晁海在当代水墨领域中占有的重要地位

晁海，1955年5月生于陕西兴平，1977年考入西安美术学院国画系，1982年毕业于留校至今，香港中文大学访问学者。中国美术家协会会员。1998年始已于重要的美术馆、博物馆作应邀巡回大型个展12次。作品被中国美术馆、故宫博物院、香港艺术馆、浙江省博物馆及上海、广东、江苏、深圳等美术馆珍藏。

晁海的有些作品具有震接力，这是他与实验水墨不同之处。我觉得实验水墨尽管也讲精神性，讲形而上，但是离艺术家自身的体验总有隔膜一个艺术家的真正的体验是可贵的，能够把这种体验真正地表达出来，就是可贵之可贵了。我不敢说晁海现在的画法全然来自个人体验。因为没有任何一个艺术家是完全独立的。他或多或少会受到大气候和小气候的影响。优秀的艺术家只是把这样的影响消化为自己的营养而不是给自己套上笼头。

晁海谈到他的艺术观念，在他那里。精神这一玄妙的东西似乎是具体的，他的生活。他的经历以及他在许多年里执著的思考。为自己建立了一个思想框架。当他面对白纸、笔墨时。精神已经融化，因此晁海在作品之外的一切宣言都无必要。他的作品已经说明了所有。这里补充一点，眼下有不少艺术家在作品中宣扬各种思想。有的甚至声嘶力竭叫嚷。这是不对的，好作品像一部完整的书，通过它观众什么都能够领会。而宣扬的东西可能正是与作品相悖的东西。

晁海的题材比较固定，它是晁海赖以发挥的基点。题材问题。在现代艺术家手中似乎不怎么重要，因为他们把表现和传达本身当儆追寻对象。但是晁海不同题材始终占有极紧要的位置，说明晁海的顽固一面，他像很多以往的成功的艺术家一样，収心沥血，一丝不荷。而且一以贯之追求完美。按习惯的区分，所谓农村题材。城市题材等等。晁海超越了题材对他的包围，细细观察其作品。便发现他突围的本领，简而言之。他已从“苦大仇深的情结里解脱出来。笔下的农民土地、性口都成了某个符号，对象性的描绘弱化了。而内涵的东西一一普通的人性和存在的实在性得到了染，或许，有一天他突然画起城市的人。画起汽车之类，其效果也可能是大同小异的。

晁海的技巧非常实用，即利用传统水墨中的积墨方法当然，他的积墨并非简单的原样照搬，而是将它的元素强化和提炼。变成单独的观照对象。观赏者可以在他的画面上看到墨迹之美，看到晕化之美，看到层层叠叠的积淀之美，那些貌似发膩的斑块状，那些看似沉闷的面目不清的形象蕴涵了作者深厚的功力这是多少年来逐渐积累起的，也是灵性和才华的实际展示，其中有许多难以言传的奥妙。因为视觉艺术转化为语言，只能暗示、类比、破译。

艺术的原义永远只是作品本身。所以。任何评说不过是不同程序的接近，不可能与作品彻底合一。在如何把传统表现方式转化为自己的具有个性的图式，不是每个艺术家都能做到的。假使这不仅仅是天赋的话，那么，努力地探索，不断地磨炼就是惟一的一晁海通过多年的实践奠定了自己在水墨领域的地位。接下来的事。便该以更大努力和更大的决心登艺术高峰了。