《血战台儿庄》是广西电影制片厂1986年拍摄和公映的，这应该不是巧合，毕竟李宗仁是曾经的桂系老大。这也是八十年代难得看见的大型抗日战役的战争片，如今回头评说，它的意义和不足又有哪些呢？《血战台儿庄》和后面的《铁血昆仑关》就军事专业来说，拍的并不理想，如果不是特别了解这两次战役具体过程的军事爱好者，除了看到打打杀杀以外，根本不能弄清楚战役背景和发展过程。
它的经典在于，在那个特定年代，能够正面描绘国民党军队的抗日功绩，这已经是个很大的突破了。《血战台儿庄》中着力表现的主角，是第五战区司令长官李宗仁和第59军军长张自忠将军，李宗仁1962年回归大陆，张自忠牺牲于抗日战场被新中国追认为烈士，这两个人物在政治上没有禁忌才是电影得以创作的主因。其它如庞炳勋（后来投敌）和汤恩伯都是一带而过。
尤其是汤恩伯，他指挥的中央军第20军团是徐州会战的绝对主力，下辖第52军关麟征部和第85军王仲廉部以及直属师约八万人，是最后能够围歼濑谷支队的不二力量，之前关麟征还逐退了第五师团的坂本支队，如此才造成第十师团濑谷支队在台儿庄城下成为孤军的有利局面，而显然，第20军团在这部电影里被边缘化了，反倒是汤军团是否抗命这一悬案又被坐实了。
另外被弱化的，是第2集团军总司令孙连仲，他是死守台儿庄池峰城师的直接上级，集团军主力沿运河沿线布防，并以主力一个师据守河东台儿庄，期间多次组织增援部队加强池师。孙连仲是为数不多被蒋介石重用的西北军将领，因为蒋一向对冯玉祥的部下没有好感，而孙连仲是个例外。他的部队第26路军曾经举行“宁都起义”，整体改编为红五军团；抗战爆发后在华北归属刘峙指挥时也曾经大败，换成其它西北军将领早就被拿下了。
而孙连仲被信任依旧，台儿庄战役表现不错，后来一路升为第六战区司令长官，那可是陈诚留下的位子，1949年逃台。
除去人物的轻重，另外就是服装和道具的使用，总体来看，《血战台儿庄》对国民党军队的服装与枪械反映还算符合历史，比如西北军的灰蓝色粗布军装，汤恩伯中央军的黄呢军装等，但对日军的服装和道具选用过于粗糙，矶谷廉介和板垣将军的制服实在太水了，普通日兵的军服颜色也不对，类似于抗日神剧里的打扮，远不如近年拍摄的《太行山上》和《长沙保卫战》等。
对台儿庄战役的战场细节把握的也不好，貌似是全景刻画，却没有交代清楚战役进程，反而漏掉了诸如日军败退杀死伤兵、白崇禧和林蔚辅佐李宗仁指挥等具体事例，其实五战区参谋长徐祖贻所起作用不大。好的战争电影，应该是宏观与细节相结合，能够基本反映出战场状态。
李宗仁
不该漏掉的是桂军、东北军等杂牌部队在南线的阻击作战，好像整个南线都是张自忠的部队在顶一样，那该军调回北线临沂之后，南线的日军第13师团岂非如入无人之境？如果荻州立兵也率部冲到徐州附近，台儿庄战役恐怕就是另外一种结果了。
亮点也有，那会的电影人物非常讲究相似度，从赵恒多饰演的蒋介石，到李宗仁、白崇禧、汤恩伯、孙连仲、张自忠，到被枪毙的韩复榘，细细对比历史照片，你都会发现有几分神似。而现在的战争历史电影除了大人物之外，这个优良传统已经不复存在，一如高大的张丰毅可以出演薛岳一样，完全是选演员而并非选角色。
在我们当年的历史书里，国民党军队在抗日战争时期可是“闻风四十里，枪响一百一”的废物，所以《血战台儿庄》最重要的是正视历史的态度，颠覆了我们对抗战历史曾经的认知，这才是里程碑一般的意义。而至于拍摄手法、技术和水平，受限于时代和年代，不必苛求。
只是希望，会有越来越多《长沙保卫战》这样的正面抗日战场好的影视剧出现，功是功，过是过，能反映中华民族抵御外辱的史实就好。
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