任颐《归牧图》1888年作
款识：夕阳牛背影如山。光绪戊子仲冬宵窗，山阴任颐写于沪城碧梧轩。
钤印：“颐印”、“任伯年宜长年” 。
竹林深处，琅玕密聚，暮烟轻拢，水牛双双，低首背向啮草，童子在侧牵引，恰如画题所示，入画者乃夕阳放牧之景。
本幅题材，亦有另一幅藏于北京故宫博物院，写于同年“嘉平吉日”，亦即“仲冬”之时。两者尺幅相若，设色相近，同题，构图却有別，“故宫本”见禿枝栖倦鸟，牧童负笠，扬鞭放牧，意态悠闲。
本幅布局较稠密，层次井然，洋溢田野之趣，牧牛躯体硕大，毛质绵密，着重背向之描写，两画则呈一致，似为相若时间所出。画上题写于“沪城碧梧轩”，此亦画家斋号之一，盖他在1881年刻对章，边款自署“碧梧轩主”，又订润例曰“碧梧轩润格”。
李可染《冬牧图》1987年作
款识：老松无华万古青。岁次丁卯秋八月，可染于师牛堂。
钤印：“可染”、“孺子牛”、“日新”。
黄胄《牧牛》1983年作
款识：癸亥年四月，雨夜风痛。黄胄于思远楼。
钤印：“黄胄之鈢”、“蠡县梁氏”。
吴作人《藏原犇犛》 1987年作
款识：藏原犇犛。
沙漠之驼，雪山之犛，于滇藏高原之地尽为人劳役而称扬。其可乘骑供运输，以餐以饮，用其皮毛筋骨。驼识风声，犛辨雪径，不遭失足雪坑之险矣。犛牛亦称牦牛，广见于西山径第二。余曾历其地，健足河西，纵横千里之旷貌，今忆旧游而图之。1987年丁卯岁春，作人志于京西郊。
钤印：“吴作人”、“寥廓”、“作人写意”。
赵少昂《水牛》
释文：一泓绿水歌劳止，片刻清涼解苦辛。喘月耕云明日事，牧童前岸笛声频。
款识：乙未（1955）新春，小忆旧歌，少昂画就并题。
钤印：赵、少昂、东渡扶桑西访英伦欧洲诸国
张大千《放牧图》1979年作
款识：悲鸿以画马名，不知其画牛尤为胜绝，叹为数百年来所未有。予尝效其笔意为之，悲鸿乃大赞，嗟如湖州之视彭城也！悲鸿下世已逾十载，予亦老病，偶作小景，恨不令故人见之，掷笔慨然。六十八年，己未四月，八十一叟爰。
不受田单用，毋为甯戚歌；陇头耕已毕，放牧自婆娑。此宋人句也，令人想见太平景象。漫复书之。爰。
钤印：“张爰之印”、“大千居士”、“大千父”。
徐悲鸿《牛》
款识：悲鸿。
钤印：“徐”。
徐悲鸿笔下动物出诸写实手法，且各有喻意。他喜牛温厚敦实，三十年代画牛，曾题“泰平岂容希冀……恨画饼之不能充饥也，不然者，吾自入画为牧童，意良足矣”，可见他借画传达对升平生活之希冀。
本幅画中见一牛直立，抬蹄搔首，姿态生动，描画符合动物之身体结构，是长期写生积累所得。从画风及题款书法观之，或为四十年代作品。
李可染《犟牛图》
款识：犟牛图，可染。
钤印：孺子牛、可染、李、陈言务去
齐白石《柳牛图》1937年作
款识：伊藤仁弟清属。丁丑元旦制于旧京。齐璜。
钤印：“白石”。
白石好画牛，别饶趣味，极具农村生活气息，这与他儿时的生活体验有关。
白石一生画牛变化无多，大多背影示人，配以垂柳枝条，本幅杨柳更是薄染淡翠，绿叶盈枝，随风荡漾，茵翠铺地，春意洋溢画面，属同类题材中鲜见者。
任颐《牧牛童子》1890年作
款识：光绪庚寅中秋后三日。伯年任颐写。海上寓次。毅卿仁兄索画，署款归之。庚寅嘉平二十八日。任颐再记。
钤印：“任伯年”、“山阴任颐”、“任颐之印”。
王震《牧牛图》 1892年作
款识：舜琴仁二兄大人雅嘱并即正之。壬辰（1892）夏仲王震写。
钤印：“王氏一亭”。
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