王友明：往事悠然诗性间（书评）

夜晚，窗外，冷飕飕的风儿，呼呼地尖叫着，那棵光秃秃的椿树，活像一个秃头老人，经受不住寒风的袭击，在瑟瑟发抖。这一刻，我的内心世界却温暖如春。因为，我手里有一朵清雅俏丽的花儿——《待到梨花落》（天津人民出版社）。这朵花儿，是《中国现代文化报》副总编、中国西部散文学会副主席、中华现代文学艺术促进会南国作家学会主席卢小夫，精心培育的。

有幸与卢小夫结识，是2018年8月。第一次谋面，是2019年10月14日。那天，我们一见如故，合影留念，倍感亲近。他把我们的合影照片，发到微信朋友圈，上面写有简短文字：“和网上相望已久的大哥，今天相见了。”话语虽少，却情深谊浓。闲暇之余，我们经常在微信上聊天，无关名利，有关情谊。

其实，我收到这朵花儿的时间，是在植树节后的第3天，断断续续读完，也就不到两个月的时间。本想尽早写点什么，却感到怎么也抓不住作品的“魂”，迟迟未敢动笔。我把这个事情告诉了卢小夫，他坦诚地说：“是的，我因爱写诗，很多构思虚虚实实，情感也一样，很多是通过景物衬托出来的。”一语点醒梦中人。我细细琢磨，深深领悟，其作品确实具有浓郁的诗性语言特色。

顺着目录，我首先阅读的是每一辑的题记，5辑中的题记，全部是一首短章小诗作。现抄录如下：

《叶落纷纷》——

落花流水春去也。

花开过要瘦，叶青过要黄。

世间的万物，又有谁能逃过季节的更替？

《临水登山》——

有的三步一拜，用全身丈量着与佛的距离。

用额头磕响大地，想让佛祖听到他们声声的祷告。

《东海扬尘》——

手术室里的人早已撕尽了我的尊严，

风都可以吹走盖着我的遮羞布。

病中的我，却还跟孔乙已的想法一样，

要做一个强者，要穿着长衫站着喝赊来的酒哩。

《倦鸟知返》——

炊烟。

我儿时讨厌的炊烟，

我曾经发誓要远离的炊烟，如今真的远离了我。

《寸草春晖》——

一草一木，尚可以逢春再发，

而我的昨天在哪里？我的父母呢？

如一片树叶飘落了，就再也找不回来，

真是江山是主，人是客啊。

记得，中国现代作家协会副秘书长刘畅，在《浅谈卢小夫及其散文作品》一文中写道：“小夫是个‘快枪手’，一旦有创作计划，灵感迸发，出口成章，下笔成文，一气呵成，畅快淋漓。”我认同这样的评价，卢小夫才华横溢，创作灵感处处有，信手拈来皆文章，散文、杂文、小说、诗、词、赋、铭、报告文学等文体，均有涉猎。上述题记，就是他依照事物的本源，经由诗性浸润所生发出来的文字，极具冲击力。他的散文语言，体现着诗歌本质上的跳跃性与写意性相结合的技巧，足以洞见其对生活、对世间万物，一种坦然智慧的诠释和解读。书中的许多作品，简直就是如歌的行板，给我一种诗性余味的绝妙享受，醉了身心、醉了岁月！

本文作者与卢小夫合影

捧读书中第一篇《踏雪思梅》，字里行间，呈现出来的就是浓郁的诗性语言特色。“雪走得是如此的匆忙，独剩我彷徨。”“人间的情爱，又何曾不是一场雪呢？来时如痴如醉，缠缠绵绵；散时凄凄凉凉，无踪无影了。”“她许下的承诺，一夜之间就让天地动容，所有的情怀，只为了那一个经年的等待。”“四野无人，茫茫的雪地，只有我俩在相拥世界。”“爱若盛开，只需一朵，就会醉了季节，醉了欢乐流光。”“就在一盏路灯下，在山峰里，我们不厌其烦说着：我爱你……”“雪还在不停、不停地飘下，染白了这一座山，却无法染白我们之间那一泓奔腾的泉流啊。”“昔日的那朵梅花，今夜应开在何方？漫舞的雪花，此时又在谁的窗前飞舞？”“再回首，那一场雪走了。她融化了，融化在我踏雪思梅的望眼里。”爱，本身就是一种浪漫主义情怀。如若用诗性的语言表达爱意，不就更加浪漫了吗？上海作家李国文说：“凡文人，无不具有一点浪漫气质。浪漫，成就文人，越浪漫，越有可能造就真正的文人。”所以，我要说，卢小夫是具有浪漫主义情怀的真正文人。从书面上看，他踏的是雪，思的是梅。可我总有一种感觉，他踏的是一场雪，思的是一个人。他用浪漫主义加现实主义的手法，把爱的忧伤、爱的深沉、爱的真切、爱的坦然，统统浓缩在诗情画意里，在传递爱意中，滋润着读者的心灵，启迪着读者的心智。如此把抒情散文当画画创作的方式，需要的是技巧、想象和睿智。

《待到梨花落》一文，犹如一篇悠悠情怀的散文诗章。开头，卢小夫就如此描写：“风柔了，树叶嫩了，花儿开了。一夜春风拂过江南，所有垄垄亩亩绿油油的，软软绵绵直油遍了我的心田。暖风拂动柳枝，拂动小草，拂动清波，拂在我的脸庞，通身渐渐热乎起来。”三个“了”、三个“拂动”，排叠而出，语气一贯，节律强劲，有效拓展和深化了作品的诗性，彰显了其情绪饱满、精神昂扬的状态。紧接着，他又生动地描写道：“这薰衣草般的季节，是从最粗的那根枝桠的第一个春天里走来，从岁月的岩石缝里长出的第一根根须里走来，是从原野沉睡的梦里走来，从干涸的河床开始漫涨的春潮里走来，是单纯的、迷糊的、骚动的、痴情的，全部都已经告别了，走丢了，走过了漫长的冬季，又萌动在这个四月。”四个“从”、四个“的”、三个“了”的排比，气势恢宏，层层递进，将景物诗性描写得活色生香，细致入微，生动形象，令人迷醉。他表情达意的方式是直接的，从来不会遮遮掩掩，却用词“优雅”、意境“奇妙”、意象“深邃”。“四月，我在风中曾作过无数的期盼，把梨花盛开的心思，交付与迎面而来的飒飒。”这是一种意境，景中有情，情中有景，情景交融。篇幅不长，诗性语言却俯拾皆是。读着那诗性的语言，我的思绪一下子飞回到故乡的梨园，眼前幻化出陪着父母，游梨园、赏梨花的情景，眼眶不禁湿润了。

《初冬遇银杏》的着墨，独具诗性。“一道炫目的光晕电到，随风灼痛了我的眼睛，像一座座金灿灿的山，堆积着金黄，朝上一个劲地簇拥。走近，是一片片黄透透的扇形叶子，如坠坠欲滴的乳汁，又如迎风招手的微笑。啊，在这个水已瘦、木已枯的季节，我竟遇见了如此美丽的银杏树。我的心，瞬间惊喜于惶恐之中，激荡在冰湖之下。蓦地感觉到岁月未曾苍老，寒风并不那么凌厉。”“我张开了拥抱的双手，好想把一树金黄揽入……只是轻轻地捧起几片掉落的黄叶，但又担心捧的力度，怕伤了它的菱角。醉里赏景，词如泉涌。我忘却了岁月的蹉跎，忘了今夕何夕，忘了季已凋敝。”寥寥数语，一幅美轮美奂的初冬遇银杏的风景画卷，便诗性地跃然纸上，令我心旷神怡，惬意无比。一个喜欢在婉约、空灵、浪漫、成熟、诗意的景象里，独自漫步的文人形象，矗立在我的眼前。

《愁在今秋》一文，亦富有诗性，且采用了多种修辞手法。开头一句，是拟人化描写：“秋来了，她拉了一下我的衣角，送来了一阵熟悉的凉风。”一个动词“拉”字，让风人格化，语言生动形象。紧接着，多处采用了排比句：“假如那年我们不曾相遇，你的季节不会停留在秋；假如那年此刻不遇，今夜你的月光不会挂在树梢；假如那年此月此日此刻，我不曾对你信誓旦旦说要白头偕老，也许你的青丝依旧。”“把盏凄然北望。醉了我，瘦了谁？瘦了春秋，瘦了黄花，瘦了秋水寒波。”“哪怕天涯，哪怕山重水复，哪怕穿越千年，就让我见见你吧，别躲着我。”于是，便浓厚了语势与语言的气氛，使作品的节奏感增强，条理性更好，更利于表达强烈的感情。文中还采用了借代手法：“秋来了，待我去追寻，还是不见其模样。多么温柔的你呀，我感觉到了你的吻，印在我的脸上，沁入了我的心房……”一个“吻”字，一个“印”字，一个“沁”字，便突出了事物的本质特征，提升了语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感。作品结尾，采用的是夸张手法：“愁，连于心，始于秋。千年已过，我的心一直和你在一起。”这些诗性的夸张文字，引起我丰富的想象和强烈的共鸣。作品首尾呼应，总结、升华，有效表达了作品的主体思想，具有诗性的幽默感和哲理性。

卢小夫赠送本文作品集作者扉页签字

记不清在哪里看到过这样一句话：“不是一路人，就不会在一个语言系统里。”我觉得，此言甚是。知心的话儿，不必说给不懂的人。不懂已是伤害，如果是不屑，便是亵渎了。谈到作品的风格，卢小夫说：“您和我风格不同，您所表达的情感，是一步一步、慢火细熬煮出来的。您的文字精准、干净、整洁，让人读起来轻松愉悦。好比一个实在人做的事，可靠踏实，让人相信。要做到文章干净这一点，很难的，很多人做不到。但两种不同风格的写作，其目的一样，完整表达所述人事的故事情节。用心写文，情发乎于心，达到打动读者的效果。”咀嚼着这段话，我从心里发出感叹：“知我者，小夫也！”他还直言不讳地说：“有人写文写成大咖，有人写文写成会长，有人写文写成名编，只有您写文写成了大哥！一声大哥，这是给您最高的荣誉；一声大哥，不但包含了您的文学修养，更重要的是包含了对您的文品和人品的认可！”听到这话，我心花怒放地说：“我享受这样的称呼，在文学圈里，除了极少数的文友叫我老弟外，其他的人均喊我大哥。一声大哥，万千情愫啊！”我始终认为，带着真性情生活和写文，不掩饰自己的喜怒哀乐，才会成为一个有情有义有趣的人。

在交往朋友的过程中，我最喜欢的就是“真性情”：怀真情、讲真话、办真事、掏真心。在这方面，我与卢小夫有着共识。我最喜欢他的地方，不是他的才华，而是他性情耿直的品性。面对俗世红尘，人间百态，他总爱仗义执言，掏心窝子里的话：“有的人自己不去做善事，还说出一堆堆的理由来贬低你的行为，总爱揪着那些被救济的人的可恶之处。邪恶会让自己的心灵世界变得尘土飞扬，日月无光。”（《善我》）言语之间，洋溢着他对不善之人的“痛恨”，对弱势群体的“怜悯”，真切似画，清隽如诗。面对现实生活，他总爱吐露“真情”：“如今的年，不知道什么是好吃的了，什么好揪心了，像一朵温室里的花，没有了对雨露，对朝阳的渴望。像一首打油诗，不管怎么去读，也读不出其味道，也像一首故弄玄虚的超意象的诗，虽有很多的意象，就是触动不了我平静的心湖。”（《年》）这种诗性的率真语言，恰如一块巨石，投入我的心湖，溅起一朵朵浪花，激起一层层波澜。在这样弥漫着诗性的作品里，没有大话、空话、套话、官话，有的只是心灵独语、真情剖白、基因赓续、精神守望！

阅读卢小夫的作品，我似乎感知到，他最惬意的事儿，

就是静静地劳作在自己诗性的文字田园里，守一片落叶、品一块石头、悟一粒微尘、写一个人物、抒一种情愫。无论是《落叶怨》里：“为了一份痴痴的思念，我把情书铺满了青石板路；为等着你的到来，我早早地把浓荫撑起，想给你一个浪漫的惊喜。”还是《我从黄河边捡回了一块石头》里：“年复一年，日复一日，当我的头发苍苍，当我的皮肤黄黄，当我的额头流出一道道的沟沟壑壑，当千年万年后，我的躯体也变成了化石，我就成了黄河，我就是黄河。”无论是《我烧死了窗台上的蚂蚁》里：“活着的是生命，死了的就是尘埃。”还是《姚爹》里：“只要你活着一天，只要你有一片立锥之地，那就是你的家，就是你的财产，就是你的尊严。”无论是《父亲》里：“先人已矣，不复归兮。父亲已经走了好多年，我拿什么去想象？”还是《煤油灯下的妈妈》里：“那时的妈妈有一张俊俏的脸庞，一双水灵的眼睛。几十年走来，就浓缩成这个样子……”在他的笔下，一切人和事都变得诗性与灵性十足，徜徉其中，我感受到无边无际的诗情画意，汲取到无穷无尽的精神养分。

当代学者陈剑晖认为，诗性“是一种难以把握，甚至只可意会，难以言传的社会生活、自然状态和精神感觉的复合体”。我从《待到梨花落》这本散文集里，品出了由内而外散发出来的独特的诗性魅力！

往事悠然诗性间。在美好的时光，遇见美好的文字，我的心中流淌着一条诗性漫溢的小溪……