为何「命题创作」是科幻写作的敲门砖？| 公开课

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本周课程笔记

科幻完型手册20期

主题：命题创作，科幻写作的敲门砖

一

本期我们讲讲“命题作文”，什么是命题作文？为什么要讲这样一个主题呢？

第一，对于绝大多数人，都是非常重要的一种基本技能；这个技能的本质就是让作者能够适应很多需求式的创作，或者是某个素材的创作。很多作者一旦掌握这样技能之后，表现出一种多样性创作，或者说是一种游刃有余的感觉。这些考验的是作者对于小说的基本规则、基本规律的理解。

第二个，就是从科幻的角度考虑命题作文这个问题。首先，很多科幻写作初学者的问题，就是设定内容把握不住，根本不知道自己想要表达什么。因此编辑会对作者提出基本的建议，比如，要大家尽量做减法，尽量做某个提纲来进行写作，就像一个雕塑家能从石头里面看到雕塑成型后的样子，然后把它一点一点地展示出来。问题是，作者能看到这个东西，但没办法展示这个东西；或者根本就看不清楚里面的东西到底应该是什么样，这就是写作的科幻常见的一种问题。为什么会出现呢？最大的原因就是作者缺乏一种限制。这个时候就会发现，如果你去多试一些这种更具有限定性的创作，这对于提高写作的水平是有很大的帮助的。

我们今天会用四篇小说来展示如何写命题作文，来与大家聊聊各位作者都可以灵活使用的一些基本方法。

二

我们来看张冉前两年写的《涛声依旧》。

这篇小说是常见的一个题材——末世。内容也不激烈，就是展示一天一天如何活着，展示一种所谓的末世的生活感，这种题材很广泛。那么这篇小说如何能够具有独特性？作者首先做的一件事就是，写出作品中人物的语言风格。作品可能使用的是西南那边的语言风格。

这里不光是语言，还有这些人物的行为模式，他们怎么对待生活，他们关注的重点在哪里？当代入一个所谓的特色，这个特色是什么样的东西？它应该是一整套的体系，虽然内容不会全面，也应该从几个不同方面来写。例如，关于行动、语言、思考、习惯甚至衣食住行等，这些跟特色是有关联性的。作者展开一个平凡的一个设定，在这个设定里，第二个元素，就是有关于回家的事情，在这个设定中，这样一个世界里面所谓的回家，不是说自己住的地方，而是说的“我要回我的老家去过年。”对于这样的一种没有意义的事，也许恰恰在末世里才是唯一有意义的行动，主人公回去究竟要干什么呢？读者可能一开始没办法理解“回家”这件事。但是在这个里面加入了，另一个具有识别度的点。这个点放在春晚情景下，是额外有一种光环的作用。

之后我们会一点一点在作品中看到，如何想要回家，如何定义家，以及对于主人公来说回家意味着什么？ 这时候，我们发现作品的识别度，是跟作者引入的差异性要素。 例如，要回家这个问题，作者要从各方面去回答，向读者传达家意味着什么。 意味着离开、记忆、某种地点、某种名字、某种味道、某种行为习惯、某种风俗以及某种语言等。 当一点一点贴近这些细节，这里面其实没有跟末世，特别的相关联性。 比如说这故事改成的不是回家，改成一直想做但是没做过的事情，在这个体系里面也成立！ 只不过就不需要在春节背景下表述这件事儿了。

也不用特别在意一定要加强这个元素。放到很常见的题材里面去，作者将这个元素放入文中，结合到位，就会有识别度，这是非常重要的基本。这篇里面有两个元素，强化了识别度，一个是，性格；另一个是，对家的描述，这些就是很实用的基本技巧。一些情节不是重点，重要的是展示家乡的元素以及元素结合点。这是一种故事模式，是让读者体会作者所植入的识别元素，慢慢进入场景。这就是命题写作特别之处，具有冲突性，元素与情节相互碰撞的力量感。不需要构思复杂情节，作者需要写出，主人公如何面对家，对家的情绪一个结尾，故事结束。

关键点是你能不能找到一个自己能够表达的一种特征点。这是更接近个人特质的一种创作方式，是一种非常值得借鉴。完成短篇作品，而且能达到一般性的发表水准，这样的一个基本方法。

三

第二篇是德里克·昆什肯的《速子之心无法爱》。他不可能真正理解春节，你们心中的春节带来的所有的情绪、记忆、想法，昆什肯他会用另外一种方式进行解答、理解。

昆什肯是一个特别擅长写科技的作家。首先，最基本技巧就是将信息和视角限制起来。首先有一个问题主人公通过飞行器超越时间。他一直在关注他所超越的东西，他一直在超越某种事物，可以超越时间，追上光速飞船，追上我自己的过去和宇宙的过程。追寻到整个宇宙的终点。这个世界虽然看似在放大的，其实设定很狭窄，并沿着狭窄的限制继续往下写内容。

他所展示的永远都是不断的在超过某事物，在超过的时候，是什么样子的？在怎么想？主要是展示主人公的感受。在这个设定之下，进行延展结合，内容不会失控，不会过多解释某些事物。

四

另一篇双翅目的《春节将近 北京西站》。

内容设定有意思的点，提出一个问题，就是大家短时间内都聚集到了一个地方，如何解决问题？这个就是问题解决式模板。问题应避开普遍性，拥有新的特别点。例如文中，每天能够增加300万人，三天增加了数千万人。晚上就能超过东京，可能整个春节能增加一亿人。这就是作者最基本的构想，后面的内容就是去解决这个问题，这需要对问题要素理解到位。这个就是问题独特性的要求。

这个方法接下来最重要的是如何解决你开头提出的有趣难题：首先，不能用再发明一个新设定来解决，新设定这是最常见的的基本错误。第二个问题，不能用所谓非逻辑的伏笔细节来埋伏解法，那成了推理小说不是科幻小说。第三，不能偷换另外一个逻辑去回答问题。基本写作逻辑是什么，就是迎难而上，设计问题，解答问题。还有如何构建世界观，里面涉及到方方面面的问题，所以需要认真对待最基本的模板。

五

第四篇作品是《回家》，是某期优秀学员吕依的春节参赛作品。

这篇的主要挑战是文章创作的管理和控制。设定一开始感觉不好把握，所以就跟昆什肯写作手法类似，窄化设定。第二个，提炼设定，让读者感受设定细节。不能脱离设定的问题，将问题与内容相结合，内容的发展、细节、比例分配、效率问题和情节合理等需要作者把握。效率问题就是通过几个简单词或者几句话，就能知道这个作品所讲内容，比如《三体》、《黑暗森林》。与此同时不让读者产生疑问，科幻小说本身就需要作者将设定与内容编织起来。

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