王寅春〔紫砂七老〕刻苦磨练活到老学到老做到老树立自我风格

　　王寅春（1897-1977）

　　紫砂七老之一

　　紫砂七大老艺人，包括任淦庭、吴云根、斐石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉

　　1956年，从前至后：蒋蓉、裴石民、吴云根、王寅春、陈福渊

　　王寅春是紫砂制作功力很深的艺人，制作茶壶以既多又快又好而著称。传世力作颇多，有《亚明方壶》、《六方菱花壶》、《梅花周盘》、《半菊壶》、《小梅花壶》、《六瓣高瓜酒具》、《铜锤方方》、《圆条茶具》、《汉群壶》、《高流京钟》等。

　　他所制的茶壶，造型雍容大方，规矩挺括，光润和洽，口盖准缝严密，令人赞叹不已。王寅春为人朴实，乐于助人，爱徒如子，亲如家人。他以创新品种占领市场，人称“寅春壶”。

　　王寅春是位多产的壶艺家，技艺风格独树一帜，光素器、花塑器都带有强烈的个性；方器规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬，很难友人企及。王寅春的一生为紫砂工艺的发展作出了重大的贡献，为紫砂事业培养了大批技艺人员，一生作品多次参加国内外重大展览，为紫砂陶艺的繁荣和发展作了不可磨灭的贡献。

　　紫泥仿古壶 （一对）

　　刻苦磨练勤学艺

　　王寅春13岁（1910年），父亲王金宝为儿子前途着想，遂拜川埠上袁村著名艺人赵松亭为得天独厚生，再由赵松亭分配至陶坊所聘制壶艺人金阿寿处学艺。金阿寿，大王寅春18岁，其时被聘赵松亭陶坊，以制作一般行货为主（日用品），技艺较一般。金阿寿生性暴躁，亦无家室，对王寅春凶得很。王寅春为学到制壶本领，默默忍受，起早摸黑，十分刻苦。三年徒工过去，王寅春仅从金阿寿手中学到很一般的制壶本领，亦只能制作很一般的《寿星壶》、《海蛋壶》，连像样的《洋桶》、《蛋包》都制不出来。

　　朱泥鸣远四方壶

　　王寅春满师以后，赵松亭认为王寅春手艺太差，不是做茶壶的料，于是要王寅春离开陶坊。王金宝闻讯，用恳求于赵松亭。赵松亭遂答应试用一个月。如一个月时间内能制作出合格要求的紫砂茶壶，则留用，如不行，便离开。赵松亭拿来赵乾泰所制的水平壶做样品，叫王寅春仿制。王寅春拿到赵乾泰的水平壶一看，又薄又灵巧，深知先生赵松亭给自己出难题，但王寅春自尊心极强，咬着牙接受了。王寅春生相粗笨，手脚亦粗，水平壶又小，手指很难放进去。

　　拍壶身筒时，王寅春试了很多次，才逐步适用小指档坯，并适应用食指捺底。为了做起水平壶，王寅春光是学搓一只水平嘴，就用了整整一个晚上，没有睡觉，终于学会搓嘴，掌握了搓嘴的决窍。不到一个月，王寅春所仿制的水平壶得到成功，并在此基础上加紧技艺的纯熟和制壶速度的训练。连赵松亭亦连连夸奖“好小子，人粗手巧，留！”王寅春不但被留在赵松亭陶坊继续制壶，赵松亭还亲自给王寅春镌刻一枚制壶用印“阳羡惜陰室王”赠与王寅春，被王寅春当成至宝，凡做水平壶均用此章。王寅春学艺亦成佳话，上袁村八十岁以上老人至今仍津津乐道。

　　勤问博学功力大增

　　王寅春在赵松亭陶坊里虚心好学。当时赵松亭陶坊云集了紫砂业界很多高手，其中有储铭、程寿珍、邵步云、潘德根、郭其林等。王寅春在赵松亭处勤向前辈名艺人求救，不懂事就问，不懂就学，技艺很快超过自己的师父金阿寿。在赵松亭、赵乾泰督造下，王寅春制作水平壶的技艺迅速得到了提高，为后来的制壶生涯打下了坚实的基础。业内资深人士评说：“王寅春如果没有在赵松亭陶坊好手间勤问博学，是很难有后来的成就的。”

　　紫泥高梅壶

　　1918年，王寅春租用顾景舟叔公顾听生的房子，成家立业，开始独立生活，仍帮赵松亭制茶壶。1921年，王寅春生养大儿子王长根（石耕）后，为接济生活，开始接受其他客户的订货。其时，王寅春技艺逐渐纯熟，所制水平茶壶，除用自己的印款“阳羡惜陰室王”、“寅春”章，以利区别。赵松亭于二十年代后期烧制《贡局》、《贡壶》期间，王寅春又被聘至先生家中，专制《贡局》系列壶。

　　仿古生涯艺途坎坷

　　随着王长根（石根），王根大、王三大等儿子的出世，王寅春的日子过得非常艰难。至三十年代，东洋生意兴起。1934年，日本客商向“吴德盛陶器公司”订制300只花盆，“吴德盛”向窑场业界订货，因时间限定二个月，无人敢接。其时，王寅春家境十分困难，有上顿没下顿，一咬牙，便接下了“吴德盛”订制的300只花盆的东洋生意。王寅春日夜赶制，并利用熟练的成型技法，想出了用木模挡模的办法，致使花盆不会变形，如期完成交货任务，王寅春开始在业界崭露头角。

　　由于“吴德盛”订制的300只花盆制得相当讲究，王寅春得到一笔丰厚的酬金，而且为“吴德盛”老板所器重，自此开始，王寅春接受“吴德盛”老板的建议，专制紫砂方器茶具。1934年年底，“吴德盛”老板订制二件高档紫砂方器，一件为《四方鼓腹壶》，一件为《六方壶》。王寅春用心制作，所制壶器端庄周正，轮廓分明，得到“吴德盛”的高度评价。事后才知，这是“吴德盛”为上海大古董商龚怀希所订制的作品。

　　1935年春，经“吴德盛”介绍，王寅春被聘至上海，为上海古董商龚怀希仿制紫砂古董。王寅春初仿制之作，仍是为“吴德盛”订制的《四方鼓腹壶》、《六方壶》，均是陈鸣远的作品。王寅春反复揣摩这些作品的造型，把握形神关系，所制方器比原先更好。紧接着，王寅春为龚怀希专仿明末筋纹器茶壶。1936年，龚怀希请德国高级技工，专门为王寅春制作了紫砂筋纹器的口盖样版等制壶工具。这几副样板大小不一，精密度高，用超薄型铅片（或称不锈钢）做成，一般技工是绝对不能制作出来的。王寅春有了配套的样版工具，仿制出古代名艺人的紫砂筋纹器作品，如《菱花》、《王籣花》、《菊花》、《菊瓣》等壶，署款分别为时大彬、李茂林、徐友泉等。

　　贵人提携树立自我风格

　　在1936年年底，王寅春回到宜兴烧茶壶时，在蜀山西街茶馆里结识了著名金石书法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所制的茶壶。认为是大家手笔，前程不可估量，遂介绍王寅春认识著名壶界收藏人士储南强。储南强亦认为王寅春的技艺不可多得。但储、潘二人均希望王寅春制壶不要署古代其他名艺人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除反覆开导，还亲自为王寅春镌刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春得到“切玉聖手”潘稚亮的教诲，领受印款，爱如至宝，一直沿用至逝世为止，一直未换第二个章款。此后，王寅春仿制古董，均为盖内钤自己的印款“寅春”作标志，或在壶内口沿处盖“寅春”款。1937年年底，由于抗战爆发之故，上海沦陷，王寅春被迫离开龚怀希家，同时带回了龚怀希请德国技工特制的制壶样版工具，为他以后在制壶上的发扬光大起到了很大的作用。现这套制壶样版由王寅春移交给小儿子王小龙使用、收藏，至今仍完好无损。

　　朱泥梅花周盘壶

　　四十年代初，王寅春应上海客商张甫林和唐明湘之请，制作了销往欧洲的十五头咖啡具，造型有六方、八方、抽角等。接着王寅春又为蜀山蒋洪汝制作出一批销往泰国的茶壶，有《洋桶》、《线圆》等品种。四十年代中葉以后，窑业萧条，王寅春生活困难，为解决生计，王寅春曾为蜀山“毛顺兴”、“徐福康”、“曹秀奇”、“顾金丰”、“张小槐”等紫砂陶器店制作各式中低档茶壶，价廉而质高。也为“吉德昌”、“立新”、“陈顺发”、“陈敖生”、“许立信”、“邵巨保”等紫砂陶器店制作过仿古高档茶壶。坎坷的艺途，磨练了王寅春的技艺，谡了五十、六十年代创作高峰期的到来打下了坚实的基础。

　　独到风格永垂壶史

　　五十年中葉，王寅春参加了蜀山陶业生产合作社，成为工场技术辅导员，并成为政府聘请的“艺人”之一。在辅导徒工的同时，王寅春的技艺亦进入高峰期，创作进入旺盛期。

　　1956年，王寅春首创《五头梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壶身、壶盖、壶钮为筋纹菱花造型，阴阳交合，布局严谨，功夫老到，创制成功后引起轰动。接着，王寅春成功创制紫砂筋纹器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》继承紫砂传统，以十六瓣菊花形均匀分布，巧妙安排，阴线随壶身抛物线而起伏，线条流畅胥出，特别是口盖沿的菱花边，圆润而致密，每一处凹凸面均可自由复合，每一处细部处理均严格操作，整体端庄浑厚，恰似一朵绽开的菊花呈现在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部变化而成，下部扩张，增加形态的气度和稳重感，线面更简练流畅，制工亦极为精巧。《菊球》、《半菊》的创制成功，开创了现代紫砂筋纹器的新局面。

　　1957年，王寅春乘兴创作出紫砂筋纹器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊铫》、《纹井》、《八方盤钟》、《玉笠》、《高瓜形壶》、《六方抽角》、《劲竹》等作品。在这些紫砂筋纹器的制作上，王寅春充分发挥自己的技艺特点，既有苍劲刚遒，挥酒自如的风韵，亦有庄重古朴、飘逸共美的风格。1963年，王寅春成功创制《亚明方壶》、《高菊》等作品，其中《亚明方壶》由亚明、王寅春共同设计。王寅春充分发挥制作紫砂方器的技艺水平，润肌玉骨，稳重端庄，成为紫砂方器优秀经典之作。《高菊》亦称《高瓜菱壶》，具有王寅春强烈的个性和特点，为紫砂筋纹器增添新的品种。

　　王寅春的作品中一款倒把西施壶，至今仍被认为是紫砂壶经典之作。那壶饱满而富于张力，流溢着一种蓄势待发的气韵，表现了一种东方少女的丰腴之美。虽然后来模仿者甚多，但要达到那件原创作品的气韵和力度，实在不是一件易事。

　　紫泥亚明四方壶

　　王寅春制、亚明画、任淦庭及徐秀棠刻

　　“笑樱壶”为砂壶款式中一件经典之作，“王寅春制笑樱壶”是王寅春上世纪六十年代末期所创作的一件作品，先于朱可心、顾景舟。整器造型简洁、曲线圆韵、过渡自然、转折流畅。壶身呈扁圆状，由上而下渐收敛至圈足；三弯壶嘴顺势而出；丰肩束颈，上下口沿圆润饱满、严丝合缝，壶盖弧面与壶身弧面衔接自然、一气呵成；飞式耳状把匀势而起，颇具动感。造型简单之器，看似平淡无奇，实则对制作者有着极高的要求，任何一处的比例稍有偏差，即会影响整器的神韵。

　　活到老学到老做到老

　　进入七0年代，经历浩动和动乱，年过七十，年事已高的工寅春辛劳过度而住院治疗。刚病愈出院，壮心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年，身体稍有好转的王寅春精心构思，几度创作，于1972年5月创制成功紫砂筋纹器的代表作品《裙花提梁》。《裙花提梁》雍容大贵，规矩挺秀，光润和洽，口盖准线严密，以端庄古朴的造型，清秀酒脱的风格，别致独到的处理，精工制作的技艺，成为王寅春创作生涯中最为成功的紫砂筋纹器经典之作之一，也是王寅春创作生涯中最后一把创制的成功之作。此后，王寅春由于身体原因，几度住院，几度疗养，几度恢复，于1977年4月11日逝世于宜兴蜀山，享年八十岁。

　　王寅春活到老，学到老，做到老，以不屈不挠的性格，刻苦踏实的敬业精神，历尽坎坷，在紫砂方器和筋纹器领域勤奋创作，多产高质，特别是在紫砂筋纹器领域，独创自己鲜明的个性风格特点，成为紫砂筋纹器流派中当之无愧的一代宗师。王寅春的许多筋纹器传世之作，如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提梁》等已经成为紫砂传统经典之作，王寅春一生为紫砂工艺的发展作出了贡献，在紫砂历史的长河中留下了光辉的一页。

　　作品欣赏

　　裙花提梁壶

　　周盘套组

　　六方菱花

　　六方鼓腹壶

　　朱泥仿古

　　梅花周盘套壶 （三件）

　　紫泥五头六瓣筋纹茶具

　　六瓣梅壶

　　绿泥鼓腹四方壶

　　玉笠

　　扁桥

　　扁玉 朱泥

　　笑樱壶

　　四方脚线传炉壶

　　高身石瓢 朱泥

　　紫泥牛盖洋桶

　　六方鼓腹

　　六方井壶

　　朱泥线瓢壶

　　朱泥线瓢壶

　　四方鼓腹

　　合欢壶

　　仿古

　　六方铜壶

　　菊瓣石瓢壶

　　朱泥鸣远四方壶

　　高分壶

　　碗灯壶

　　柱楚壶

　　碗灯壶

　　高菱壶

　　步步高升壶

　　绿泥壶

　　天青泥四方壶

　　侧把壶

　　筋纹壁鼓套具

　　高腰双线壶

　　紫砂提梁壶

　　王寅春制 任淦庭刻 汉君壶

　　半菊壶

　　高六方

　　直筒竹节

　　朱泥小品倒把西施

　　紫泥铺砂水仙花菱壶

　　珍贵影像

　　王寅春1959年获得的江苏省先进生产工作者奖章

　　江苏省总工会会员证

　　王寅春生于江苏镇江一户贫民家庭。父王金宝（又名金大），原为镇江做小烧卖出身。由于生活贫苦，清光绪二十六年（1901年），王金宝率妻王陈氏和4岁的儿子王寅春及刚出生的儿子王伯生来宜兴上袁村，开一小铺，以做小烧卖（开麻糕店）为生。

　　13岁时，拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫矽陶艺。3年满师后，上门帮窑户当制坯客师。1921年起，因他制坯手艺特好，上海客户向他长期定制各式水平壶，他用印“阳羡惜阴室王”盖于壶底，“寅春”章盖于壶，从而名扬上海。后来，蜀山金石篆刻家潘稚亮刻“王寅春”方章相赠，他宝爱此印，一生一直用这方印钤于壶底。

　　1934年吴德盛定制销往日本的300套小花盆，因期限紧迫，他率先创用模具制作，提高效率，速度加快，如期完成任务。1935年，到上海为古董商龚怀希仿制紫砂古董，使他接触明清的紫砂精品，反复揣摩造型特点，研究制作手法，把握住各前辈名人造壶的形和神，成功地复制陈鸣远、徐友泉、陈光明和陈子畦等作者的作品。

　　1937年抗战爆发，上海沦陷，他不惜抛弃生活用品，却带 回制壶样板和特制的工具，为他以后在壶艺上的发扬光大起到很大的作用。返家后仍以制壶为业，制作了销往欧洲的15头咖啡具和销往泰国的洋桶、线圆等造型的壶。为解决生计亦帮窑户制作各式中低档茶壶，这就是盛誉一时的价廉质高的“寅春壶”(他通常只用一颗印章，不论档次高低)。常年制作以高档壶为主，期间也曾制作96头紫砂高档餐具，成为历史之最。

　　1948年参加上袁壶、缸生产合作社。1954年10月王寅春带着小儿子王小龙参加蜀山陶业生产合作社。

　　1956年与吴云根各带一个班作为成型辅导员。当今中国工艺美术大师钱丽媛就是王寅春徒弟。

　　1959年、1960年 2次被评为省劳动模范，曾带2批艺徒。多次承制国家领导人出国礼品“13 头咖啡具”、“ 5头梅花周盘茶具”，创作“玉签壶”、“八方盅钟壶”、“六方菱花壶”、“纹井壶”。著名京剧演员梁会超为得其《六方菱壶》曾三次慕名到厂，遂如愿。江苏画院著名画家亚明设计了《亚明方壶》、《六瓣高瓜酒壶》由其制作，二位名家“迁得妙想”合作而成的佳品独具匠心，点土成金，是留世杰作。

　　七十年代，年事已高，仍耕耘不息，为满足同仁意愿，连续几十天，制作《牛盖洋桶壶》50余件，件件光泽和润，充满大自然的泥土芳香，得者视之如宝。74岁时还创作了《裙花提梁壶》，与半浮雕于体，用冷金黄色段泥制成，造型俏丽，线条阴阳，合度流畅。

　　王寅春和王小龙（后排中）、徒弟高洪英、张吉根（左）

　　王寅春印款

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