唐穆宗长庆元年，公元821年，刘禹锡就任夔州刺史，就是今天的重庆奉节，当地有一种歌唱曲调叫《竹枝词》，刘禹锡就发现，诶，当地人每逢年过节都会给这种曲调填上词，歌唱些什么男女爱情啊之类的，那你知道，爱情是人类永恒的主题嘛，特别刘禹锡作为一个诗人，遇到这又是爱情又是填词儿的好事，DNA就动了嘛：
竹枝词二首·其二
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
说有一个妙龄少女，在杨柳拂岸、波平浪静的江边，听到心爱的少年郎在岸上唱歌，内心好像有什么奇怪的东西被触动了。
但他这个起笔就很奇怪哈，“杨柳青青江水平”，我很难从这句诗中嗅到爱情的味道，因为爱情嘛，你要暗恋就暗流涌动，你要热恋就波涛汹涌，但他写的是风平浪静，用词平淡素雅，哪有半点爱情的样子嘛！
正当我的内心毫无波澜的时候，我读了第二句“闻郎江上唱歌声”，诶？这刘禹锡有点东西啊，郎是情郎、歌是情歌，就暗戳戳地传递出了一种情思，这时候我再回头看“杨柳青青江水平”，恍然大悟，原来看似风平浪静的春江杨柳之下，暗藏着少女萌动的春心。
他先写少女所见的春景，顺手把一颗春心埋在这春天里，然后“闻郎江上唱歌声”，这哪是歌声啊，这是爱的供氧，歌声一起，埋下的春心就发芽了，悸动了。
现在看来，第一句写景好像是多余了，其实不可或缺，你不能一上来就“闻郎江上唱歌声”，然后冲上去“抱着情郎一顿啃”，那就不是少女含情了，那是馋她的身子，少一分含蓄，就丢掉了十分美感。
这就是刘禹锡老厉害的地方哈，短短两句诗，又是转折、又是伏笔、还有爱情，这格局一打开啊，就把少女春心拿捏得死死的。
当然啦，这首诗最厉害的还是后两句，一个绝妙的谐音梗，不但没有被扣钱，反而还被千古传唱——“东边日出西边雨，西边日出不可以”，开个玩笑哈，东边日出西边雨，下一句是道是无晴却有晴，这两句诗是刘禹锡《竹枝词》里的绝妙之笔。
借着春天多变的天气，用一个谐音双关，以“晴”寓“情”，谐音梗这玩意儿，用不好就是恶俗，要扣钱，用好了就是绝妙，人刘禹锡这功力，两句诗玩个梗，一个情字啊，把人家少女春心萌动时那种忐忑不安呐，那种捉摸不透哇，写得简直是……棒棒棒！
你看，“东边日出西边雨”，说在下雨吧，可那边春日暖阳，你说天晴吧，这边又分明春雨濛濛，“道是无情却有情”，我那心爱的郎啊，你对我到底是否有情，若有，为什么你的情歌其他小妖精也能听见，若无，为什么我又分明能感受到，你的每个字都是为我而唱。
你说刘禹锡一个快50岁的老头子，怎么就把少女春心写得如此巧妙，那肯定是有生活嘛对不对，古代那些臭诗人，谁没有搭上过春风十里扬州路的车啊。
诗读到这里，还剩最后一个问题，“道是无情却有情”，少年郎到底对少女有没有情？
我认为是有的，“却”字是转折，从无情转到有情，落到一个“有”字上，心中的忐忑不安、捉摸不定就全部解开了，所以这首诗读起来是欢快的，你要是反过来，“道是有情却无情”，重点落在无情上，感情就down下去了嘛。
刘禹锡是真了不起啊，能豪情万丈“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，能怀古伤今“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，也能温婉柔情“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，如果观众老爷喜欢这样的汉子，可以在下面告诉我，我是随手谈诗，点赞关注不迷路，咱们下期再见，拜拜~
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