一个少时成名，没有作品的作家，蒋方舟的争议，因何而起？

对蒋方舟的了解，停留在很早之前。

那时的她盛名在外，是个少年成名的天才作家，后被清华大学破格降分录取。

无意间，看到她微博中的发文。

她所谓的好胚子和古意，让人忍不住想要自挖双目。这低俗版的《楚庄王绝缨》，哪里就配得起古意二字。

横溢倒是满满当当，才华却是半点儿都没瞧出来，这个人，仅仅是个盛名多过实力的人。

少年成名——不可复制的幸运

翻开蒋方舟的履历表，少时的辉煌，非常“耀眼”。

7岁开始写作，9岁写出《打开天窗》；12岁出版小说《正在发育》；从12岁开始，先后在《足球报》、《南方体育》、《海峡都市报》、《三秦都市报》、《新作文》、《视周刊》、《新京报》、《南方都市报》、《郑州晚报》、《巷报》等开设短期专栏；19岁那年，被清华大学降分破格录取；20岁，成为《最女生》签约新锐女作者，同年加盟封新城主编的《新周刊》成为主笔；随后，又接连参加了多档综艺节目。

少时的成名之路，走得非常顺遂。以至于，让她误以为自己天赋异禀，文学造诣非凡。她对外界的差评都看作是“偏见”、“对女性的恶意”。

但是，事实上，成名了这么多年，她的作品真正让人记住的，其实没有。一提起她，只记得了9岁出书，破格入学这两件事儿。

这些成就的背后，有一个同为作家妈妈的助力。曾获首届“榕树下网络文学大赛”金奖，获奖后，辞去老师的工作，成为《南方都市报》的专栏作家。

成为作家，不仅释放了她的创作的激情，也为女儿做了示范。蒋方舟的创作环境，远要比一般家庭有优势得多，母亲是一位作家，也是一位语文老师，这两种身份，都是比常人都优越的补益。蒋方舟年少时，或许真有在文学上的闪光时刻，刚好又有适合创作的环境，少时的成名也就水到渠成。

后来被清华大学破格录取，是她人生中，盛名的巅峰，一度成为媒体追捧和议论的焦点。

但是，正如蒋方舟的母亲说过的那样，激情要与才华相匹配。在为专栏写作一年后，尚爱兰对好友说，自己写空了，对网络也厌倦了。她同时还给其他杂志写明星八卦评论，给中学生杂志写作文辅导，但即使约稿也常常被退稿。她决定，重新回去教书。她后来自己也坦诚，是自己的才华不够。“我和安妮宝贝是差不多一起出来的，她的才华是高于我的。我发现有才华的人就是有才华，我很佩服他们。”

在尚爱兰看来，蒋方舟的作家之路，不可复制。她甚至希望蒋方舟的孩子也不要再写作了。尚爱兰对记者直言：“千万不要都来干这件事情，蒋方舟真的是很幸运。”

蒋方舟的文学之路，的确是幸运大过天赋。

不被认可的作品

为了这篇文章，我特意看了她的几部作品。

“当我激动着心，颤抖着手，走进了会议室。啊，神圣！啊，庄严！啊，空荡！啊，干净！我这个离十八岁还有八年的孩子，竟有些不知所措、措手不及、手足无措了。”

恕我才疏学浅，类似这种文字，我实在欣赏不了。蒋方舟的文字，很像闲散的镜头拼凑出的世界。细碎的镜头，找不到任何支点。

说回她最近上热搜的这本书《东京一年》，寥寥看了几眼，只能说，豆瓣7.0分亦如她的成名之路一样，被特殊照顾的痕迹太明显。其中一位读者很不客气地说：“如果读者不是蒋方舟，这本书有出版的机会吗？”

拿着日本外务省资助的每月两万人民币，去体验日本的生活。蒋方舟笔下的日本，是“75度无遮掩打开大腿”，也是“一种欢快的，没有道德的方式展现赤裸。”

这些鸡零狗碎的描写，像极了她的文字，永远流于表面，从未深入探讨。近距离观摩的社会描写，舞女在日本盛行，在她看来是日本社会的真诚、坦率，是对艺术的尊重。我真的很想冷笑一声，再将那块遮羞布扯下来，色情就是色情，再怎么包装，也依旧掩盖不了垃圾的味道。日本赤裸裸的情色，有什么好值得追捧的，一边追捧，一边还得贬低一下中国的春宫图。

文中关于日本的描写，与她最近在微博中的发文解释，完全是两个调调。微博中日本社会的复杂面，在这本书中，一个字儿都没显出来，反倒是一堆赞美，对日本人文的赞美。说白了，这就是一本拿钱写的“日本软文广告”。

这份赞美中，顺带着挤出空间，再写一写阎连科。难怪他在今年美国纽曼华语文学奖的仪式上，念念不忘，要讲“一颗日军的糖”。爱可以化解一切，前提是，先人造的孽，后人最起码低头认错，日本迄今为止，背着牛头不认脏。我很想问问阎连科，凭什么让一个受欺辱的民族用爱去化解一切？我们的爱，那么廉价的？

蒋方舟的文学造诣高与不高，在个人的判断，喜欢与不喜欢，都能理解。但是，姑且算是一名创作者，最基本的初衷应该有的，创作，到底是为了谁？为了什么？

是为自己创作？为人民创作？还是为帝国主义“写命题作文”？

作家受到邀请，旅居异地，写下所见所闻不是没有。阿城的《威尼斯日记》，就是收到了意大利的邀请。阿城居住在威尼斯，写了一部关于水城的杂记。文中有关于中西方文化的探讨，也有简短几句描写威尼斯城市的风土人情。

这事儿不仅外国有，我们国家也有。比如“上海写作计划”，连续举办了很多届，邀请了数百名来自各个国家的作家，居住在上海两个月，写下他们眼中的上海。

事儿是常态，但是像蒋方舟这样，遭致这么多非议的，也是首例了。

归根结底，还是蒋方舟之前拉的仇恨太多。

降分录取，却对清华颇多埋怨。

她的那些立场歪得没法儿洗的言论。

一篇《台湾，我们想象中的祖国》里，台湾，成了中国大陆的执念，想象中的祖国。巴拉了一大堆，我也没看明白，她到底想要在台湾问题上说明什么。

摆着一副大陆不了解台湾的姿态，却把“服贸”理解成“服装贸易”的人，又有多了解台湾？

关于钓鱼岛的言论，只能说一句，无知者无畏。玩笑话能开到这个份上，胆子比天大。

“他的斗争精神让人生敬，斗争智慧更是让人汗颜”用这句话去肯定黄之峰，我真的很纳闷，蒋方舟到底要呐喊什么？黄之峰的定性已经很清楚，他的下场也很明确，反抗和抵制的前提是为了民族，为了人民，不是为了搅乱国家，也不是为了分裂。

对她的不喜，源于她对很多历史事件，对现在的中国，流露出太多的肤浅和不尊重。你可以借着你的才不配位的名气赚钱，但是，一边赚着钱，一边发表这些无知无畏的言论，让人觉得很恶。

今天的中国人，如果还以自己是中国人为耻的话，那么我也借用鲁迅先生的一句话：你说中国不好。你是外国人么？为什么不到外国去？可惜外国人看你不起........

作品不分国籍，也不分民族，流派。但是，能够流传的，必是能够引发人的共鸣。

余华笔下的人，穷困中散发着善的光芒，所以他在自序中写道：“一位真正的作家永远只为内心写作，他寻找的是真理，作家的使命不是发泄，不是控诉和揭露，他应该向人们展示高尚。”

阿城说每个时代都有绝境，真正的作品，是教会人们穿越那些绝境。

创作的目的，是给予人们力量。不论是面向黑暗，还是面向光明，我们都需要一种无形的精神支撑，而文学存在的意义，便是那份精神力量的源泉。

作家可以不分国籍，不分种族，不分语言。但是，渊源流传下来的，绝对都蕴含着大爱，而不是自私和无谓的指责。