《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为“宋画第一”。
《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。
图分五段，前四段均有黄庭坚的题记，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，后纸有黄庭坚跋语。 另有南宋初的曾纡跋，言及黄庭坚题于元祐五年（1090年）。
五匹马各具美名，令人遐想。
依次为： 凤 头骢、锦膊骢、好头 赤、照夜白、满川花。
而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。
每匹马前面均有一耷马人。
此画中的马及 牵马人，均是画家根据真实对象写生创作的。
前三位控马者为西域少数民族的形象和装束，姿态各异，无一雷同，其精神气质亦微有差异，有饱经风霜、谨小慎微者;有年轻气盛、执缰阔步者;有身穿宫服、气度骄横者。
五匹毛色状貌各不相同的马。
或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。
画家用纯熟的白描技法 ，把盛行于唐代吴道子时代的"白画"发展为具有丰富表现力的画种--白描，这幅画就是确立这一画种的标志。
画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。
自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。
五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。
五个奚官则因身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。
李公麟虽由吴道子入门，但其线描功夫，称得上是"青出于蓝而胜于蓝"。
李公麟以其"行云流水"般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感。
观看马的轮廓，似乎能感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。
人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动，须眉之间，不但可视其年龄、身份、民族，甚至从表情可以窥其内心。
黄庭坚《李公麟"五马图"题记跋语》（珂罗版）北京故宫博物院藏
这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，曾为日本东京末次三次私人收藏，战后不知所踪，目前我国仅存珂罗版《五马图》藏在北京故宫博物院。
画家介绍
李公麟
(1040~1106)
北宋时期舒州人(今桐城人)
字伯时，号龙眠居士，北宋著名画家，有"独步中国画坛"、"宋画第一"等美誉。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
李公麟在舒城的遗迹有春秋山读书堂、洗墨池， 龙眠山龙眠山庄，县城有旋源馆，龙眠书院等。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为"宋画中第一人"。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《兔胄图》等。
以下看看细节图
#1
第一匹：凤头骢
右一匹。元祐元年十二月十六日。左騏驥院收于闐國進到鳯頭驄。八嵗。五尺四寸。
宋尺长31.2cm，五尺六寸就是1.75米。
#2
第二匹：锦膊骢
右一匹。元祐元年四月初三日。左騏驥院收董氊進到錦膊驄。八嵗。四尺六寸。
#3
第三匹：好头赤
右一匹。元祐二年十二月廿三日。於左天駟監揀中秦馬好頭赤。九嵗。四尺六寸。
#4
第四匹：照夜白
元祐三年閏月十九日。温溪心進照夜白。
#5
第五匹：满川花
右一匹。元祐三年正月上元。■■■進满川花。
此题已失，据南宋周密《云烟过眼录》载，当时已有缺（《云》书中顺序又不同）。
卷后黄庭坚跋：
余嘗評伯時人物似南朝諸謝中有邊幅者。然朝中士大夫多嘆息伯時久當在臺閣。僅為喜畫所累。余告之曰。伯時丘壑中人。蹔熱之聲名。儻來之軒冕。此公殊不汲汲也。此馬駔駿。頗似吾友張文潜。筆力矍曇。所謂識鞭影者也。黄魯直書。
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