霜降，长亭外古道边，“一秒入冬”的感觉

《中国天文年历》显示，2021年霜降节气时间是公历2021年10月23日12点51分0秒，农历辛丑年九月十八号，星期六。英语：Frost。

霜降，是二十四节气之第十八个节气，秋季的最后一个节气。

“寒露不算冷，霜降变了天”，霜降到立冬，往往是北方一年之中气温下降速度最快的时段。而今年在霜降来临前一周的10月16日，北京受强冷空气影响，气温大幅跳水，最低气温逼近0℃，这是北京观象台1969年以来10月中旬同期最低值，让人有种秋天还没怎么样，就有“一秒入冬”的感觉。

霜，晶莹剔透，很美。霜，她不仅自身美，形成的环境也很美。南宋诗人吕本中《南歌子·旅思》写道：“驿内侵斜月，溪桥度晚霜。”

瞧，在一个晴朗的秋夜，一轮明月高高地挂在天空，是那么的透亮。寒风袭来，气温骤降到0摄氏度以下，那还来不及抽身的水汽，迅速地被凝结在溪边、桥间、树叶和泥土上，或是细微冰针，或是六角形霜花，留下满地霜华。

霜降时节，秋天最美的景色将展现在人们的眼前。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，枫树、黄栌树等树木在秋霜的抚慰下，开始漫山遍野地变成红黄色，如火似锦，非常壮观，而且有了四周一片枯黄萧索的对比，火红的枫叶显得更加美丽动人。所以国内的很多地方，会有霜降时节行山赏红叶的习俗，如四川九寨沟、南京栖霞山、苏州太平山，当然最有名的还是北京香山的红叶。

霜降，会想起王实甫的名剧《西厢记》里长亭送别的开场曲词：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

王实甫（公元1260年—1336年）大都（今北京）人，元代著名杂剧作家。其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上文采派的杰出代表。

《西厢记》是一部迷人的诗剧，从头到尾是一首优美动人的爱情诗。《长亭送别》是《西厢记》中的第四本第三折。本折描述了张生在崔母强命之下，不得不进京赶考，以求功名来迎娶莺莺。但二人情深意浓，不舍分离，于长亭处，莺莺痛送张生进京赶考。

这支开场曲词是历来公认的写景名句，曲子写的是秋末的景色，就是霜降时节的秋色。

通过萧瑟的景物，烘托出人物分别时悲凉的心情，是诗人作家常用的手法。如清朝康熙十五年进士诗人叶舒崇，他在《秋日杂感二首 其一》吟道：“霜侵黄菊人俱瘦，露下红栏梦亦寒”。霜降时节，独自凭栏，与霜月为伴，心生悲凉。

这是直接来描写的方式，王实甫没有采取这样的写法，而是采取对比的方式展开，以乐景写哀情，更具冲击力。此手法在古典诗歌中是很常见的，如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”

“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，是化用范仲淹《苏幕遮》词中的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。

但是，“晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间，发生了巨变，意象如同“一秒入冬”。

由此，将视野从美丽的秋色中拉回到现实的离别，眼前的美景更能衬托出离别的愁，自然景境与人物心境形成强大的反差，就是以美的意境营造悲的气氛。

《西厢记·长亭送别》讲述了崔莺莺十里长亭，送张生进京赶考的别离场景。这是戏剧冲突的焦点，集中在对待科举功名的态度上。

三位主人公的态度各有差异，莺莺的母亲一定要张生考了功名才同意他们结婚。莺莺肯定是反对张生上京赴考的，但她无力留住张生，内心十分痛苦。

那么张生的态度就很关键，张生原来就是一个打算上朝取应的举子，由于邂逅莺莺才滞留，如今爱情已获得，上京应考就是顺理成章的事。

因此，可以说，在求取功名这一点上，张生和莺莺的母亲是一致的，张生进京赶考是必然的。只是，张生与莺莺已经暗通款曲，正在热恋之中，分别自然万般不舍，张生会有一点点不情愿的表露。

一般认为，《西厢记》表现了礼教和爱情的对立以及礼教对妇女的压迫，反映了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾。但也表明，年轻人对未来生活的艰辛没有感觉，莺莺的母亲很清楚，只有考取功名，进入到体制内，自己的女儿才能得到生活保障，这就是现实。

《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作，对明清以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，《牡丹亭》、《红楼梦》都从它那里不同程度地吸取了追求爱情的自由精神。其中《红楼梦》中有一个最经典最浪漫最唯美的桥段，就是宝黛共读《西厢记》。曹雪芹大胆地运用了《西厢记》，作为青年男女挑情逗爱的媒介，又借鉴了才子佳人小说的细节描写，更加以艺术的创新，收到了摄人心魄的艺术效果。

同样，在17、18世纪也就是明末清初之际，《西厢记》是景德镇瓷器用得最多的素材，清朝顺治时，《西厢记》开始进入皇家视野，在康熙时期成为官窑瓷器的绘像粉本之一，其中清康熙景德镇御窑的“长亭离恨”五彩西厢记马蹄杯就是其中之一。

马蹄杯是杯式之一，流行于明清时期，因倒置形似马蹄而得名。形状呈现：敞口，斜削腹，内凹小平底。

五彩西厢记马蹄杯，杯内底部中心绘灵芝一朵，颇有绮丽点睛之趣，底落“大清康熙年制”青花六字款。外壁通景以五彩描画《西厢记》剧中的“长亭分别”一折，画工精雅遒丽，男女主角惜别之情跃然在釉上，呼之欲出，琴童、红娘、马夫乃至马匹的情状描绘犹为生动入微，活灵活现，把送别的气氛和情感烘托得淋漓尽致。

瞧：长亭之外，张生戴软脚幞（fú）头，穿着青色长衫，一手抬起，一手牵着崔莺莺，似在道别，或是在海誓山盟。崔莺莺着红衣，面色哀沉，左手抬起拭泪，右手牵着张生，不愿放开。红娘在崔莺莺身后，青衣黄褂，别过头去，似不忍看这伤心离恨的场面。

张生后侧，有朱漆行李大箱一担，琴童绿衣，双手抱胸，或已经等待许久，盘坐在地上仰面等待张、崔二人分别，真是少年不识离别愁。琴童身下，有软包袱一个，古琴一张。黄马回颈低头，眼睛瞄着男女主人，似感受到主人情绪，做低沉之态。

长亭依山而建，内有蓝衣老车夫，白面花须，头戴斗笠，在车旁抱胸，安静地等着，显示出见多识广的雅量。

这真是康熙御窑五彩器中难得一见的隽丽奇品。此杯工艺精到，施彩雅丽，胎壁盈薄，人物绘画生动，设色精妍，在盈握小杯之上展现精妙布局与画艺，实属瓷艺与画艺的完美结合。

并且，其造型与康熙晚期御窑借鉴西洋珐琅彩工艺烧製而成的胭脂金红釉马蹄杯造型完全一致， 属康熙御窑晚期精品，无论是成型、绘画、敷彩工艺均已臻佳境，醇雅隽丽，气度非凡。画工较康熙御窑早中期的作品更显妩丽工致，内庭恭造的“御窑”气质和特征更为显著，彻底开启了雍正御窑典雅秀丽的风貌。

西厢记故事题材常见于清初器皿，但恭绘于御窑器上者极为罕见，体现了清初皇权对汉文化、士大夫情趣乃至当时流行文化的认同，属康熙御窑五彩玲珑佳作，更兼历史文化研究价值和意趣，难能可贵。

2018年6月19日北京中汉拍卖有限公司举办“犹珍29——瓷器书画专题拍卖会”中，清康熙景德镇御窑的“长亭离恨”五彩西厢记马蹄杯以46万人民币成交。

霜降，“一秒入冬”的感觉，进入起床靠爆发力的状态。

霜降，想想和你相遇，枫叶一定会更红。