蜓、蜂、蝶、蝉等等昆虫,是花鸟画中常见的点景之物。点景二字,已经十分明确地指出了草虫在绘画章法安排中的地位。但是,一个优秀的画家往往令点景之物变成点睛之笔,使草虫的形理与画面的整体形势贯串一致,与顺势生发的笔墨结构融为一体,达到既象其形态又合乎理势的气脉条畅的境界,从而在画面中起到更加重要的作用。
在传世的许多宋人小品画中,草虫在画面中或寻艳釆香或缘枝坠叶,总是各得其宜,隐显合势,尽量与其他物象相互协调而起到辅助配景的作用,而且草虫与花卉的画法基本一致。明代陈洪绶和孙隆的草虫画,虽然两人的绘画技法一工一写,风格也迥然不同,但在各自的作品中,草虫与其他物象的画法还是保持一致的。这种情况,一直到了现代草虫画大家齐白石的出现,才有了根本性的改变。齐白石以工笔画草虫,同时辅以大写意的花卉、蔬果,突破了传统草虫画的画面整体关系,形成了工写、虚实、疏密的极大对比,强化了草虫的画面主体作用与主题意义,从而创造了草虫画的新风格,为当代草虫画的发展画下了浓重的一笔。
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