辛弃疾的词《祝英台近·晚春》，抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写的词丽轻柔，妩媚风流，是辛弃疾婉约风格作品中最著名的一首，在宋代的婉约词中也属于最上乘之作。
宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。
鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去。
宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。
烟雨迷蒙的杨柳岸边，我和他不得不分钗赠别。
“宝钗分”是送别时典型的习俗，“桃叶渡”和“南浦”是送别时典型的环境。这三句描绘出了作者凄苦怅惘的心境。
怕上层楼，十日九风雨。
分别后，我害怕登上高楼，因为登高远眺却不见他回来，而凄风冷雨更使我心中酸苦。
只此一句话就有多层含义，层层深入，对比映衬，令人心碎。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。
落花飘零，黄莺啼叫，预示着春天就快要过去了，也没有人来管管他们，心中更加忧愁苦闷。
“都无人”和“更谁劝”加强了那种寂寞凄清、孤立无助的氛围。
鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。
我把头上戴的插花摘下来，一瓣一瓣地数，占卜归期，数过后再戴上去，又摘下来，再一瓣一瓣地从头数。
这种单调重复的动作，既令人觉得可笑，又叫人觉得心酸，充分表现了少妇的痴情。
罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去。
我昏然入睡后，还哽咽地念叨着：春天到来，把忧愁送来了，怎么春天离去却不把忧愁带走呢？
这句话实际是说，季节都已经变化了，远方的游人怎么还不回来呢？
在词的结尾处，通过动作、话语的描写，进一步烘托出少妇盼望爱人归来心情的急迫。
这首词的艺术特点是通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动。全词转折颇多，越转越缠绵，越转越凄凉，一片怨语痴情都在转折之中，充分显示了婉约词的艺术特色，是辛弃疾词作风格多样化的最佳表现。
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