▲《好家伙》
本文将以旁白和画外音为主题进行讲解。
美国著名写作导师罗伯特·麦基认为编剧可以使用画外音，当然是在剧本不依赖它的情况下。他又将旁白归纳为两种具体类型——讲述式旁白和对位式旁白。
▲罗伯特·麦基
讲述式旁白是一种替代戏剧化的叙事形式。与创造场景戏剧化的故事、人物塑造和阐述不同，它是通过一个角色的画外音来朗诵故事，画面用来说明或装饰语言。
对位式旁白是麦基最喜欢的叙述形式，这样的画外音丰富了电影，故事和它的叙述在屏幕上被完全戏剧化。
如果删除了电影的旁白，可能会错过很多故事和角色的细节。
▲左《赴汤蹈火》右《猎凶风河谷》
接下来文中提供了15部电影（没有具体的顺序)，对于编剧来讲，你可以通过研究这些电影来学习剧本中的旁白和画外音：
01
《记忆碎片》2000
导演 克里斯托弗·诺兰
编剧 克里斯托弗·诺兰/乔纳森·诺兰
豆瓣: 8.6
克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》是一部具有开创性的独特原创电影，它以倒叙的方式讲述了一个故事，并通过画外音将观众带入一个记忆短期丧失者的脑海中。
如果没有画外音，观众就会迷失方向。因为故事的整个概念就是要理解无法保留短期记忆的困惑，而你却要解开一个谋杀之谜。因此，画外音在故事中起着举足轻重的作用。
有人说它用画外音来分享主人公的内心想法。这也是整部电影的重点，试图和主人公一起在这种精神障碍中找出谜团。
02
《改编剧本》2002
导演: 斯派克·琼斯
编剧: 查理·考夫曼 / 苏珊·奥尔琳……
豆瓣: 7.6
现实生活中，查理·考夫曼负责将小说《兰花贼》改编成电影。在这过程中，他未能破解如何改编小说而不落入好莱坞电影陷阱的密码，接受了所有曾谴责的好莱坞陷阱和套路——包括画外音的使用。
这在影片中创造了一种绝妙的反讽力量。考夫曼违背了剧本创作和电影叙事的规则，只做他认为正确的事情。旁白和画外音的意义在于当反讽的视觉效果展现在观众眼前时，要理解他的创作思路。
03
《出租车司机》1976
导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 保罗·施拉德
豆瓣: 8.5
这部电影中，画外音是用来进入一个精神失常的人——特拉维斯·比克尔的头脑。
当观众在特拉维斯的生活中行走和开车时，开始体验到他的内心想法，其中大多数是黑暗的，悲观的和险恶的，然而观众可以将他观察到的很多东西联系起来。
这就造就了一个不只是某个变态个体在做暴力事件的人物，最终他成了一个反面英雄。
04
《好家伙》1990
导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 马丁·斯科塞斯 / 尼古拉斯·派勒吉
豆瓣: 8.4
在这部电影中，画外音是讲述一个故事。
在《记忆碎片》、《出租车司机》和《改编剧本》中，画外音被用来引导观众进入角色的思维。在《好家伙》中，大家听到了一个故事。
观众在画外音中也得到了一些内心的想法，旁白的存在是为了告诉大家一个有趣的故事。
观众被提供了更多的细节和背景信息，甚至对这些《好家伙》的世界有了一些定义和见解。
斯科塞斯将亨利的叙述简短地转移到他的妻子凯伦身上，她是在从她的角度给观众讲故事，这是斯科塞斯的风格选择。
最后画外音解说突然变成亨利直接对着镜头说话。这让观众明白——旁白是一种忏悔，是证人的陈述，也是一个正在讲述的故事。
05
《搏击俱乐部》1999
导演: 大卫·芬奇
编剧: 恰克·帕拉尼克 / 吉姆·乌尔斯
豆瓣: 9.0
在改编恰克·帕拉尼克的小说时，画外音是必不可少的工具。
没有它，观众就无法感受到这本书的第一人称叙述，也无法体会到作者对消费主义的厌恶描述。
旁白带着观众踏上了从消费者到哀叹消费主义的旅程。观众有可能感到会陷入疯狂，后来才会意识到，观众只不过是在见证他的一面。
让观众感到震惊的是从常规的画外音解说变成了角色直接对观众说话。它是很原始的声音，并且让观众也有参与感。
06
《非常嫌疑犯》 1995
导演: 布莱恩·辛格
编剧: 克里斯托弗·麦奎里
豆瓣: 8.6
这部电影的画外音中有一个独特的元素，那就是观众是否应该相信叙述者。
在《搏击俱乐部》的结尾，大家明白已经被欺骗了。在《非常嫌疑犯》的结尾，却是被完全欺骗和误导了。这也是重点，Verbal的供词和证人的陈述都是一个诡计，目的是拖延时间，让侦探失去真正的线索。
画外音和旁白的巧妙运用，让人已经确定Verbal正在被质疑。故事的倒叙就是他讲的故事，观众像侦探一样听。
当观众看到行动展开的时候，就是为了阐述那个讲述的故事，而这个故事在旁白和画外音中是不明显的。所以最后，揭露的真相让人震惊。
07
《荒原》 2015
导演: 大卫·道金
编剧: 艾尔弗雷德·高福 / 迈尔斯·米勒/ Michael Jones-Morales
豆瓣: 6.8
泰伦斯·马力克是一位导演，他使用的画外音几乎像做梦一样。
在《荒原》中，Holly的叙述让观众看到了她角色的纯真，尽管观众看到了她所目睹的暴力。听到她为自己和情人的行为辩护让人不安。
08
《天才一族》2001
导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 欧文·威尔逊
豆瓣: 8.1
韦斯·安德森使用的画外音更加可靠和权威。
观众信任由亚历克-鲍德温配音的旁白，因为他不是在银幕上看到的角色，他是特伦鲍姆家族的权威，给观众透露细节，并为接下来的每个场景设定适当的基调。
这使得配音与大多数利用这种工具的电影相比，显得与众不同。它提升了旁白的内容，并为影片营造了一个原创的氛围和基调。
09
《小贼、美女和妙探》 2005
导演: 沙恩·布莱克
编剧: 沙恩·布莱克 / Brett Halliday
豆瓣: 7.2
这部电影由沙恩·布莱克(曾担任过《致命武器》、《终极尖兵 》、《特工狂花 》)编剧，使用了讽刺的画外音。
侦探悬疑片和黑色电影是两种特定的充满隐喻的电影故事风格，包括画外音的使用。布莱克决定让小罗伯特·唐尼扮演的角色承认自己在为电影讲述故事。
这种风格的选择增强了传统的神秘谋杀故事，让观众在常规的谋杀悬疑和黑色电影类型片中看到了不一样的东西。
10
《百万金臂》 2014
导演: 克雷格·吉勒斯佩
编剧: 汤姆·麦卡锡
豆瓣: 7.2
这部电影的画外音是由两位主角共同完成的。观众从安妮讲述棒球的故事和她在棒球运动中的独特地位开始。她是整部电影的主要画外音。
但随后我们转移到克拉斯上场击球的时刻。旁白是他的，此刻展示的是一个棒球手在尝试击球时的内心想法。
因为这部电影是写给爱棒球的人的情书，也是写给爱本身的情书，所以当观众开始体会一位棒球运动员的想法时，请原谅画外音的转换。
11
《奇幻人生》 2006
导演: 马克·福斯特
编剧: 扎克·海尔姆
豆瓣: 7.8
画外音最原始的用法之一是以主人公的形式出现的，当他开始在脑海中听到作者对自己生活的叙述时，他的生活就变得错乱了。
艾玛·汤普森的画外音指出了这个角色的各种错误和失误，这反过来又让他开始质疑自己生活的方方面面。
虽然在另一个剧本中模仿这种类型的画外音是很困难的，但是当涉及到旁白和画外音时，它确实为大家打开了一些打破常规思维的大门。
12
《绯闻计划》2010
导演: 威尔·古勒
编剧: 伯特·V·罗耶尔
豆瓣: 6.6
这个故事是由奥利芙通过镜头讲述的。观众看到她对着镜头讲话，也通过画外音听到了她的声音。
旁白的独特之处在于它与影片的情节相呼应。
故事的结尾，她说服人们观看她的网络直播，这原来也是观众刚刚目睹的电影中的故事。
13
《校园风云》1999
导演: 亚历山大·佩恩
编剧: 亚历山大·佩恩 / 吉姆·泰勒 / 汤姆·佩罗塔
豆瓣: 7.6
整部电影的旁白由几个主角和配角共同担任，让观众看到学校选举故事的各种背景。
对翠茜·弗利克来说，当选是她与生俱来的权利。对吉姆·麦考利斯特先生来说，这是一种烦人的东西，它会不断恶化并毁掉他的生活。
对保罗和他的妹妹苔米来说，这只是他们度过少年时代的考验和磨难的一步。
多个角色之间的配音转换，为我们提供了原本角色没有的洞察力和视角。
14
《伴我同行》1986
导演: 罗伯·莱纳
编剧: 雷纳尔多·吉迪恩 / 布鲁斯·A·埃文斯 / 斯蒂芬·金
豆瓣: 8.9
这部由《尸体》改编的故事片很好地保留了它的基调、氛围，原汁原味地讲述了戈迪与他最好的朋友们的青春冒险故事。
电影以旁白开场，揭示了一个人物在读了一篇关于最近被杀的律师的文章后，回想自己的青春："我第一次看到死人是在十二岁快要十三岁的时候。"
旁白的开场就是故事的概念。声音继续讲述着故事，展示着戏剧化场景的对话，影片的最后人们才发现，原来这段配音是叙述者正在写的故事文本。
15
《肖申克的救赎》1994
导演: 弗兰克·德拉邦特
编剧: 弗兰克·德拉邦特 / 斯蒂芬·金
豆瓣: 9.7
另一部斯蒂芬·金的中篇小说，被巧妙地改编成了电影，并保留了原来的基调、氛围和叙事结构。书中的许多对话都被逐字逐句地引用到了电影剧本中。
摩根·弗里曼的声音无疑增强了画外音的效果，因为他的声音与他所读到的几乎所有东西都有联系。
但事实上，瑞德的角色是在叙述这种对希望的把握，来说明利用视角来提升主题和人物形象的优势。
如果这个故事由安迪来叙述，就会失去他那异想天开的性格特征。但由瑞德作为叙述者，安迪就是一个希望、坚韧、坚持不懈的形象。
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