《孤味》最强女性群戏

今天说一部台湾电影《孤味》，该片讲述了原配与情人在同一个男人去世后，彼此如何面对与相处的故事。这可能是目前我看过的最强的女性群戏，祖孙三代，六位女性，被一个缺席的男人牵扯出了一场大戏。像父亲的大女儿、像母亲的二女儿、全程迷茫的小女儿，以及新新人类小孙女，和两个长辈之间擦出了太多冷幽默的火花。台南民俗风情在煽情中起到了调剂作用，让人感受到生活的涓涓细流。

整部电影看完觉得太舒服了，丝毫看不出是新导演的作品，台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来，至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。这可能是去年最好的台湾电影，戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出，陈淑芳的金马影后实至名归，谢盈萱也值得金马女配。戏外和姥姥妈妈一起看，姥姥说林秀英就是她，年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手，到老了姥爷去世后还是会软下心和解，每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文，戏里戏外看到女性互相理解互相扶持，真的泪目了。

电影中最让我觉得意想不到的情节是葬礼上佛家和道家同时登场，似乎从来没有人这样拍过，这恰恰是两个女人的命运写照，蔡女士是佛家，讲缘；林女士是道家，无为而守；而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”，是儒家的中庸，一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫，这是对“缘”的一种顿悟，心结也因此打开。

湖南企发文化传媒有限公司的曾同学说这部电影是当代的《饮食男女》真是一点不为过。伴随着温文尔雅的气质，娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛，能有这般爱意满满的文艺佳作，也许是疫情肆虐的年份里，影迷能收到的最好的礼物。

电影最后，感觉女人们都原谅了男人。男人作为丈夫、父亲、情人，曾经带给了她们一些美好的回忆，但伤害不也是真实的吗？她们不断地从男人的行为找出一些值得肯定的事情，然后作为原谅的依据，我觉得不妨视为自我疗愈的努力。但是结尾强行洗刷父亲角色道德问题的处理有够毁，缺席者得到了编剧赋予的豁免权，几乎抹去了这个角色为家庭投下的最后一点阴影。

守了二十年名存实亡的婚姻，切不断妻对夫的爱怨情仇；缺席了二十年的父亲，砍不断女儿对父亲的感情；过继出去的女儿，心里的惦念也不曾断过。辜负了的，被辜负了的，切得掉的，砍不断的，缘分到了抑或是缘分尽了，守得住的抑或守不住的，随着尘归尘，土归土，与其原谅不如放下，一直提着的，不如放下。放下，不是为了原谅别人，而是为了原谅自己。放下，不是为了放过别人，而是为了放过自己……

整部电影娓娓道来，慢慢流淌。关于记恨与宽恕，关于爱的含义。无奈的，无解的都一点点融化。感情不是一纸文书能定义和囊括的，也不是旁人能揣度猜测的，爱那么博大，那么复杂，有时又那么排他，那么单纯，这故事里的爱都是真切的，最终都剔除了道德审判。这是一个动不动就将他人定义为渣男和婚驴的时代，一个对别人浸猪笼，对自己性自由的时代，在这样的背景下，看到这样的故事真令人动容。它让人心恢复褶皱与层次，让爱回到爱，不可定义，留下一些叹息和一些歌。

电影从寿宴开始，葬礼贯穿，孤独的味道抽丝剥茧，从始至终。没有任何参照的家庭故事，但又很日常和真实，就像我们身边某个家庭正在发生的故事那样，也一定会给不少人带来情感的共鸣。很有日本影片的风格，情感过于细腻，温情且缓慢，但扎根在台南的土地上，又是不同于日影的亲近，就觉得它离我们很近。情感的恩怨，人生的酸甜，是一首很熟悉的歌，是一条很长远的路，是我们都要漂泊和归零。