80年代的余华，听到一首美国民歌《老黑奴》，黑奴苦难的一生，默默忍受的命运，打动了他。
余华见惯了生死，看到了时代背景下个人的无奈，他萌生了写一篇中国人活着的小说，《活着》应运而生。
小说故事情节很简单。
讲述一个叫福贵的人，本是地主的儿子，因为好赌，败尽家产，又因为丧失家产，躲过了命运劫难，后来被抓壮丁，在炮火纷飞的战场上九死一生，回到家中，先后经历了父亲、母亲、妻子、女儿、女婿、外孙的悲惨离世，最后孑然一身。
人生四苦：少年丧母，青年丧父，中年丧妻，老年丧子。福贵都经历了。
但在他身上，我们好像没有看到太多悲伤，只是他的眼眸深处有着沉淀后的沧桑。
是我们中国人的精神承负能力太强？还是麻木抵抗生活的苦痛已成为本能？
福贵这个余华笔下的小人物，承载着作家对时代的反思，对时代下小人物悲喜的深刻洞察，以及对活着本身深刻的领悟。
01 被时代裹挟的命运只能随着时代沉浮
“活着”是最简单的事，又是最难的事。
因为生而为人，活着是一种本能；但是，在时代的灾难面前，活着本身已足够艰难。
其实在时代背景下，活着这件事，我们更多的人无力选择，只能随着时代的洪流起伏，被裹挟着冲向四面八方。
在我们看来，福贵的一生除了苦难，还是苦难，但在福贵自己的讲述中，我们却感受到了悲喜交集，他失去了所有财富与亲人，但他有最好的父母、妻女、儿孙，以及最通人性的老牛。
福贵生活在中国最动荡、最困苦迷茫的几十年。他好赌，被龙二设计欠下巨额赌债，父母没有舍弃他，变卖万贯家财替他还清赌债，一家住进茅草屋，家人的理解与窘困现状令他痛悔万分。
一转眼，土改来了，福贵家因一无所有被划分为贫农，而龙二却被插上地主的牌子被打死了。
命运有时候就是这么无常，个人的兴衰在时代中说不上是幸还是不幸，只能随着命运潮起潮落。
母亲病重，他出门请医生却被抓了壮丁，战场上逃跑是死，向前也是九死一生，他只能被动承受命运带给他的一切。
最终福贵大难不死，侥幸活下来，还回了家乡，却发现早已家破人亡。
现实残酷，时代下的我们，只能被动承受，整个社会都陷入战乱与饥荒之中，一个小人物的命运，更不是自己能选择，活着本身就已用尽最大的力气，或许还包括运气。
每个被时代裹挟着的小人物，没法反抗时代加诸给他的一切，甚至来不及思考，在命运的洪流中，苟延残喘，只能随着时代沉浮。
02 在默默忍受中“活着”，是小人物能做出的最大抗争
即使再艰难，至少一家人还守在一起，但命运的残酷没有放过他们。
父亲在家道中落后猝亡，母亲病故；妻子家珍病重，无钱医治；女儿难产，无力救治；儿子响应学校号召献血，最后血干而亡；勤劳的女婿卖力挣钱，被工地的水泥板砸死；大跃进都饿肚子，好不容易给发烧的外孙煮了一锅豆子，外孙却吃得太急噎死了......
命运的无常，总是用最惨烈的方式，夺走人们想留住的一切，置人于悲凉无助的凄惶之中。
谁能摆脱狰狞的命运呢？除了默默忍受，又能做什么呢？
在无处躲藏的命运面前，无力摆脱的时代下，默默忍受，成为我们国人的精神底色。忍受时代赋予的一切苦难，忍受失去一切的绝望与悲凉。
所以说“活着”本身已足够伟大，能够活着就已是对命运最大的抗争。
余华曾说：中国人对于残忍的承受能力，超乎你的想象。
被无情的命运拨弄，还不得不努力活着，这不就是时代下每个人的命运吗？这不就是残酷的命运中每个人能做出的最大抗争吗？
即使是今天也一样。
多少人在商业大潮中下岗谋生，在地震中家破人亡，在病毒感染中失去希望，现实从来没有掩饰它的残酷，但“好死不如赖活着”，忍受已成了绝望中的精神力量。
第一次看到郑念女士的照片，就为老太太炯炯有神的眼神吸引，那样一个明媚的人，我想象不出她曾历经苦难。
然而在她所著的《上海生死劫》中，再次体会到时代下，命运的无常，生命的渺小与伟大。
在她以为岁月静好时，丈夫却因病去世，在她努力打拼过自己喜欢的生活时，文革又夺走了她的一切。在她好不容易等来无罪释放时，又获悉她珍视的女儿，早已在折磨中离世。
命运掏空了她的一切，将她置于无尽的悲凉之中。但孤身一人的她依然告诉自己，要“乐观又精力充沛的迎接上帝赐给我的每一天”。
活着本身已足够伟大！
时代加诸的苦难，命运赋予的无常，我们无力挣脱，但活着，就是对抗生活的苦难，于沉默中发出的最强反抗。
03 小说揭示了文学沉默的力量
余华说：“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自喊叫，也不是来自进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
文学的力量也是如此，它不来自喊叫，更多是来自沉默。
余华的《活着》，没有歇斯底里的喊叫，没有慷慨激昂的论调，甚至它的笔调还有一丝轻松，面对无常的苦难，它更多的是沉默。
于平和的沉默中，诉说每一分真实，但沉默中，我们却感受到一种力量，一种从心底升起的，对活着本身的坚韧的动容，对平和文字所蕴含力量的动容。
虽然，福贵面对时代赋予他的命运，只能在无力与麻木中承受，现实给予他的幸福与辛酸，美好与苦难，他没有喊叫，没有进攻，但他的默默忍受中，有着一股力量。
那是生命“活着”的力量，活着本身就是最有力量的事。
小草要奋力抬头，才能破出土面，拥抱阳光；毛毛虫要用尽全力，才能破茧而出，成为美丽的蝴蝶；小鸡要奋力挣脱蛋壳的束缚，才能迎来新生。
生命在奔向“活着”的路上，本身就具有超乎你想象的力量。
作家余华用一本普通的小说，还原了我们中国人的精神世界，借助文学沉默的力量，向我们展示了“活着”本身蕴含的顽强力量。
04 写在最后
《活着》在国际上拿过很多奖项，余华也凭借此书，抵达了他文学创作的巅峰。
张艺谋导演曾将《活着》拍成电影，孟京辉导演也将它搬上话剧舞台，这么多人看重它，为什么？
因为它讲述的是我们中国人真实的生活，真实的苦难，真实的性情。
这样的性情也在我们身上传承。
近年来，地震、海啸、雪灾、瘟疫，灾难从未消停，但灾难过后的岁月我们仍要继续。
《活着》让我们又触摸到了爷爷辈的生活，直面了无常的真相。
加西亚.马尔克斯在自传《活着为了讲述》中写道：“我年轻过，落魄过，幸福过，我对生活一往情深。”
福贵不也是如此吗？他幸福过，落魄过，痛不欲生过，但他没有在沉默中抱怨，反而跟随本心，让生命走向了一种开阔，一种豁达后的宁静。
生活在不同时代中的我们也一样，年轻过，幸福过，失望过，落魄过，但我们依然愿意相信，依然热爱生活。
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