为什么导演们如此迷恋长镜头？
短视频时代，意味着短时间内产生大量的碎片。无论是信息、美学还是情感，在这样的观看习惯下，我们所剩无几的耐心已经很难支撑起一部两个小时的电影了，而长镜头这种形式，在今天也显得有些不合时宜。
但对于电影导演来说，长镜头仍然是一部作品的重要美学标识，是他们为自己正名的绝佳手段。极端者甚至用一镜到底去完成一部超过90分钟的电影，比如近期的《1917》，以及希区柯克的《夺魂索》（当然从技术上看，它们实际上是由多段长镜头拼接而成的）。
©️ 俄罗斯方舟 (2002)
法国电影理论家安德烈·巴赞认为，长镜头是对连续时空的如实呈现。然而并不是所有导演都追随这一创作原则，像索科诺夫的《俄罗斯方舟》，就是把长镜头当作混淆时空、制造幻象的手段。而安迪·沃霍尔使用长镜头，更像是一场行为艺术，你们看那部长达8小时的《帝国大厦》里发生了什么，答案当然是什么都没有。
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设计/ 舟舟
撰文/ 壹毛镜
排版/ Claire
编辑/ 华夫、Effy
NOWNESS
第三届 #NOWNESS天才计划# 评审团官宣！
今年，我们很荣幸邀请到导演 李少红、音乐人 张亚东、制片人 黄旭峰、演员 张钧甯、艺术家 陆扬、出版人 肖耀辉担任本次活动的评委，NOWNESS期待与他们共同挖掘新一代的影像创作者。我们将在11月10日正式公布12部入围短片，同时，敬请期待11月底在上海的线下展映活动。
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