书画史上的“虎父无犬子”

俗话说“虎父无犬子”，实际情况却因人而异，有时当父亲成就达到了很高的高度，儿子很可能会笼罩在父亲的阴影下而无法超越。但在中国书画的艺术史上，还有着那么一些父子同时名留青史的佳话，今天挑几对出类拔萃的父子兵讲讲。

王羲之、王献之

王羲之受教于卫夫人，后变古出新，成为一代书圣。王献之是王羲之的第七子，受悉心的传授和指导使他奠定了坚实的笔法基础。由于他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位。至于琅琊王家的基因极强，后人一脉相承之下出了王僧虔、智永和尚等名家，便是后话了。

▲「王羲之《兰亭序》神龙本」

▲「王献之 《东风帖》」

▲「王献之《忽动帖》」

李思训、李昭道

据画史记载，李思训一家五人善丹青，除李思训外，尚有其弟李思诲，侄李林甫、子李昭道、孙李凑，除李凑善画绮罗人物外，其余四人均以画山水见长，尤其是李昭道，在成就上直追其父。由于李思训最后至右羽林大将军、右武卫大将军等职，人称“大李将军”，李昭道虽官不至将军，人们也喜欢叫他“小李将军”，父子二人并称“二李”或称“大小李将军”。

▲「李思训《江帆楼阁图》」

▲「李昭道《明皇幸蜀图》」

米芾、米友仁

米芾、米友仁父子乃宋代书画之宗师，在中国书画史上占有重要地位。小米和大米一样，能书善画精鉴藏。米芾创米点皴，点形阔大，称大米点，成为中国传统山水画的表现技法之一。小米也善书，但这方面不能望其父之项背。在绘画上，他将米点点法缩小，人称小米点。

▲「米芾《春山瑞松图》」

▲「米友仁《潇湘奇观图》」

苏洵、苏轼、苏辙

三苏父子在宋朝书画文化领域可称美谈，父亲苏洵长于散文，尤擅政论，议论明畅，笔势雄健。其弟苏辙曾任翰林学士、尚书右丞。为文注重养气,风格汪洋淡泊,也有秀杰深醇之气。至于苏轼更不必说，诗词、文章、书画样样皆能，书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。

▲「苏洵《陈元实夜来帖》」

▲「苏轼《北游帖》」

▲「苏辙《怀素自叙帖题跋》」

黄筌、黄居寀

黄筌17岁时即以画供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。今有《写生珍禽图》传世。子黄居宷、黄居宝等亦擅花鸟，承其父法，黄居宷有《山鹧棘雀图》传世。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。

▲「黄笙《写生珍禽图》」

▲「黄居宷《竹石锦鸠图》」

马远、马麟

马远是南宋画院的代表人物，，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。他的绘画风格影响深远，一直延续至今。南宋时期，画院画家存在着许多父子、兄弟相传，甚至于一个家族多人供职画院的情况。而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承，且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家，因此两人之间的画风非常接近。

▲「马远《山径春行》」

▲「马麟《芳春雨霁图》」

赵孟頫、赵雍

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵雍是赵孟頫次子。赵氏一门，赵孟頫、管道升夫妇，子赵雍，孙赵麟、赵风，外孙王蒙等，三代人出了七个大画家，影响了元、明、清直至现代将近一千年的中国书画的发展，这在历史上似乎是绝无仅有的。

▲「赵孟頫《红衣罗汉图》」

▲「赵雍《人马图》」

文徵明、文彭、文嘉

文徵明是明代著名艺术家，精于书画诗文，画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明两个儿子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于书画，但画师承其父，书法则被认为不如文彭。文彭工书画，书超不过父，画则不如弟，但他却能另辟蹊径——刻印。他刻印，当有“烟士披里纯”灵光的闪现，助他成为一代篆刻宗师。

▲「文徵明《真赏斋图》」

▲「文嘉《垂虹亭图卷》」

▲「文彭《潇湘八景诗册》」

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