米芾绝妙行书《乐兄帖》，八面出锋令人惊叹，宋徽宗也自愧不如

如果从书法史上选出一个特点最为鲜明，并且书法功力高超，并且对于后世影响力极大的一个人物来，那么这个人一定会是米芾。

在古代的书法家群体当中，米芾特殊性在于他的性情，在于他对于“晋唐古法”的继承，在于他对于书法艺术的执着，在于他对于当代书坛的影响。

当代根植于“二王”一脉的书法家群体当中，绝大多数人都是米芾的字开始入门的，从中学到了真正的用笔之妙，然后再去深入到了晋唐诸家，这自然也是书法入门的一条“捷径”。

而反观许多从“唐楷”学起的人，书法则很难真正入门，原因有二，自学者难以从唐人碑版当中悟出用笔之妙，二者乃是当代名家当中能够真正领悟唐楷妙境的人则少之又少。

对于大多数当代书法人而言，米芾的字用笔极其丰富，结字上的变化也颇为明显突出， 是适合入门的学书范本。

而在米芾生平的创始作品当中，能够体现他生平书法气质与境界的乃是他的尺牍作品，而在传世的所有尺牍信札当中，有一件作品堪称他书风的最佳代表，此作便是他的《乐兄帖》。

公元1096年的时候，这一年米芾46岁，他刚刚辞去了一个县令的职位，离职之前他写下了著名的《拜中岳命作》，后来领了一份闲职，宠命优渥的他自然是不慕荣利，藐视权贵的，因为与皇家有着特殊的关系，所以他的行止见识以及为人都极度自我，这也是形成他的这种书风的一个原因。

这件《乐兄帖》就是米芾在担任中岳祠这一闲职之后，写给朋友的一封回信，这件作品将米芾书法风格中的“八面出锋”、“风樯阵马”体现得淋漓尽致。

此作虽然仅有百余字，但每一个字都值得反复推敲。

每一个字都将用笔之多变应用到了极致，就是所谓的“八面出锋”，就是指用笔的多样性，毛笔是一个锥面，有无穷多个面，在写字的时候，写完一个笔画之后，经过调峰，手腕蓄力然后转锋换面切换到了另一面的笔锋，从而实现某种意义上的“中锋与侧锋”转换，这样使得每一个笔画的呈现状态都十分挺拔与丰富。

反观当代某些影响力巨大的名家，在写字的时候，往往用“一面锋”书写，时间长了之后，毛笔的笔头会偏向一侧。这就与真正的“晋唐古法”背道而驰了。

在结字上，《乐兄帖》将“风樯阵马”的结字变化更是应用得炉火纯青，“风樯阵马”乃是单字、行列的一种摇摆之势，在正斜、欹侧、浓淡、开合等不同的阴阳关系处理当中，使得字形呈现出多样的跳宕之感，从而让人心生激荡，这种境界，也曾令宋徽宗也拍案叫绝。自愧不如。