椅，大小便失禁。但她不认命，把越野车改成手动操作的，天天洗澡保持自己是清爽的，每次出发，后座上是拆开的轮椅，下车前装好，下车直接坐上轮椅。

会有人说，这是何必呢？这么折腾自己？

罗曼·罗兰在《约翰·克里斯多夫》中有句话很经典：有些人二十岁就死了，等到八十岁才被埋葬。

这话在电影中男主也说过，什么意思呢？很多人在成年之前志向远大雄心勃勃，但是到到了成年后却把自己活成了一个“躺着的人”，日复一日，重复着差不多的生活，一直到老去。曾经所想，所喜欢的，想要成为的自己，早已像是遥远的梦一样。

没人愿意像个死人一样活着，但是很多人却变成了活死人。

电影中的男主角在生活中觉醒，他认为自己被凡俗之事打扰太多，于是从中抽离，走上探索自然，寻找自我，追寻自由的道路。

要知道，专业探险需要的装备都是不便宜的，如果可以有足够的钱，我相信大多数人在不想工作的时候，肯定是要吃喝玩乐让自己开心享受。只有那么一些少数人，愿意“拿钱买罪受”。

虽然女主放弃继续前行，成全了他，也跟自己做了暂时的和解，但她未必就认命了，她的心还在那大片的无人区，在雪山上，在大漠中。不然，怎么会把相机托付给他，让他替她去看看？在蛰伏之后，或许她还会再上路。

而最后，他们都终将回归生活，继续接受生活的洗礼，与此前不同的是，他们的内心更加丰裕了。

所谓的自由，没有绝对的。认命与不认命，本身就不是一对矛盾体，反倒像周而复始的接力棒。

把自己圈在困顿中，是一种悲哀，
将自己从生活的囚笼中暂时解放出来，
看看陌生的风景，见见陌生的人，
你会发现不一样的自己，
也会看见生活另一面美好。