来源 壹号收藏
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葛饰北斋，
一个充满神话色彩的名字。
日本江户时代的浮世绘三大家之一，
“千禧年影响世界的一百位名人”中
唯一的一位日本人。
一生改名30余次，
迁居次数达93次之多。
不受流派、样式和传统的拘束，
在绘画上一心执着于追求自我表达。
一生留下了超过3万件的作品。
即使是对绘画艺术毫无了解的人，
对这片海浪也一定不会陌生——
富岳三十六景-神奈川冲浪里
作为日本浮世绘的代表作，
这幅《神奈川冲浪里》是日本文化的缩影，
并对世界绘画、音乐都有重要的影响。
德彪西的《大海》，
梵高的《星空》都受其启发。
左｜葛饰北斋的《五百罗汉寺荣螺堂》右｜莫奈《圣阿德雷斯的花园》
“印象主义”音乐的鼻祖 法国音乐家德布西（Achille-Claude Debussy）的代表作《大海》，灵感来源于葛饰北斋的一幅海浪图（照片右上角）。
1760年，北斋出生在东京墨田区的一间普通的房子里。他原本的名字叫做中岛时太郎，后来就改名叫做铁藏。他的父亲曾是幕府的一位御用镜师，但是家里并不富裕，对于葛饰北斋来说，也不过是像出生在平民区的孩子一样，拥有一个简单又幸福的童年，即便也会有一点苦涩，但是对他来说是美好的。
北斋赶上了浮世绘盛行的年代，从小就展示出了超群的绘画天赋，曾在护国寺庭院一百二十叠敷的纸上画了一个大达摩，在一粒米上画两只小麻雀，以高超的技艺轰动整个江户。
18岁时，北斋拜入浮世绘画师胜川春章门下。学艺期间，他开始痴迷于狩野派画家的画作，于是秘密从师狩野融川，被发现后逐出师门。转到融川门下后，他因一次失言，冒犯了尊师，再次被逐出师门。从后来的经历来看，这对他来说未尝不是一件好事，因为从此开始他迎来了事业的第一个高峰，他很快继承了“淋派”画师“表屋宗理”的名号。
1798年，他把“宗理”的名号让给门人宗二，而改名为“北斋辰政”。七年后，才改为“葛饰北斋”，这一年他46岁。北斋此后的作品日渐丰富，其画风也基本形成了。后来，北斋常称自己是五十岁才降生的，可能就是这个缘故吧。
▲葛饰北斋漫画《水浒传》
文化7年（1810年），北斋开始使用“戴斗”这一画号。此后几年间，他出版了一些指导绘画的范本书用以指导门人学习绘画。其中以《北斋漫画》最为有名，漫画中既有寻常人的喜怒哀乐，也有鸟兽虫鱼、山川草木，可以称得上是一部绘画版“肖像百科全书”。这部丛书共15卷，直到北斋去世以后才出版完，但它对后世的影响却持续到本世纪，很多人认为《北斋漫画》是日本现代漫画创作的鼻祖。
▲ 跳麻雀舞的人，《北斋漫画》第三篇
▲ 百面相，《北斋漫画第十篇》
▲ 《北斋漫画》第三篇
▲ 《北斋漫画第五篇》
文政2年（1819年），北斋又把“戴斗”的画号让给门人斗円楼北泉，自己则改名“为一”。天保5年（1834年），北斋放弃了为他迎来巨大成功的“为一”这一画号，转而使用“画狂老人卍”。前前后后算起来看，北斋正经用过的名字超过三十个，比如“春朗”、“群马亭”、“天狗堂热铁”、“镜里庵梅年”、“月痴老人”等等，如果再加上其他无从考究的化名，更是不计其数了。
对于北斋为什么会不断的更改画号，在日本学界有一种看法，说是北斋为生活所迫，不得不把自己创出名堂的画号转让给他人，以换取一笔转让费用，来维持一家人的生活。且不管这种说法是否准确，但北斋一生清贫，而且饱经磨难却是事实。
不仅爱改名，还爱迁居。葛饰北斋热爱生活，热爱大自然，据说他一生中搬家次数高达93次，有着广泛的生活经历。他游走四方之后，创作了著名的《富岳三十六景》。
1.江戸日本橋(えどにほんばし)
2. 江都駿河町三井見世略圖(こうとするがちょうみついみせりゃくず)
3. 東都駿臺(とうとするがだい)
4. 東都浅艸本願寺(とうとあさくさほんがんじ)
5. 本所立川(ほんじょたてかわ)
6. 深川万年橋下(ふかがわまんねんばしした)
7. 五百らかん寺さざゐどう(ごひゃくらかんじさざえどう)
8. 青山圓座枩(あおやまえんざまつ)
9. 穏田の水車(おんでんのすいしゃ)
10. 下目黒(しもめぐろ)
11. 礫川雪ノ旦(こいしかわゆきのあした)
12. 御厩川岸より両國橋夕陽見(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)
13. 隅田川関屋の里(すみだがわせきやのさと)
14. 武州千住(ぶしゅうせんじゅ)
15. 従千住花街眺望ノ不二(せんじゅはなまちよりちょうぼうのふじ)
16. 武陽佃嶌(ぶようつくだしま)
17. 上總ノ海路(かずさのかいじ)
18. 登戸浦(のぼとのうら)
19. 常州牛掘(じょうしゅううしぼり)
20. 東海道品川御殿山ノ不二(とうかいどうしながわごてんやまのふじ)
21. 神奈川沖浪裏(かながわおきなみうら)
22. 武州玉川(ぶしゅうたまがわ)
23. 東海道程ケ谷(とうかいどうほどがや)
24. 相州七里濵(そうしゅうしちりがはま)
25. 相州江の嶌(そうしゅうえのしま)
26. 相州仲原(そうしゅうなかはら)
27. 相州梅澤庄(そうしゅううめざわのしょう)
28. 相州箱根湖水図(そうしゅうはこねこすいず)
29. 甲州三嶌越(こうしゅうみしまごえ)
30. 駿州片倉茶園ノ不二(すんしゅうかたくらちゃえんのふじ)
31. 駿州大野新田(すんしゅうおおのしんでん)
32. 山下白雨(さんかはくう)
33. 凱風快晴(がいふうかいせい)
34. 諸人登山(しょにんとざん)
35. 駿州江尻(すんしゅうえじり)
36. 東海道江尻田子の浦略圖(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)
其中最有名的《神奈川冲浪里》相信很多人都知道，夏日炎炎，海浪冲击下的神奈川，清凉无比。画面中，日本标志性的景物富士山只远远地躲在巨浪之后，露出尖尖的雪顶。被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞噬小舟，巨浪的呼啸与富士山的安详形成了强烈的动静对比。将大自然排山倒海的逼人气势，发挥得淋漓尽致。
这种特性也决定了他的绘画风格不受流派、样式和传统的拘束，一心执着于追求自我表达。醉心画业七十年间，北斋创作了无数优秀的作品。不论是风景画、美人画、花鸟画，还是风俗画，无不信手拈来，称得上是一位丰富多彩的奇才。当然，其中也包括春画，葛饰北斋晚年以“铁棒滑滑”为笔名创作了大量的肉笔浮世绘，如今在众多美术馆中均有所藏。
葛饰北斋(Katsushika Hokusai)1814年作品《海女与蛸》（局部）。
北斋最大的特点就是博采众长，他的绘画中罕见地揉和了当时日本胜川派、狩野派、士佐派等各家所长，同时吸取了西洋画与中国画的精髓。这使作品无论在技巧上，还是新意上都别具一格。
北斋一生贫困，青年时颠沛游离；中年丧妻，儿子寄养于他人，长女、次女均因病去世，只有寡居的三女儿一直陪伴在旁；晚年，一场火灾焚毁了积累数十年的画稿和资料。虽然一生中经历了无数坎坷，也作了无数的名画，北斋始终是一个乐观而谦卑的人。耄耋之年仍然倔强地坚持创作，还像孩子一样的说：“如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家”。
自画像，天保10年（1839年）
晚年，他在《富岳百景》画集的后语写下了那段著名的自传式结尾：
“6岁时我就喜欢画各种东西，
我画过很多的画，
但70岁之前的作品都不值得一提，
希望我到80岁能有点进步，
90岁能明了事情的深意，
100岁时我的作品会很棒，
每个线条，每个笔触都会充满了生气！”
富士越龙图
嘉永2年（1849年）元月，北斋抱病创作了他的最后一幅作品——《富士越龙》。画面上具有鲜明“北斋风格”的富士山，以及一如既往的精致笔法，表明这位老人的绘画技巧依旧是那样的娴熟。
三个月后，葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世，享年90岁。
葛饰北斋作品：
A bowl of lip rouge
A colored version of the Big wave
A hand puppet
A lacquered washbasin and ewer
A leather Pouch with kagami
A merchant making up the account
A Thousand Views of the Sea and Waterside
Announcement of a Farewell Performance of Bando Mitsugoro
Bluebells and Dragonflies
Carp leaping up a cascade
Ceiling of Ganshoin temple at Obuse
Chrysanthemums and Horsefly
Falcon in flight
Fishing in the Bay Uraga
Fishing in the River Kinu
Fuji Blue
Fujiwara no Ason Michinobu
Hydrangea and Swallow
Illustration from The Hundred Poems Series
Irises and Grasshopper
kuwana
Moonlight over the Sumida River in Edo
Mount Fuji seen throught cherry blossom
▲诸人登山（描绘了信徒登山朝圣日出的情形）
《富岳三十六景》之《青山蒲团松》
作者：葛饰北斋
木刻水印 | 36.5cm x 26cm | 1831年
《诸国泷廻-东京葵ケ冈瀑布》原版
作者：葛饰北斋
木版水印 | 25.5cm x 37cm | 1833年
《诸国泷廻-和州吉野义经洗马之瀑布》原版锦绘
作者：葛饰北斋
木版水印 | 26cm x 37cm | 约1833年
《诸国名桥奇览》之《足利行道山》原版
作者：葛饰北斋
木刻 | 37.5cm x 26cm | 天保4-5年（1833-1834）
《富岳三十六景 - 登户浦》原版
作者：葛饰北斋
木刻水印 | 37cm x 25cm | 约1831-1834年
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