这部电影，彰显着他对电影艺术的野心

第一回：又见陈导

4月2日起上映的《第十一回》，是陈建斌导演的第二部电影。作为演员的陈建斌，有目共睹。作为导演的陈建斌，虽然还是个新人，但他对电影的理解、对影片的把控能力和旺盛的表达欲，却处处彰显着对电影作为一门艺术的野心。

《第十一回》延续了陈建斌导演处女作《一个勺子》的黑色喜剧风格。不同之处是，《一个勺子》的表达和叙事简单明了，单线条推进。《第十一回》则更为复杂，是一个典型的戏中戏，两条线同步推进，并通过不时交叉形成强烈的戏剧冲突。

第二回：复盘勺子

有必要复盘一下《一个勺子》。2015年上映的这部影片，由陈建斌自编自导自演，其夫人蒋勤勤担纲女主角，拿下金马奖最佳男主角和最佳新导演奖。

如何在复杂的社会环境中最大程度上保有善良、诚实，以及执着地追问真相的必要性，是陈建斌试图在《一个勺子》中想要回答的问题。

勺子，在西北话中指傻子。陈建斌饰演的拉条子，是个陕西农民。他的儿子，进了监狱。因为轻信别人可以用钱来买减刑，拉条子被人骗走了5万元。故事的重点是拉条子正在为这事烦恼的时候，因为好心给一个傻子东西吃，傻子缠上了拉条子，最后跟到了他家。拉条子用了各种办法，想摆脱傻子，但傻子总有办法回来。无奈之下，拉条子印了一些招领启事，希望傻子的家人能看到。

结果，先后来了三拨人，要傻子。拉条子这才意识到，遇上骗子了。让拉条子不明白的是，一个傻子到底有什么用？自己想摆脱都摆脱不掉，偏偏有那么多人来抢？小店老板送给拉条子一句话：生活，就是这样。象征恶的大头哥在把拉条子暴揍一顿后，留下一句话：你要是变成傻子就明白了。问题的答案，其实片中金枝子(拉条子的妻子)的台词已经给出。那就是：一个身体强壮的年轻傻子，可以发到黑煤矿做苦工；可以用傻子的器官卖钱等。但拉条子不信，因为这超出了一个诚实、善良的中国农民的想象力。于是，想要获得答案的拉条子，戴上了傻子留下的一个破帽子，迎着人群逆流。在一片小孩子们“打勺子、打勺子”的喊声中，拉条子将自己变成了一个傻子。

第三回：轻微剧透

在主题上，《第十一回》和《一个勺子》有异曲同工之处，那就是对真相的不停追问。《一个勺子》里，主人公拉条子大名马吉。《第十一回》里，主人公还是姓马，叫马福礼，背景从农村转移到了城市，但马福礼依然是那个一根筋的勺子，只是换了一把。陈建斌再次上阵，出演了这个角色。

戏中戏不好拍。但在《第十一回》里，借助强大的编剧力量，陈建斌显得收放自如。同时，与《一个勺子》相比，《第十一回》更加成熟、厚重，也更有解读性。

话说30年前的一桩“拖拉机杀人事件”，被市话剧团改编成舞台剧，正在排练。从新闻里得到这一消息后，马福礼坐不住了。他就是这起事件的当事人，也就是那个杀人犯，并因此坐了15年的牢。马福礼简单认为，如果这个剧公演，自己这个杀人犯就坐实了。马福礼到剧团排练厅，要求导演胡昆汀(大鹏饰)改戏，并解释说，自己当年并没有轧死自己的妻子赵凤霞和拖拉机手李建设，只是刹车失灵，溜车了。但在当年的卷宗里，马福礼亲口承认是故意杀人。对此，马福礼称，是因为下车后发现死者没穿裤子，忍不了这顶“绿帽子”，一气之下才说是自己杀的。因为，“面子”比成为“杀人犯”更重要。

第四回：两条线索

一条线是马福礼在要不要为自己正名之间挣扎。马福礼的老婆金财玲(周迅饰)说：“人家话剧团想怎么排，就怎么排，你又没有真的杀人。”李建设的哥哥屁哥(贾冰饰)说：“过去的事就让他过去，要学会放下！”律师(王学兵饰)说：“人活着，最重要的是尊严。你的尊严，早就被‘杀人犯’三个字剥夺了。你应该行动起来!”马福礼迫切地想要还自己一个清白，但他听的意见越多，就越迷茫。

另一条线是剧团一次次地排练，一次次地改戏。除了马福礼的干扰，剧团的上级领导看了排练也不满意，要求改戏，说当年办这个案子的警察是他的老师，说赵凤霞和李建设没有偷情。李建设就是一个二流子，当时在拖拉机底下调戏赵凤霞而已。另外，胡昆汀与话剧中饰演赵凤霞的贾梅怡(春夏饰)的地下情也在影响着正常的排练。

第五回：眼见不实

影片借剧团团长傅库司(于谦饰)和胡昆汀之口称，每个人至少存在两种身份，一个是自然状态的你，或者说你自己认为的你，一个是他人口中的你。这就像一部舞台剧，有A、B角之分。马福礼如果以“杀人犯”的形象出现在话剧中，他本人是否清白，重要吗？

俗话说，眼见为实。然而你所看到的，未必就是事实。拖拉机杀人事件的当事人马福礼，其实也并不了解当年的全部真相，或者说他被他看到的所谓真相蒙蔽了。

“赵凤霞到底是一个怎样的人呢？”被角色困扰已久的贾梅怡入戏越来越深。某种程度上，她开始为死去的赵凤霞发声。她偷偷跑到赵凤霞的老家，找到了赵的表姐，了解到一个事实：早在嫁给马福礼之前，李建设和赵凤霞就是一对情侣。赵凤霞是被家里所逼嫁给了马福礼。这些，马福礼一无所知。在赵、李二人相约最后一次见面，并在拖拉机底下刻下一个结婚证后，惨剧发生。

第六回：三个说法

贾梅怡带回了拖拉机杀人事件的第三个说法，并拉回了那个拖拉机。当巨大的拖拉机出现在舞台上时，全片达到高潮。上演时，马福礼鬼使神差地从后台上了拖拉机。随着戏中戏的不断发展，台上和台下的界限变得逐渐模糊。面对当年的拖拉机，马福礼恍惚了，他的记忆变得不再牢靠。当年到底是溜车了，还是他冲动之下松开了刹车？人是他杀的吗？

对于搭建这一故事架构的初衷，陈建斌称：“是记忆构成了现在的你，但我们有时候对发生的事情不是特别确定。”或者说，人们只相信自己愿意相信的东西，与真相本身无关。

第七回：A角B角

可以说，电影中马福礼和他人眼中的马福礼或者说杀人犯马福礼，是A、B角。真人马福礼和舞台上的马福礼也是A、B角。而金财玲和未婚先孕的女儿多多(窦靖童饰)，则互为A、B角。像多多一样，当年的金财玲也是未婚先孕，并生下了多多。母女二人，都从对方的身上看到了自己。

与此同时，贾梅怡苦苦追寻人物的心理动机，将自己变成了另一个赵凤霞，而胡昆汀最后在话剧中扮演了李建设。全片没有露过面的李建设和赵凤霞，投射到了话剧《刹车杀人》主创胡昆汀与贾梅怡身上。这两对CP互为A、B角，并形成了巧妙的互文关系。

第八回：荒诞喜剧

《第十一回》是一部荒诞喜剧，让人发笑的同时，又让人背后一阵阵发凉。在黑色幽默的外壳下，陈建斌导演想要传达的东西不仅是会心一笑，更有对人性的剖析、对真相的追问。本片的戏中戏结构，就是舞台对我们人生的影射。

有影评人称，《第十一回》不是《罗生门》。《罗生门》讲的是真相是什么，是内部多视角看待一个事件。而《第十一回》中的改戏和翻案，早已无关事实本身，而是关乎今天的人如何看待所谓的真实，需要什么样的真实。《第十一回》，提供的是事件的外部多视角。

第九回：第十一回

陈建斌导演用章回体的形式串起了全片。但有意思的是，事实上影片只有十回是在讲故事。第十一回只有一个标题：花好月圆，两个枕头成双对；出入平安，一辆小车跑得欢。然后就是一个1分多钟的长镜头，慢慢拉至拖拉机的底部，一行字出现：李建设赵凤霞自愿结婚。影片到此结束。

陈建斌说，选择章回体的理由有很多，其中最重要的一个就是用前十回讲完一个故事，再把第十一回交给观众，让观众从电影院里走出来之后自己去完成。也就是说，第十一回是观众自己的生活。自己琢磨去吧。

第十回：不为致敬

本片另一大亮点，是剧中主要角色的人名设计，看得出来编导是煞费苦心了。导演胡昆汀，指向美国大导演昆汀·塔伦蒂诺；贾梅怡，指向奥斯卡影后梅里尔·斯特里普(中国影迷戏称她为“梅姨”)；话剧团团长傅库司，指向南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡；话剧团前导演、现门房苟也武(刘金山饰)，指向日本导演北野武；苟也武的侄女、胡昆汀夫人甄曼玉(宋佳饰)，不言自明。

这样的名字先行、行为后置的人物设计，其意显然并不在于向著名电影人致敬，而是让观众对每个人物都有一个心理预判的同时，也为整部电影平添了更浓重的荒诞色彩。

第十一回：花好月圆

不再赘述。