博物之学,今皆本于西方Natural History,法人布封《自然史》之流裔也,源则亚里士多德《动物学》之类。Natural指一切自然物,又谓本性。西人大航海以来,亚非诸州物产,俱遭囊括,故格物之学大昌。清末各学堂开立课程、编辑教本,则又自西学之传于东瀛者转贩而来,吁可慨焉。慨其于中土此学俱茫然矣!
中土博物,遡自《禹贡》《山海经》;而博物君子如子产等,皆为世所推尊。勒为经典,则有《尔雅》,为我国名学之一大宗。
名学大旨,荀子《正名篇》曰:“刑名从商、爵名从周、文名从礼,散名之加于万物者,则以诸夏之成俗取期;远方异俗之乡,则因之而为通。” 刑名、爵名、文名,别有儒道名法诸家从事;究理散名,则博物君子好之。若其流变,予谓有五:
一曰明其物性,如西人所谓知自然物之本性。
二曰疏其名谓,如《尔雅》《诗经草木虫鱼疏》,训诂疏释其名称。
三曰尽其物用,如《神农本草》之用于药、《救荒本草》《齐民要术》之用于农、《清异录》《记海错》之用于餐。
四曰以状风土,如《水经注》《桂海虞衡志》及各史地方志之记物产以观人情者。
五曰彰华文艺,夫子说诗,云当多识草木鸟兽虫鱼之名也。
凡此各端,分而不歧,往往错综相资。如张华《博物志》,首列山水地理、五方人民。次则人名、文籍、礼乐、服饰、器用等,荀卿所谓文名爵名刑名者也。又次则物性物理、饮食用药、方士服食等。门庭如此,岂仅小说家言或西式博物学所可笼罩耶?
其尤异者,则为艺文化。傥借Natural所谓本性云之,可称艺文性。以物物皆可化为艺文,甚且即为艺术性之存在物也。
今以《四库全书》所收竹谱两种言之。
《竹谱》一卷,《旧唐书》谓晋戴凯之作,载入农家。然其书以四言韵语为之,自注则引据经典及笛赋、笙赋、吴都赋、南郡赋、蜀都赋等为说。读之可悟汉赋之铺陈物状、疏释名相,实即《尔雅》之流而兼于诗者也。此谱则又赋物之体,与农家《神农》《野老》《上农》《任地》及相牛相马等等迥不相侔。
嗣后元朝李衎所作《竹谱》,与农愈远,竟全以文艺论竹矣。内凡《竹谱》《墨竹谱》《竹态谱》《竹品谱》四种十卷,卷各有图,而图皆所以辅画,非征信实证之用。
故卷一《竹谱》实为画竹谱,所言皆画竹而非真竹,图则示其根榦枝叶之画法耳。卷二《墨竹谱》专为绘事而作,更不待言。卷四《竹品谱》复移品诗品词品书品画之例以品竹。南北俱有,宜入图画者为全德品,形状诡怪者为异形品,颜色不同者为异色品,神异非常者为神异品,风出箫篁,靡不可喜。至于似是而非品、有名无实品,夫子笔则笔削则削,竟不入品裁焉。
卷三《竹态谱》尤为馨异。盖汉魏以来,皆以形势论艺文而罕言态,言态者当始于此。态出于形体姿势之餘,若声之有韵也。韵餘于声,裊乎言外,故不可捉搦,惝以声音形势求,则死于句下矣。斯所谓态度,不见于竹,仅见于其疾风、微风、久雨、乍雨、枯、瘁、成竹、半竹、解箨、出笋之间。老嫩粗娟,一样一态。
李衎之后三百年,乃有李渔者,倡言选姿妇人,尤重媚态。曰媚在人身,犹火之有焰、灯之有光、珠贝金银之有宝色。故选貌选姿,总不如选态一着之为要。
其言于今颇为世称,不知皆李衎之绪餘也。且李渔以为态自天生,甲有乙无,则其犹是形体间事也;非风行笋箨、雨乱修篁、初月琅玕、向背温凉之生于有意无意之中也。且所论犹是物性,谓物有此故美,尚未能以我观物也,矧及李衎之能以物观物耶?
考其所以如是,则其谱竹,本以助画。尝手摩心追文与可、王摩诘,而后历物观象,以至本源,故能深知其状与态焉。
然志在弘法,颇示筌蹄,规矩终不同于王文。王摩诘雪里芭蕉,不落恒蹊;文与可则胸有成竹、意在笔先。李衎乃于领会态度之顷,尚欲画人严于法度。法度也者,位置、描墨、承染、设色、笼套是也。自画景构图,以至装裱糊浆,靡不详悉。
世间画论,多骛高远,能上达而不能下学,遂令画师落笔迷途。予南北所见画竹名家,或横纸画竿,或由下而上,节节生长。并画竹须自上而下之不知,将李衎所云位置、描墨、承染、设色、笼套等等其何择?法度不精,可为叹息。
此李衎兹谱之不可废也。至《四库提要》所已言者,则不复赘云。
辛丑榖雨龚鹏程序于汉水之湄
龚鹏程,1956年生于台北,台湾师范大学博士,当代著名学者和思想家。著作已出版一百五十多本。
办有大学、出版社、杂志社、书院等,并规划城市建设、主题园区等多处。讲学于世界各地。并在北京、上海、杭州、台北、巴黎、日本、澳门等地举办过书法展。现为美国龚鹏程基金会主席。
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