2019年的圣诞节前夕，我曾为不散评选的2019年度十佳撰稿。
如果还有机会回到那个时候的话，我万万不会写出那句“这是注定要被载入史册的一年”。
因为2020年才是。
如果说整个2010年代，我们还在探讨“电影的未来在哪里”，思考大电影公司、院线和流媒体如何共存，猜测学院到底什么时候会接受网飞的话，那么在2020年代的第一年，我们会发现曾经的问题都不是问题，因为我们将面对的是另一个更大的问题：
院线电影还能活多久？
在刚刚过去的2020年，网飞的订阅数创新高，Disney+紧随其后，派拉蒙整合了CBS All Access的资源准备做Paramount+，而华纳则直接宣布2021年所有的电影将在院线上映的同天上线HBO Max。
华纳这一先斩后奏的决定一石激起千层浪，与它相比，年初环球将两部电影缩短窗口期后上线流媒体，迪士尼将《花木兰》转为线上会员点播的行动实在是显得动静太小。
HBO Max 宣传片
就在好莱坞的大电影公司纷纷倒向流媒体的时候，奥斯卡也终于向流媒体低头了。2020年4月28日，学院宣布今年只在流媒体平台或视频点播平台上放映的电影，也将有资格参加明年的奥斯卡奖项评选。
这个消息对于网飞来说是大利好，因为这一年传统电影公司出于各种考虑将部分影片 的上映日期押后，但网飞却无没有任何顾虑，保持着自己的节奏，按部就班地上线影片。
网飞2021年的电影宣传片中，多位好莱坞大咖和实力派纷纷为网飞新一年的影片站台。从那条宣传片里我们不难看出网飞不仅对自己2020年的表现非常满意，还将以高昂的姿态拉开新一年的序幕。
如果不是因为疫情，按照去年的时间表，这几天奥斯卡应该已经公布完提名，在举行提名者的午餐会了。而金球奖及各大工会奖也早就已经结束了颁奖。如果这样的话，我们的这篇文章可分析的内容就会多很多。
然而如今，颁奖季的各大奖项都纷纷宣布延后，金球在2月28日，演员公会在3月14日，BAFTA在4月11日，压轴的奥斯卡则延期到4月25日，而往年的这个时候，柏林电影节都办完了。
综上所述，我们在这里主要是将2020年一些可能杀入颁奖季或者说电影公司决定报送的参奖影片介绍给大家，让大家对今年的颁奖季有一个大概的感受。
二十世纪影业/探照灯影业
报送影片
《无依之地》
《大卫·科波菲尔的个人史》
或许是受到疫情和迪士尼收购的双重影响，二十世纪影业和探照灯影业（前二十世纪福斯/福克斯探照灯）今年只推了两部影片。
《无依之地》
2020年戛纳缺席，柏林金熊得主《无邪》又在后续颁奖季颗粒无收，所以《无依之地》在威尼斯口碑大爆勇夺金狮之后，一路所向披靡，风头无两。今年的奥斯卡最佳影片和最佳导演提名肯定是稳了的，最佳改编剧本的可能性也很大，麦克多蒙德大概率也能拿一个提名。
除了女主角，探照灯还很贴心地为真实出演的素人鲍勃·威尔斯、琳达·梅和斯万基也申报了配角提名（这三个人都出现在《无依之地》的原著中，剧组邀请了他们在电影中扮演本人）。
《大卫·科波菲尔的个人史》
和风头强劲的《无依之地》相比，《大卫·科波菲尔的个人史》就显得不那么强势了。
改编自查尔斯·狄更斯的同名小说，本片在改编的时候放下了狄更斯一如既往对维多利亚时期地下世界苦大仇深的表现，通过花里胡哨的拍摄手法和糖果色的美术为这一版改编加入了喜剧色彩。但根据评论的反馈来看，似乎效果并不好。
虽然探照灯也为《大卫·科波菲尔的个人史》申请了能申到的所有类别，但从片子的成色来看，似乎只有年代片比较有优势的服化道奖项以及男主角戴夫·帕特尔的金球奖喜剧/音乐类最佳男主角提名稳一点。
迪士尼/皮克斯
报送影片
《独一无二的伊万》
《花木兰》
《1/2的魔法》
《心灵奇旅》
根据迪士尼真人部每年的常规表现来看，迪士尼出品的真人电影（除了漫威的《黑豹》之外）在颁奖季基本上不用有任何期待。
在今年的颁奖季“供你参考”页面上，为了撑场面，迪士尼连《汉密尔顿》和《曼达洛人》都放上了，可见底气是不怎么足。
《独一无二的伊万》仍然是迪士尼常见的合家欢儿童向故事，无论是深度还是话题都摸不到学院的门槛，迪士尼当然也不会自讨没趣，《独一无二的伊万》只投了最佳视效、最佳原创歌曲和最佳原创配乐三个奖。
《独一无二的伊万》
和《伊万》相比，迪士尼对《花木兰》的执着就显得有些迷惑了。
大概是上个月的人民选择奖给了迪士尼勇气吧，它把能投的奖也都投了，最佳影片最佳导演最佳女主最佳男女配一个不落，但基本上都算是在谢谢参与的级别吧。
往年迪士尼的公主片服化道还是比较强势的，但《花木兰》的成色可真是不敢恭维。有趣的是，虽然大部分奖都投了，但迪士尼并没有投最佳改编剧本，大概连迪士尼自己都知道这剧本真不怎么样吧。
《花木兰》
和真人片一如既往的颓势相比，迪士尼的动画片画风就显得正常多了。
和往年迪士尼动画部对打皮克斯的战况不太一样的是，今年代表迪士尼出战的两部动画都是皮克斯的，颇有自家人打自家人的感觉。不过从成色来看，《1/2的魔法》和《心灵奇旅》不在一个层面上，如果到了后期必须选一个抛弃的话，《心灵奇旅》的胜算还是大一些。
《心灵奇旅》
A24
报送影片
《第一头牛》
《米纳里》
《触礁》
《少年邦》
作为这几年异军突起的颁奖季黑马，A24今年也相对审慎一些，只选了三部故事片（以及一部纪录片）来参奖。
因为前一年《寄生虫》的大获全胜，让人忍不住对同样带有韩国血统的《米纳里》心怀期待。和《寄生虫》不同的是，《米纳里》讲述的更多是美国故事和移民话题，这对于学院来说并不是什么陌生内容。
《米纳里》
从现有的评论看来，似乎大部分人对于影片的后半部分都不太满意。影片在风向标中算是小有成绩，因此能不能冲击最佳影片有点看运气的成分。
值得注意的是，尹汝贞同本片一起获得了不少提名，所以女配提名的呼声比较高，但表演类奖项对于非英美演员来说相当苛刻，因此也有可能会像赵淑珍一样止步于金球女配。
《米纳里》
《第一头牛》中，凯莉·莱卡特以别样的风格讲述了杂糅移民和创业元素的西进运动史，其温柔质朴的氛围令人印象深刻。
metacritic给出了89的高分，而烂番茄同样有96%鲜，indiewire和时代杂志则直接把年度电影的top 1给了这部电影。
虽然在颁奖季的风头被《无依之地》盖过去不少，但仍然稳扎稳打，最佳影片的提名还是很稳的。
《第一头牛》
和索菲亚·科波拉的前作一样，《触礁》仍然面临口碑两极的问题。喜欢的人认为她“跳出了窠臼”，不喜欢的人觉得她“江郎才尽”。
或许正是因为看中了科波拉“血雨腥风”的体质，A24除了最佳影片和表演奖项之外，还为科波拉的最佳导演和最佳原创剧本报了名。
虽然如此，但本片目前平平无奇的成绩让它很难在颁奖季走得更远，不过比尔·莫瑞的精彩表演还是可以期待一个男配的提名。
《触礁》
华纳
报送影片
《耶稣是我同伙》
《信条》
《神奇女侠1984》
《蛛丝马迹》
《回归之路》
同样作为受到疫情重创并且已经多年未在颁奖季有杰出表现的电影公司，华纳这次主推的几部片子的获奖前景依然不算好（尽管华纳仍然抱着重在参与的热情，为这五部片子都报了最佳影片）。
《信条》本身在诺兰的作品序列中就算不上出色，除非学院今年打算完全忽略网飞，否则《信条》想挤进最佳影片实属困难。不过以诺兰一贯喜欢在视觉奇观上花心思的特点，或许摄影和特效奖会青睐他。
至于表演类奖项，诺兰的片子除了希斯·莱杰之外再没出过第二个，因此今年大概率也没戏。
克里斯托弗·诺兰在《信条》片场
《神奇女侠1984》的赢面就更小了。作为超英片，学院对它自然会更苛待，而且其成片质量和《小丑》这种拿过金狮的选手完全没有可比性。
往年超英片常常会在特效和音效领域发力，不过因为《神奇女侠1984》注重文戏而大幅度缩减了动作戏，也让它的赢面变得不大。
《神奇女侠1984》
剩下三部影片中，集齐了三位奥斯卡奖得主的《蛛丝马迹》以烂番茄 50%的新鲜度和metascore 53分的成绩基本上断送了在颁奖季中的前途，不过华纳貌似仍然不打算放弃这部电影，为它投了不少广告。
《回归之路》的关注点更多是在主演本·阿弗莱克和角色本身的相似性上，电影本身评价不是很好，还曾被诟病在剧作结构上有问题。
《耶稣是我同伙》还未公映，无法判断质量如何，不过有可能凭借种族话题异军突起成为一匹黑马。
《耶稣是我同伙》
环球
报送影片
《隐形人》
《世界新闻》
《史泰登岛国王》
《疯狂原始人2》
《魔发精灵2》
因为旗下拥有焦点影业这种颁奖季的主力军，环球今年也只选了五部影片来参选。
在去年上半年学院尚未宣布更改规则的时候，短暂上映的《隐形人》就因为其女权话题和伊丽莎白·莫斯有目共睹的演技被视为比较强劲的种子选手。
但规则改变后，在网飞的片海战术下《隐形人》就显得不那么有竞争力了，伊丽莎白·莫斯的表演奖在前哨中也毫无斩获，基本上算是提前出局。
《隐形人》
《世界新闻》拿到了四大前哨之一的美国国家评论协会奖年度佳片和最佳改编剧本，属于环球这几部影片当中比较有竞争力的一部。
贾德·阿帕图的新片《史泰登岛国王》已在前哨战中团灭，基本上和颁奖季说拜拜了。
两部梦工厂的动画《魔发精灵2》和《疯狂原始人2》的质量相较前作都有所下降，但因为《疯狂原始人》当年拿过最佳动画长片的提名，所以后者还能再争一下，但《魔发精灵2》因为第一部的成绩就不怎么样，所以这部大概率也会如此。
《疯狂原始人2》
焦点影业
报送影片
《爱玛》
《从不，很少，有时，总是》
《天后小助理》
《在我看来》
《亿万富翁》
《让他走》
《前程似锦的女孩》
《大地》
焦点今年主要报送了七部故事片和一部纪录片，在这七部故事片中，《让他走》《天后小助理》和《亿万富翁》在目前已有的奖项中没有成绩，并且在焦点自己的作品序列中亦不算突出，所以竞争力基本上为零。
而罗宾·怀特的新片《大地》还未公映，很难判断质量如何。
《爱玛》
《爱玛》的服装和道具属于比较有特色的，而且根据焦点影业古装片以往的成绩来看，《爱玛》大概率能在服化道和音乐相关奖项上有所收获。
《前程似锦的女孩》和《从不，很少，有时，总是》是焦点目前比较有竞争力的作品。
《前程似锦的女孩》以夸张到近乎荒诞的手法讲述了一个女孩为闺蜜复仇的旅程。影片在故事上的争议比较大，一部分人认可其自成一体的风格，另一部分人则认为影片逻辑上有一定的缺失，因此最佳影片和剧本的胜算打了一定的折扣。但主演凯芮·穆里根这次在 四大前哨中拿了两个奖，提名基本上稳了。
凯芮·穆里根《前程似锦的女孩》
《从不，很少，有时，总是》以平淡的语气讲述了两个女孩在纽约堕胎的经历。影片刚上映的时候受到了不少观众的喜爱，但是目前成绩相对平平，如果后续焦点影业只能保一个的话，《从不》大概率会被牺牲掉。
《从不，很少，有时，总是》
索尼哥伦比亚/索尼经典
报送影片
《爬坡人生》
《父亲》
《法式出口》
《人为因素》
《我随身携带你》
《松露猎人》
《九天》
《人类的呼声》
索尼经典今年放在“供你参考”页面的共有五部故事片、两部纪录片和一部短片。
《人类的呼声》是阿莫多瓦和蒂尔达·斯文顿合作的短片，所以索尼今年特意把它放入了参奖页面。《松露猎人》和《人为因素》是纪录片，《九天》因为资格问题只参选独立精神奖，因此留下了四部主要参赛的影片。
《人类的呼声》
《爬坡人生》在2019年戛纳亮相之后直到2020年10月才在北美上映，时间跨度较大，而且这次也只拿到了国家评论协会的十佳独立电影，赢面相对小一点。
《我随身携带你》和《法式出口》目前还没大规模上映，从已有评论来看，《法式出口》的评价较为两极而《我随身携带你》则属于温和中上。
《我随身携带你》
《父亲》在前哨奖项中的收获大部分都是安东尼·霍普金斯的表演奖，目前的各路评论也都对霍普金斯的表演赞不绝口，不出意外的话应该至少能保一个表演奖。
《父亲》
网飞
报送影片
《嗜血五人组》
《芝加哥七君子审判》
《曼克》
《蓝调天后》
……
作为今年奥斯卡新规则的最大受益者，网飞参选的片子实在是太多了，它甚至在“供你参考”的网站页面上特意做了一个搜索栏和分类菜单，方便查找。
网飞秉持着“多一个不多”的精神，趁着能扬眉吐气的时候给这些影片报了大量的奖项，这也让其中有些选择真的看上去有点迷（比如新版《蝴蝶梦》报最佳影片，seriously？）。
网飞的“供你参考”网页截图
网飞这次有24部故事片参选，因为全年在线的缘故，所以这里面既有去年三月份就上线的、我们甚至都快忘了的《真心半解》，也有年底才姗姗来迟的众人期待很久的大卫·芬奇新作《曼克》。
《真心半解》
在这些影片当中，斯派克·李的新片《嗜血五人组》以他熟悉的非裔美国人视 角讲述越战故事，获得了美国国家评论协会奖最佳影片奖。
在目前的前哨奖中，《嗜血五人组》在表演类奖项中的表现也比较强劲，男主角德尔罗伊·林多和去年离世的查德维克·博斯曼都斩获了一些提名和奖项，可以期待后面的表现。
《嗜血五人组》
查德维克·博斯曼在另一部作品《蓝调天后》中搭档维奥拉·戴维斯，影片因为太像舞台剧而未能体现出电影的特点而备受诟病，但两位主演的表演备受肯定，这部影片也因此在表演奖的竞争力上比较靠前。
《蓝调天后》
曾经被看好的大卫·芬奇新片《曼克》目前表现不佳，一方面是因为其剧本在和《公民凯恩》做互文上的效果不佳，另一方面，大卫·芬奇的影像特点在复古风格的电影中显得格格不入。
《曼克》
加里·奥德曼和大卫·芬奇的组合，如果在往年，或许能弄到一个表演奖或者导演奖的提名，但今年导演奖项上赵婷一路领先，表演奖前有查德维克·博斯曼后有安东尼·霍普金斯，想要突围很困难。
但好莱坞向来是自恋的，《曼克》这种为好莱坞立传修史的作品或许能够获得学院的青睐而拿到一个意外提名。
《乡下人的悲歌》
面临同样问题的还有朗·霍华德的《乡下人的悲歌》。和《无依之地》一样，《乡下人的悲歌》关注的是美国底层白人的生活，但因为在改编中压缩了男主角成功之路的部分导致主题被弱化，效果并不好。
原本艾米·亚当斯和格伦·克罗斯是女主和女配的有力竞争者，但同样因为今年对手过于强大而胜算很小。
艾伦·索金的《芝加哥七君子审判》以扎实的剧本和贴合美国社会现实的话题而呼声较高。虽然在《无依之地》等有断层优势的电影面前拿到最佳影片的可能性不高，但本片收获提名还是很有希望的。并且尽管在视听方面仍然还有进步的空间，但艾伦·索金的剧本一向很有竞争力。
《芝加哥七君子审判》
同样编剧出身的查理·考夫曼的新作《我想结束这一切》以带有超现实色彩的情节表现了人对内心的审视和对孤独的思考，与索金相比，考夫曼的影片更内敛含蓄，也更晦涩难懂，因此评论也更两极化。
由于《七君子》是原创剧本而《我想结束这一切》是改编剧本，所以我们今年大概率看不到两大编剧同场竞争的戏码了（除非是金球这种不将改编/原创剧本分开评奖的奖项）。
《我想结束这一切》
匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐的第一部好莱坞电影《女人的碎片》以冷静沉稳的镜头描绘了一个女性失去孩子后的疗伤之旅。尽管后半部分的情节稍显简单，但影片中英国剧场出身的凡妮莎·柯比在导演的长镜头下仍然呈现了极为有说服力的表演。
虽然本片在前哨奖项中的成绩不算出彩，但在威尼斯沃尔皮杯的加持下至少能保住一个表演类的提名。
《女人的碎片》
需要特别提及的是，今年华纳没推索德伯格的《让他们说吧》，所以梅丽尔·斯特里普今年只有一部网飞的《毕业舞会》参奖，在目前最佳女主角已经人满为患的情况下，梅姨想要再收获一个提名的确有些困难，但是，谁知道呢？
《毕业舞会》
除了上面提到的这些电影公司之外，今年派拉蒙似乎已经完全自我放弃，“供你参考”的页面都还停留在去年《火箭人》的内容上。
根据观察，亚马逊今年主推的是雷吉娜·金的《迈阿密的一夜》，但从前哨的成果来看，《金属之声》的呼声更高一些，并且其在男主和男配的两个表演奖项上的排名也比较靠前，因此亚马逊之后是否会改变策略也说不好。
《迈阿密的一夜》
随着一月的结束，作为前哨的各大影评人协会奖基本上都颁完了，这代表着颁奖季第一阶段的落幕。而2月3日金球奖公布提名，代表着第二阶段的开始。由于今年奥斯卡颁奖日期推迟到了4月25日，后续走向和最终结果仍然充满变数，我们不妨静观其变。
· THE END ·
这是“不散” 第1404期 原创文章，提前祝贺皮克斯
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