四代“谋女郎”同台名场面，刘浩存距离章子怡差了多少个周冬雨

　　前段时间的“微博之夜”，贡献了一个名场面——四代“谋女郎”同场。

　　一个活动搬来章子怡、倪妮、周冬雨、刘浩存同走红毯，微博影响力依然很大。

　　她们的恩师张艺谋，最近也在轮流和几位女郎同框。

　　前脚搭周冬雨，在上海电影节一起走红毯；后来就在“微博之夜”，和章子怡一起领奖；还现场鼓励了最新出道的刘浩存，让小姑娘忍不住泪洒现场。

　　章子怡的地位不用多讲，有意思的是后浪们：

　　周冬雨晋升为“三金大满贯影后”，以及上海国际电影节的评委，但还是有人质疑“她够资格吗？”；

　　倪妮挤进了“白玉兰视后”的角逐。但今年的焦点明显不在她身上，而是童瑶VS热依扎之战；

　　刘浩存这大半年，已经有两部张艺谋作品上映。

　　但在《悬崖之上》里太像柔弱的小妹妹，跟革命志士相差蛮大。

　　以至于坊间有种说法是：“谋女郎”一代不如一代了。

　　这得要看跟谁比、怎么比了。

　　周冬雨集齐金鸡奖、金像奖、金马奖时，28岁，章子怡2013年凭《一代宗师》拿下金马，凑足“三金”，34岁。

　　周冬雨当上国际电影节评委时29岁，而章子怡是27岁——2006年戛纳电影节主竞赛单元评委。当时号称“史上最年轻的戛纳评委”。

　　新“谋女郎”并没有输很大。跟已经消失的魏敏芝，高开低走的张慧雯、李曼们比，成绩更是相当能打了。

　　只要是啥啥女郎，就一定有红的和不红的，能来事儿的和静水深流的……同一起跑线的女孩们，初入名利场，抛开运气，10年之后才更见本事。

　　说起“谋女郎”三个字，大家最先想到的，就是巩俐、章子怡。几位新晋谋女郎跟她们相比，主要差在长期积累的影响力。

　　“谋女郎”这个概念，最早可以追溯到上世纪末。顾名思义，指的是演张艺谋电影的女主角，而且演过张艺谋电影之后，不管是得奖运，还是事业运，都把同辈女演员甩开一大截。

　　这当然首推巩俐了。

　　巩俐被张艺谋挑中，出演《红高粱》的时候，国内影坛是个什么状况呢？

　　百花奖、金鸡奖几乎被一个刘晓庆、一个陈冲包圆儿了，俩人轮流坐庄，其它女演员都如同没有姓名的存在。

　　而如果巩俐没有被张艺谋相中，她还只是中戏的一个大二学生。

　　这两人都是生逢其时。

　　张艺谋是北影在文革后的第一批学生，为了拍电影，张艺谋是自己砸了铁饭碗，从西安考到北影的。

　　他当导演那会儿，改革开放刚开始不久，加上80年代“乡土文学”风靡，《红高粱》的原著小说，剧本基础就很扎实。

　　张艺谋他们被称为中国“第五代导演”，刚开始在影坛崭露头角，他们也需要新面孔。

　　人高马大的山东大妞巩俐×山东高密的高粱地，画面很搭。

　　这个角色一开始的人选是史可，但张艺谋见过巩俐之后，就铁了心要用巩俐了。

　　因为，史可是女演员，巩俐不一样——是缪斯。

　　以《红高粱》为例，莫言小说里，有一种女性形象是地母，充满了对这种具有强健体格和充沛生命力的女性赞美。

　　巩俐，从身材到长相，都跟莫言小说里的“我奶奶”完全一致：

　　奶奶和爷爷在生机勃勃的高粱地里相亲相爱，两颗蔑视人间法规的不羁心灵，比他们彼此愉悦的肉体贴得还要紧。

　　从《红高粱》开始，巩俐之后的一系列角色都是：

　　生在贫瘠农村背景的女性、像一种难以驯服的野生动物、以旺盛的生命力生存在这片土地。

　　演员是导演内心的投射，张艺谋太知道怎么拍好巩俐了，简直是量身打造。

　　而且当时的创作氛围，没有土老板干涉、没有票房压力，拍电影这件事，简直就是文艺青年的乌托邦。

　　巩俐之于张艺谋，也根本就不只是一个女演员，俩人除了拍电影，也拍拖。

　　《红高粱》“擒熊”的时候，柏林还分为东柏林/西柏林，国人大多还没出过国门，新世界的大门对最拔尖儿的电影人敞开了。

　　(注意看背景板上的“西柏林”)

　　这俩人，不是夫妻，但已经一起工作、一起拿奖、一起看世界了……远远不是“导演&女演员”可以概括的，而是：Soulmate。

　　直到多年以后，还因为巩俐想演一次女皇，张艺谋就给她拍了《满城尽带黄金甲》。

　　能相处到这个份儿上的灵魂伴侣，能有几人？

　　所以巩俐才是谋女郎中的谋女郎，以及后来几任著名谋女郎的模板。

　　到了章子怡被挑中时，顶着的头号是“小巩俐”，脸从某些角度有点像，成名角色也是穿着红棉袄的村姑。

　　但章子怡，她不仅遇到张艺谋，又遇到了李安和王家卫。

　　尤其是李安，他把章子怡身上区别于巩俐的那部分野心、不安分，甚至欲望，都挖出来了。纵观章子怡的路，始于张艺谋，成于李安，封神于王家卫。

　　所以这些后浪们，不管是年龄上，还是经历上，都不可能再成为老谋子的缪斯。

　　他跟她们，更像是“师父带徒弟”的关系。

　　而带人，可能是导演最不擅长的事情。

　　干摄影出身，当导演扬名、拿奖——这都是本职范围内的事。

　　业务型的人，往往不懂得驭人之道，更不懂得资源运作、捧人。

　　像《一个都不能少》的女主角魏敏芝就是，电影拍得很辛苦，但这辈子总共也就拍了一部电影。

　　瞿颖也当过谋女郎，但人家是名模，拍完电影之后，又回去干老本行了，跟张艺谋交集甚少。

　　董洁的《幸福时光》，声势浩大，但给人印象淡薄，后来还是去演了冷清秋，才火起来的。

　　老师会指导业务，可老师不保障就业。

　　这部分的短板，在张艺谋暴得大名之后，由一个叫张伟平的人，补上了。

　　张艺谋只负责拍电影，一切跟电影无关的事，都由“二张”中的另一“张”搞定。

　　他们演技上的伯乐是张艺谋，商业价值上的操盘手，却是张伟平。

　　商人重利，张伟平会拱手把这些男郎女郎们，让给别人吗？

　　轰动一时的“二张分家”事件，从2011年6月《金陵十三钗》北美点映开始，一直持续到第二年9月。

　　俩人除了商业利益、名誉上的纠葛，争抢的对象还包括倪妮、周冬雨、窦骁他们几个演员。

　　2012年，他的新华谊影业这边跟张艺谋解除合作关系，那边就发律师函，不许周冬雨、窦骁、倪妮跟第三方合作。

　　几个人的合约期都是8年，张伟平对外宣称，男郎女郎们从来没签过张艺谋工作室，自己才是“孩子的亲生父母”。

　　俩人决裂的那段时间，也成了倪妮、周冬雨最难捱的时间段。

　　很多人吐槽倪妮没有代表作，可是如果一个新人女演员，出道伊始就面临合约生变，被人像父母离婚似的抢来抢去，她能有什么话事权？所以从《金陵十三钗》结束后，倪妮就没啥大水花了。

　　周冬雨也是一样的问题。

　　那些辣眼睛的老气造型、不适合她的《倾城之泪》《湘江北去》《宫锁沉香》……都可以算是“二张分家”的后遗症。

　　女演员最宝贵的时间，就被耽误了下来。

　　周冬雨如果不是遇到了宁浩、陈可辛，不知道还要坐冷板凳多久，成为一个徒有其名的“谋女郎”。

　　倪妮呢，放弃了张艺谋对谋女郎们“千万别拍电视剧”的劝诫，拍了《流金岁月》才重新成为有作品、敢接受采访的女演员。

　　这些，都不是在张艺谋手上拿到的成绩。

　　而且，“冯陈张”的当打之年，是在上世纪90年代到千禧年左右，距今已经20年过去了。

　　这期间，电影市场发生了很多变化。最明显的就是，头部阵容已经换血。

　　冯小刚跟华谊兄弟深度绑定，一度是这个电影帝国的印钞机，但是从《芳华》开始，已经被认为是“老男人缅怀青春”，而不顾年轻观众的口味。

　　陈凯歌属于艺术家性格，《妖猫传》出来，口碑两极分化：喜欢的特别喜欢，不喜欢的觉得故作高深看不懂，5亿＋的票房放在贺岁档，也不算能打。

　　大导屡次“冲奥”不成，加上一批又会讲故事、又有产品经理思维的新导演，比如宁浩、徐峥、陈思诚们，雨后春笋般地崛起。“国师”张艺谋的金字招牌都不一定好使，更别说衍生品——谋女郎们了。

　　时间走到了刘浩存这里，她算是第N代谋女郎了。

　　当年张艺谋挑中巩俐是而立之年，能看出所有他们合作的作品里，都有着盛年男性对女性之美的审美视角。

　　而现在，大家发现，已经71岁的张艺谋，挑中的刘浩存，气质跟历代谋女郎迥异。

　　刘浩存骨相纤细，最大亮点是她那双湿漉漉的眼睛，被称为：小鹿眼。

　　从强悍的“我奶奶”到清纯的白瘦幼，能看出导演随着年纪增加，审美也发生了变化，变成了一种长辈对小女生的怜爱。

　　靠着导演这棵大树，刘浩存和同年龄新人比，资源确实很多，手里有韩寒的《四海》，张艺谋的《狙击手》，传闻还将主演陈可辛的《长沙夜生活》等。

　　但目前为止，演技还不算特别惊艳。

　　在《悬崖之上》里跟其他几位相比，明显还有点稚嫩。

　　合作卡地亚珠宝，也没有撑起这个牌子的气场，反而感觉更适合潘多拉。

　　所以，并不是谋女郎一代不如一代，无可否认，老谋子那双摄影机一般的毒辣眼光，依然能从海量美女中挑选出最有特点的一位，跟其他人比，起点已经高不少。但是现在的谋女郎，吃到的红利远不如早期那么高。

　　因为，从时代到行业到个人，都发生了巨大变化。

　　现在的新人，出头机会太多了，并不一定完全依赖大导演的金手指。

　　她们可以参加选秀，可以先拍电视剧，甚至网剧，包括赵露思、辣目洋子等等，从短视频平台的草根博主，火到影视圈主动来向她们伸出橄榄枝。

　　赛道变得非常拥挤，当伯乐的黄金时代过去，千里马们，也必须得苦练内功才能站稳脚。