曾熙( 1861 - 1930)，晚年自号农髯，近代书法家、画家、教育家，曾熙并未有专门的文集行世。他的诗文大多散见于书画题识(题跋)中。近期，《大风堂存稿——曾熙书画题跋录》由上海书画出版社出版。该书以张善孖手稿《大风堂存稿》为底本，并比较了其相关作品及诗文题跋。这些书画题跋，既是其画学、书学见解的集合, 也是其艺术轨迹与嬗变历程的明证，更是绘画意境的延伸。本文为该书序言，澎湃新闻授权刊发。
与很多书画家迥然有别的是，曾熙 ( 一八六一 - 一九三○)在创作大量书画的同时，留下不计其数的书画题跋。这些题跋, 有题他人的，也有题自己的。他人中，有题前人的，也有题时贤的。有鉴藏心得，也有临池感悟；有长篇大论,也有隻言片语。 无论何种形式，既可概见其画论、书学思想，亦可略窥其艺术历程，是研究其艺术生成的重要蓝本。 
曾熙像
前排（中）坐者为曾熙
大风堂主人张善孖、张大千合影
《无尽溪山图》，1926年
大风堂存稿——曾熙书画题跋录
大风堂存稿——曾熙书画题跋录
《南岳结庐图》，1923年
《山水图》，1925年
曾熙，《梅石图》1924年
题张大千藏李瑞清《无量寿佛图》，1921年
张大千《松石图》，1923年
曾熙并未有专门的文集行世。他的诗文大多散见于书画题识(题跋)中。这些书画题跋，既是其画学、书学见解的集合，也是其艺术轨迹与嬗变历程的明证，更是绘画意境的延伸。在晚年，曾熙热衷于绘画，几乎每一件画作中，都会记录彼时之所思所想、所见所闻。这是一笔难得的文化遗产，其学术价值，已然超越其艺术本身。因而，本书的梓行，其意义也就不言而喻了。
二零一六年十月十六日初稿于京华
二零一七年十二月修订于梧轩
(本文作者系中国国家博物馆研究馆员，标题为编者所加。)
《大风堂存稿——曾熙书画题跋录》
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