自古以来，妓女都是下九流之末（下九流:衙差、梆、时妖、打狗、脚夫、高台、吹、马戏、娼妓），受人轻视。又因为她们以自己的色相、歌艺、舞艺为人取乐，难以从一而终，又被冠上了“无情无义”的骂名。“商女不知亡国恨”“美人帐下犹歌舞”已经是相对委婉的批评啦。
但在封建男权时代，妓女本身是难以把握自己命运的一群人。她们的无情，本身就值得同情。这两首描写妓女无情的诗，读来让人唏嘘。
《敦煌曲子词》中的一首《望江南》
《敦煌曲子词》，是在敦煌石窟里发现的民间词曲总集。被发现之后多有散佚，其中大部分先后为西方文物骗子伯希和、斯坦因所劫走，先分别收藏于巴黎国家图书馆和英京博物馆。学者王重民从伯希和劫走的17卷，斯坦因劫走的11卷，还有罗振玉所藏3卷及日人桥川氏藏影片1卷中，集录曲子词213首。经过校补，去掉重复的51首，编成《敦煌曲子词集》。其中有一首词《望江南》，是以妓女口吻诉说自己的无情：
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者（这）人折了那人攀，恩爱一时间。
这首诗的意思是：
你不要死缠着我，不要想那些不切实际的事情了。我只是那曲江边一棵临池垂柳而已，这个过来攀折一支，那个也过来攀折一支，折完就走了，情爱只是一时之间。
词这种特殊的诗体，多以“代言体”的方式抒写。所谓“代言体”，就是虚拟别人的口吻身份来抒写（多事虚拟女性、歌女妓女的身份来抒写）。这一首词便是代言体，以妓女口吻抒写。她诉说的对象，看来是一位属意于她的青楼过客。曲江是唐都城长安郊外的著名旅游胜地。女主人公自比“曲江柳”，当时就近取譬。
作品开门见山。开头直截了当地奉劝那位男子不必多情。所谓“心偏”，相当于现代北方话的“死心眼”。后三句写出了女子这样决绝的原因。她拒绝了那男子真诚相爱的表示，也等于认可了自己永远不肯能得到真正爱情的不幸处境。
是她自己的处境，如果柳树一样，难以自主，被迫被“这人折了那人攀”，难以终守一人。“恩爱一时间”的命运，就是她一生的悲剧。
柳永《迷仙引》
迷仙引
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
柳永长期留恋秦楼楚馆，最了解妓女的身世命运。这一首词，可以说是柳永替妓女发声，说出她们的痛苦和心声。
词的上阙，由“才过笄年”领起，刚刚满十五岁，才梳起云鬓，她便开始学习歌舞。她出身青楼、身不由己，学习歌舞的目的极为功利，只是为了供那些在烟花地徘徊的王孙贵族娱乐。“算等闲、酬一笑，便千金慵觑。”说明女子色艺双绝，赢得了很多王孙公子的青睐，他们不惜一掷千金，只为博取佳人一笑。此处写出纨绔子弟们一掷千金的豪放姿态，看似潇洒风流，实则暗含讽刺，因为他们想以此来讨好美人，但钱财并非她所想要。“慵觑”二字，写出女主人公与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，意趣相异。作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求尊重和理解的独特品橡，表达了女主人公视钱财如无物的品质。“常只恐”，道出她最关心也最担心的事情：“容易蕣华偷换，光阴虚度。”木槿花朝开暮落，象征着女子青春年华短之又短。
词的下阙，或许是出于自身的愿望，未必真的遇到“君恩顾”。希望能够遇到一个值得托付终身的意中人。带自己脱离苦海。“何妨携手同归去”，此句直截大方地表达出与意中人共同生活的强烈愿望，符合其出身风尘的身世，又表现出她大胆直白、勇于追求自由幸福生活的性格。“永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨”，可见她对于这种无情生活的厌恶。
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