胸藏文墨怀如谷，腹有诗书气自华
如果问有谁最偏爱阵雨过后的傍晚，那一定是李清照。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
她的情思总是携滂沱大雨而来，又在雨后伴着最后一道晚霞消散，留下的，是无穷无尽的想念。
想念的名字，叫赵明诚。
他还在时，雨也浪漫，风也缱绻，夕阳代表的不是孤寂，而是鸳鸯帐下的温言细语。
是那个男人让她知道，好的爱情，是会让人一辈子都做小女孩的。
也是那个男人，让她每次一遇斜风细雨，一见日沉西山，都记起那个甜蜜的午后。
那是两人新婚后不久，一个再平常不过的傍晚。
刚刚嫁作人妻的李清照，还未完全脱离灵动娇羞的少女模样，满腹小女儿情怀。
一阵细雨过后，空气中弥漫着清新香甜的味道，她望着俊朗温柔的丈夫，不觉一阵悸动涌上心头。
李清照想要与丈夫温存一番，可又羞于直言，于是百般暗示，想要眼前人明白自己的心意。
这首《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》，便为我们掀开罗帐，窥得二人的闺房之乐。
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
日头将落未落之时，斜风伴着细雨落下，来得快，去得也快。
雨水将世间一切尘埃洗尽，也带走了令人难捱的暑热，天气突然变得凉爽起来。
弹了一会儿笙簧，却总是错音，这大概是因为，有人的心逐渐躁动起来。
于是弃了丝竹，对镜细细装扮起来。
正是花儿一般的年纪，眉如远山，面如桃花。
你若是要问，天色已晚，何苦还要理云鬓？
那我只能回答：女为悦己者容，爱一个人，总是会想让他看到自己最美的样子。
化好妆容，再偷偷抬眼看了看那不解风情的男人，似乎还是不明白女儿家的心思。
李清照只得使出了杀手锏：换上一身绛红色的薄纱寝衣，雪白的肌肤若隐若现，吹弹可破。
恰似一朵含苞待放的娇花，只等有情人前来采摘。
这下我看你还不动心？
可等了半晌，还不见那呆子有所行动，她只得带着半分娇羞半分嗔怪，开口邀道：
“檀郎，你来试试，今儿个晚上的竹席可真凉爽啊。”
“檀郎”本为晋时潘岳的小字，因其风流倜傥，容貌冠绝，是当时众多女子的倾慕对象，所以后世女子都以“檀郎”来作为自己心上人的爱称。
我不叫你夫君，是因为你不仅仅是我的丈夫，更是我心爱之人啊。
此言一出，就是再不解风情的书呆子，也该明白了。
春宵苦短，只有爱人的怀抱才是最温暖踏实的。
有的人读这首词，会读出色与欲，而我读这首词，却读出了爱与自由。
能与自己爱的人在一起，大胆表露出自己的爱意，是一件多么幸福的事情。
而渴望与自己爱的人肌肤相亲，又是一件多么理所应当的事情。
对于李清照来说，这可谓是家常便饭，在她的另一首《减字木兰花》中，我们也能窥见一斑：
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
真正陷入恋爱中的女孩子，满心满眼都是自己的心上人。
就算是在卖花人的担子上，看到一枝娇艳的鲜花，想要买回家，都会怕他觉得花比人艳。
于是便将花簪在发间，让他看看究竟是花美还是人美。
你看呀，我爱你爱到，连一枝花的醋也要吃。
在那个礼教森严，羞于谈论男欢女爱的封建时期，李清照却敢于露骨直白地求爱。
这不仅仅是因为她本身就是一个洒脱自由的奇女子，更是因为她嫁的那个男人，给了她足够的爱与安全感。
TVB当家花旦胡杏儿曾有一次接受记者采访，谈及自己的前任。
她说：“我的前任都是很好的人，他们一个教会我做成熟稳重的大人，一个教会我做优雅知性的女人。”
但她又顿了一顿，继续说道：
“但我最爱我的现任，因为他让我重新做回一个小孩。”
这个世界步步紧逼，催促着我们做一个成熟冷静的大人，但只有那个真正爱你的人，才会让你放下一切戒心，安心地在他身边。
做一个不懂事的、幼稚的、甚至有些无理取闹的小孩。
就算你两鬓斑白，容颜老去，膝下儿孙成群，但在他的眼中，你还是当初那个怯生生的少女。
是要宠着、纵着、捧着的宝贝。
这不也正是我们需要爱情的理由吗？
记得上一个冬天，冷风呼啸，我走在空无几人的街道上，看到一个老爷爷半跪在积雪的路面上，给自己的老伴拉上大衣拉链。
那一个平平无奇的画面，却让我记得了好久好久。
大雪纷飞之下，他们的世界里，却是暖意融融的春天。
如果赵明诚没有早亡，晚年的李清照，也会被他依旧捧在手心吧？
这也是为什么，赵明诚走后，李清照笔下的午后黄昏，都那么凄苦，那么孤寂。
因为每次身处于那样的场景之下，都会让她想起曾经甜蜜的时光，记忆里的甜，和如今的苦一对比，更加叫人心痛。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
她这一生所有的少女快意，都留在了那个午后，留给了那个男人。
被你爱过，是我的幸运，但失去你，却是我一生的不幸。
而那些甜蜜的回忆，是你留给我，最温柔的惩罚。
你知道吗？
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