艺术风格诸体毕备的架子床
架子床代表了最多的部件生产、最繁杂的组合工艺。
在装饰上，它总是代表攒框装板、攒斗、透雕、浮雕等各类装饰手段的最先行步伐，它们的工艺成就最高，审美价值最丰富。
架子床在明式家具中形象煊赫，骄傲的姿态非常阳光地写在脸上。
在视觉审美上，它具有明式家具各式风格，诸例咸备，体现了传统美学方方面面的特征。
▲明末清初 黄花梨有束腰马蹄足子母屉六柱架子床
王世襄借鉴晚唐司空图《二十四诗品》之体，为明式家具之妙者列出“十六品”，也为劣者列出“八病”。
十六品为简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉稳、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。
八病为繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
这是对整个明式家具审美的系统价值评判。
《四库全书总目提要》称司空图《二十四诗品》：“诸体必备，不主一格”。
《二十四诗品》每品以十二句四言韵语形象地描述了各个艺术风格的特征品目为：
雄浑、冲淡、纤浓、深著、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲概、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。
从明式家具整体发展过程看，架子床也涵容了林林总总各端风格，审美性格丰富多样，诸体毕备。
你可以看到秾丽、华贵，也可见文绮、清新，有妍秀，有典雅、也有淳朴，厚拙中有灵动，凝重中寓柔婉，雄伟圆浑之体，空灵玲珑之貌，皆有具象，以符其名。
架子床以一己系列，迎战一套杰出的艺术理论的分类，能量超大，容载广博。
它是明式家具中的异物，如“璀璨明星”，不同凡响。
架子床的制作就是不同买家之间、不同生产作坊之间不动声响的比武大会。
这在明晚期已完全展现，清早期乃至更后，益发突显。
买家或订制者间的排场会战，激励了匠师们的才智比拼。
你无我有，你有我多我好，围子上你一层装饰，我分二层，乃至三层。
各种早期明式家具制作用料一向谨慎。
▲黄花梨架子床（三弯腿床围透雕式）
但在黄花梨架子床身上，古人常态尽失， 开局之始，制作心态便可以谓之“疯狂”。
其后更是“踵事而增华，变本而加厉”。
买者千金一掷的笃定，要最贵又要最好，要更胜一筹。
古人在床榻之上，或者说卧室家具身上，放的本钱最大。
通过市场优化成就出今天我们见到的一件件赏心悦目的架构。
人间烟火的胜利
架子床是古人晚间休息用具，本来就是用者生活中最亲密的伴侣， 李渔在《闲情偶寄》“床帐”一节说：
“人生百年，所历之事，日居其半，夜居其半。日间所处之地，或堂或庑，或舟或车，总无一定之在，而夜间所处，则止有一床。是床也者，乃我半生相共之物，较之结发糟糠，犹分先后者也。”
从某一角度，床是与人身接触时间最多的家具。
床又是孕育生命生产子嗣之所，所以是宗法社会中最重要的家庭用具。
它最能体现世俗人性和人情的要求，这可能连李渔都未讲得那么直接，但海量的高品质实物无疑证明了此点。
架子床这类大型卧室家具，价格高昂，置办费用对任何家庭都是不小的消费开支，一般多为婚娶陪嫁中购进。
其上龙凤呈祥、子母螭龙（苍龙教子）、榴开百子、喜鹊登枝、鸳鸯莲叶、鸾凤呈祥等图案透露了这个玄机。
购入高品质家具是婚姻活动的特点，这是古今中外人类的共性。
架子床体现了古人一系列家庭价值观念和对享受、审美的要求，同时它又带有更多的无形价值，是主人经济实力的体现，是夸示财富、显摆家境的大载体。
它在展示地位，获取名誉和区分社会阶层的功能上是最佳工具，所以它是婚嫁中最引人注目的旗帜性家具。
站在无数例架子床前，最鲜明的感受是，明式家具的“光素简约”证明着，人间烟火的胜利。
▲晚明黄花梨六柱十字海棠纹架子床
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