想当年丨《粉红女郎》：经典女性群像戏

编者按：这里是一个怀旧剧场。

前几日看新闻报道说，《欲望都市》又要拍电影版了，想来这首播于1998年的电视剧，可谓女性群像电视剧在西方电视史上不可跨越的“鸿沟”，即便后来《绝望的主妇》也获得了极大的流行度和话题，但与《欲望都市》的前锋前卫、大胆深刻而又细腻相比，还是难以望其项背。

《粉红女郎》海报

这部先是于2002年在我国台湾播出的电视剧，甫一上映便创下收视纪录并受到热烈欢迎，隔年在大陆播出，又乘胜追击，勇得收视冠军。

电视剧中的几个主演火遍大江南北，该剧也成为爆款的现象级电视剧，让剧中的形象直到如今依然是扮演者难以褪去的观众认知形象。

陈好饰演万人迷

刘若英饰演结婚狂

《粉红女郎》这部电视剧，改编自漫画家朱德庸的漫画《涩女郎》。这个“涩”字在朱德庸的漫画里面，既有“青涩”，亦有“苦涩”之意，代表着四个主人公的人生、心理和生活状态。电视剧抽去了原著中的“涩”，代之以极有女性色彩的“粉红”二字，将故事在戏谑与感动之中，呈现了都市女性的各式面貌。小二十年前的女性故事，于今依然有着警世的意义和共情的能力，足见电视剧所呈现女性故事的内核及其精神的延展，能跨越时间的考验，这正是可称经典的电视剧的价值之所在。

四个女人一台戏，结婚狂（刘若英饰演）、男人婆（张延饰演）、万人迷（陈好饰演）、哈妹（薛佳凝饰演）

以现在的眼光来看，《粉红女郎》里面的四个角色，无疑有些过于“人设”而不够立体了。但是鉴于其改编自漫画，又以有些漫画元素的轻喜剧风格来表现这部电视剧，这种现而今看起来有些“瑕疵”的设定，完全是有其用意和与原著的血肉联系的。

正是基于对于原著的“去粗取精”，保留了原著中对人物形象的精心刻画，而之后的电视剧改编，也增加了内容的时代感与故事的丰满性，使得由漫画到电视剧的媒介形式的改变，拥有了骨架之上的肌肉纹理的魅力，整部电视剧可信可感，终于成就了一部经典的女性群像电视剧。

古早的“壁咚”

这四种形象在同一部剧中，又得以交汇，合奏了一部和谐又互补的奏鸣曲。每一位观剧的女性，都可以从这四位女性对友情、爱情、事业等的理解和处理中，寻到自身的折射和启发。四个人是一个人，一个人又是四个人——借由这四个不同又各自偏执的女性形象，展现都市女性可能的样貌。

金句频出

成年人的童话，总是有些自我欺骗的味道。于是我们知道“结婚狂”之所以热衷于把自己嫁出去，实际上是对自己龅牙丑陋形象的自卑不自信；“万人迷”对爱情的频频金句，实际上是来自情感经历中深切乃至痛苦的领悟；而“男人婆”痛恨男人且一心扑在事业上，不过是受过爱情的伤之后的防护和禁锢；而那看起来没心没肺的“哈妹”，也有着凄惨的童年和身世。每个光鲜或刻板的表象的背后，实际上都有着不足为外人道的故事，那个故事形塑和丰富了这个人物形象，从而使得不够立体的人物设定，有其可以自洽的叙事逻辑和形象依据。

剧中的一些评判，放在当下仍然适用。

它至少告诉我们，友谊是重要的。四个女孩子之间友谊的展现，是这部电视剧非常重要的一环。实际上，若干年后，女性之间情谊的电视剧不断涌现，比如呈现两人友谊的《还珠格格》、《流金岁月》，呈现多人友谊的《欢乐颂》、《三十而已》、《小时代》，可之后没有一部剧在让友谊在如此干净纯净而不狗血的过程中，呈现如此多生活的维度，让人相信女性的情谊和相互扶持的可能。

它至少告诉我们，爱情是重要的。从“结婚狂”方小萍屡次挫败但从不言败继续寻找下一段感情的勇敢和决绝中，我们看到的是对爱的执着；从单单只为把自己嫁出去的执念，到对每一个“渣男”的全情付出，我们看到的是对爱的向往。而最后方小萍对罗密欧的那句“我跟你一起”的承诺，其实是她自己对于感情的坚定。那个看起来最傻的“结婚狂”身上，折射的是对爱情和婚姻所谓“经济适用”的反讽。最丑最傻的方小萍，是最勇敢的。

它至少告诉我们，善良是重要的。都市生活中的各种尔虞我诈与勾心斗角，在城市化和商业化的氛围中被不断地放大，于是人与人之间的隔阂，催生了彼此间的冷漠，善良变得虚拟而又缥缈。《粉红女郎》故事中的四个人，用彼此的关怀和爱在与他人的接触中，感化和影响着周围的人，甚至使得剧中的“恶女”余露都洗心革面。这种善良为底色的人性，是希望，是理想，更应是现实的追求。

它更加告诉我们，希望是重要的。电视剧的最后，四位女主人公走出暂住的别墅。结尾是开放式的，它没有告诉我们四位女主最后的走向和解决，但它实际上又通过女主之口告诉我们她们的未来——“结婚狂”依然会寻觅她的意中人，“男人婆”依然会拼搏她的事业，“万人迷”会将美与自信继续发扬，而“哈妹”依然不会停止对自己的喜好追逐。粉红色的泡泡，依旧会在她们的天空和世界中漂浮，只要她们怀着爱和善意生活下去，这些泡泡就不会破灭，童话的故事也将继续。这何尝不是作为观众的你我的期许？