行书欹侧技法，楷书中学不到的重要本领！

　　如题，柳公权的“扶”字，总感觉它有向左斜的趋势。如果没有，字正不正应当怎么分辨呢？

　　是的，我们的感觉都没有错，这个字确实是斜的。

　　不仅仅是柳公权的这个扶写的不正，事实上《玄秘塔碑》很多字都不正，比如：

　　这基本形成了他的个人特色。通常来说，字中撇捺组合，在上者撇低捺高，在中者撇捺相平，在下者撇高捺低。比如：

　　知乎上一位作者精灵曾发表这样一种看法。

　　楷书并不是平正的就是好的，斜的就是没写好。

　　宋代书法家姜夔在《续书谱》当中说：

　　真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书，类有科举习气。

　　姜夔对唐人的点评不尽客观，但是真书（这里指楷书）不以平正为善的结论是正确的。

　　关键在于如何斜而不倒，斜中取正。

　　唐 颜真卿 多宝塔碑

　　唐 柳公权 玄秘塔碑

　　对比这两个字，很明显的颜真卿的字大气、稳重，撇捺相互支撑，让人感觉稳如泰山。

　　而柳公权的字显得灵动活泼，为了稳定字势，竖撇写的弯曲而有力，似乎全字的重心单独由这个竖撇支撑，更加突出了竖撇的强韧有力，而捺则居于次要位置，显得轻灵。

　　这种写法其实王羲之也这样：

　　晋 王羲之 孝女曹娥

　　哪种写法更好呢？

　　其实都好，只是侧重点不同而已。斜中取正的写法，突出了撇。大气端正的写法，撇和捺平分秋色。但从难度上说前者较难，因为全字关键集中在一笔之中，如果笔力不到很容易失败。

　　欹侧

　　当然这一写法有一个名字叫做“欹侧”。

　　有一种说法是：欹侧是行书区别于楷书的一个重要特点。

　　善行书者，必是欹侧“大师”。如“二王”“宋四家”、文征明、祝允明等行书大家，无不将欹侧之势运用到极致。

　　行书的欹侧，主要分为左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种。

　　左侧和右侧，是字形向左或右一边倾斜。有的是真正的倾斜，要靠章法的上下或左右去“补正”，以形成跌宕起伏、千姿百态的美感；

　　有的是“似欹反正”，看上去象是斜的，实际上其重心是正的、稳的，正如唐太宗李世民云：“凤翥龙蟠，势如斜而反直。”

　　上欹下侧和左欹右侧，指的是单体（局部）是斜的，个字（整体）又是正的，它靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心。

　　虽然这四种结体表现的形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中找平衡，以达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的最高艺术境界。

　　一、左欹

　　字的头部向左边倾斜，形成左欹之势。

　　二、右侧

　　字的头部向右边倾斜，或在左撇右捺的搭配中，突出撇长捺短、斜度不等，形成右侧之势。

　　三、上欹下侧

　　上下结构中，上下单体分别向相反的方向倾斜，形成曲线动感。

　　四、左欹右侧

　　左右结构中，左边向右倾斜，右边向左倾斜，形成头朝中间靠、脚往两边分的体势。

　　与上面相反，在另一种左右结构中，左边向左倾斜，右边向右倾斜，形成头朝两边分、脚往中间靠的体势。

　　以上四种欹侧体法，尽管表现形式复杂多变、各有特点，但总的须服从章法的需要。为此，不能笼统地用某种欹侧体法圈定某些字，也不能简单地将某些字拘泥于某种欹侧体法。具体到实际创作，应当举一反三，活学活用。