京剧锣鼓点的形成

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锣鼓点的形成

同任何事物一样，其自身发展无不是经历一个由小到大、由简到繁、由稚嫩到成熟的过程。打击乐的锣鼓点也不例外，同样也是经过了一个比较漫长的演变过程。然而，它的发展和演变是随着京剧艺术的发展和演变而来。也就是说它是根据表演者的舞台动作逐步创造和发展起来的，即先有舞台动作，后有锣鼓点的配合。

最早的舞台动作，包括台步、身段、举手、投足和各种舞蹈，其起步阶段还比较简单，因此，与之相匹配的锣鼓点，也不是很复杂。舞台上所表现的打斗动作，也仅仅是“过来过去”的几套动作。同样，唱腔的板式和旋律也远不及现今丰富。当时的锣鼓点简单归纳只有3个——【急急风】、【冲头】和【抽头】。现在的近百个锣鼓点都是由这3个基础锣鼓点派生出来的。进一步讲，这3个锣鼓点是基础，是“母点”，其他锣鼓点是“子点”。也就是说有了这3个“母点”，其他众多的锣鼓点才成为有源之水、有本之木。当然，这也是通过对舞台动作的分析而得来的结论。简单的舞台动作（诸如上下场,不复杂的开打和唱腔的领奏等等），只需要【急急风】、【冲头】和【抽头】就足以完成任务了。

随着艺术自身的不断发展，舞台动作不断丰富，原有的锣鼓点就显然不够用了，这就逼着艺人们去研究、去琢磨。

于是聪明的前辈们，就想到了从这3个点子去分化、演变、发展，这样就产生了【五锤】、【住头】等点子。【五锤】显而易见是从【冲头】分解出来的，是【冲头】原节奏型有规律、有棱角的慢奏；【住头】（俗称【软三锤】）也是从【冲头】分离出来的，【冲头】的前三击，经过规整，加上“开头”不久成了【住头】了吗？还有【四击头】、【长锤】等都是从【冲头】分化、演变而来。而【乱锤】，【望家乡】（也称【紧锤】、【串锤】）等，则是从【急急风】脱胎而来。而且，严格说来，【急急风】里含有【冲头】的因素。【乱锤】是【急急风】前七锣的反复演奏，也就是把【急急风】的前七锣经过处理，节奏变得飞、更鲜明、更有规律罢了。【望家乡】同【急急风】的演奏相差无几，只是前者是单楗子，后者是双楗子，前者是唱腔的引奏，后者速度要快于前者。【望家乡】既有【急急风】的意味，又有【冲头】的养分，前面的几击是【冲头】节奏的变奏，后面则归入【急急风】了。

最后分析一下【抽头】。【抽头】又名【滚头子】。曲牌里有锣鼓经的点子，差不多都是【抽头】的变奏。可见其“子点”之多。除此，还有京剧的【纽丝】、【凤点头】，河北梆子的【尖板】（现已被京剧移植过来）等，都脱胎于【抽头】。【纽丝】是【抽头】的简化，【凤点头是【抽头】的变奏，而【尖板】则是前面加了个【住头】。可以说，【冲头】是基础之基础，可列3个点子之首，很有可能第一个点子就是“冲头”，是否有其原型，不得而知，，但艺术家们的创造精神可见一斑。以上对否？仅一家之言而矣！