败笔？经典？胡金铨的一生不是《阴阳法王》能总结的

文 | 王重阳lp

如果一个大导演拍了一部大烂片，观众该如何评价他？

也许这些都不重要，有的人在面对这种事情时沉默，有的人则信誓旦旦，比如十几年前人家放话说“你现在看不懂没关系，以后肯定看得懂”。结果如今还是看不懂。

所以我的主旨一直都是这样固执地坚持：

甭管名气多大，拍的东西要像话。

“像话”就是一定要“像人话”，起码大家看得懂。

作为导演，最忌讳的也许是玩“情怀”，倘若素来以文艺片见长的导演拍情怀倒也算驾轻就熟，看起来不至于那么奇怪，但如果一个商业片导演有了钱、有了名之后玩情怀，结果往往可能是灾难性的。

比如胡金铨大师，我起头就称他为“大师”，因为他当之无愧。

年轻时的胡金铨长相俊美，还曾在《大醉侠》里客串过，表演生动，他要是当演员应该也不愁没饭吃，当然，如果那样的话华语影坛就损失了一位大导演。

这是对于胡金铨一生的艺术基调的定性，因此这篇文章对于他，还是以遗憾为主，既遗憾一部作品的失败，也遗憾他作为导演之外“国人”情怀的无处安放。

作为一个半吊子且一向不积极、不主动、不拒绝的写手，我评判任何作品都尽量保持客观。一部影视剧不可能不存在瑕疵，所以批评要中肯，赞美要保守。对《阴阳法王》这部当年也不流行，如今也仅限于“古早传说”的电影，实在摇头扼腕，也充满怀念。因为它是胡金铨大师的遗作，也是乡野怪谈的另类解读，更是一个中国人曾经的故土迷失。

像深梦云归处，又像荒墟唱归路。

一

一唱：叫王生，戴得面罩演人样

《阴阳法王》上映于1992年，距今正好三十年。

即便不考虑导演是胡金铨，这部电影也有一些可圈可点之处。比如大家耳熟能详的片头曲《摘下满天星》，那时郑少秋正是风流盛时，同现下的“女了女气”不同，人家是真俊秀，颇有中国古代美男子的雅致，剑眉星目，身材高挑，举手投足半是昂扬半风雅，不见脂粉不见疯。

毕竟咱也不屑搞“政治正确”，娘炮就说娘炮，一点不带含糊，也不怕得罪人。老话儿年间那玩意都是“兔儿爷”，俱是大户人家油腻老爷和纨绔子弟“把玩”的“物件”，真欣赏的还是如秋官这样的男子，往那儿一站，就知道“这位公子不是凡品”。

因此郑少秋长期霸屏近二十年，老来七旬演个仙翁，观众照样夸他是“风流人物”。他最火的时候，只要电视剧里挂“郑少秋”三个字，满街市的大姑娘小媳妇都如骑兵冲锋般扑到电视机前看他，有人想换个台那就必须接受一阵家暴，妥妥的“人间四月天，天上太白仙”般的存在。

然而在《阴阳法王》里，郑少秋的角色位置有些“诡异”——

王生，出场就是个LOSER，这人寻欢作乐有一套，使钱卖乖也有一套。开场十分钟，老鸨子（如今叫夜场妈咪）背后啐他一句：“呸！说大话使小钱！”他听着了，也没奈何，只是推门而出。

接着深夜吃面遇到捉弄他的老道士（午马 饰）、碰着从鬼蜮逃出来的尤二姐（王祖贤 饰）、白天见着善意劝导他的张道灵（刘洵 饰），他跟这些人物对话中也能看出“王生”的特质：

市侩精明、胆小好色。且从头到尾他都是个凡人，毫无主角光环。这人设在华语电影里相当罕见。整部电影中，“为人”时王生就是个“读过书的屌丝”，“为鬼”（被阴阳法王占据身体）时“王生”也是个“有学问的恶棍”。

只能说白瞎了郑少秋这副好皮囊，但成全了胡金铨的艺术感。他是有“企图”的，这个后面会提到。

《阴阳法王》取材于家喻户晓的《聊斋》中的一则《画皮》，当年拍这部电影女主用王祖贤也是出于商业考虑，88年的《倩女幽魂》让内地观众一度认识了这位高个靓妹的魅力，紧接着香港电影同行一口气撵狗似的拍了二三部，并以他们的尿性在续作中夹带了一些“私货”，如今看来依旧精彩叫绝，有机会挖坑讲一讲这些很棒的“借鬼说人”。

话说回来，王祖贤当年最火时也没在这部电影中出彩，尽管其翩翩步摇如曼舞，但依旧同郑少秋一样，成了胡金铨眼中的“群相”。

同样成为“群相”的不仅是男女主角，还有洪金宝饰演的“太乙上人”、以及林正英客串的“紫衣真人”等。

二

二唱：叫胡郎，海外游子难望乡

所以《阴阳法王》到底讲了个什么故事呢？让这么多当时的俊男美女野兽派陪跑？

表面上看，无非是——

书生夜遇母魑魅，色心一动惹罗刹。

谁知魔王返人间，赔了夫人又赔身。

尤女求神欲轮回，道士陪绑刷排位。

龙争虎斗阴阳路，伊人终成画中仙。

胡金铨要表达的东西很多，结果这就造成了观看后的思维混乱，因为他的情感太多、太深，不是一部短短九十分钟的电影能说明白的。

我看网上资料有解析，当年胡金铨想通过被阴阳法王控制下的一众人不人鬼不鬼的游魂，表达他自己作为“是不是中国人”的悲怆，对“王生”的角色设置，也表达了他对中国文化中酸腐文人的弊病鞭笞。这当然有他所处时代的特殊性，也有功成名就后回望来路的有感而发。

传说原片足有两个多小时，因为各种稀奇古怪的误会和矛盾结果剪成了大家看着挺乏味的作品。但我觉得这不能算“甩锅”的理由，而且他后来在任何公开场合也没有谈论过这部电影，说明他自己心里也很清楚《阴阳法王》确实是可惜了。

这一点我要赞他，大师终究是大师，不像其他人，非要嘴硬说以后人家能“看得懂”。因为错了就是错了，不好就是不好。

总体上看，《阴阳法王》让普通观众最大的诟病不是故事乏味，也不是没有颜值。而是“不好看、不好玩”。故事也没有教育意义，你说“做人不能太色”吧，人家女鬼反而求道士一起斗法王救王生，你说“打戏很精彩”吧，洪金宝和林正英也白跑好几趟了。至于头一波就被法王干掉的“张道灵”师兄午马先生，领盒饭时不知回望王祖贤会不会哀叹：

小倩，去跟宁采臣说一声，咱燕赤霞这次栽在特效上了……

对，没有特效！动作设计也很尬。

这部电影在武戏上传承了胡金铨的传统武侠风格，动作不花哨，只用威亚不用感情。但要知道，隔壁的徐克当时已经学会搞“五毛特效”了。

彼时是1992年，横向对比，观众用视觉投了票。这种投票方式在几年后同样让《阿凡达》成了标杆。

毕竟“玩杂技就是玩杂技，练武功就是练武功，你非要又玩杂技又练武功”（语出《剑雨》，这部电影以后会讲），肯定会让观众忽略导演和编剧的意图（《阴阳法王》的编剧是阿城，代表作《棋王》我也说过了）。哪怕情怀再深厚，没有好的故事和好的表现形式，观众也不会买账。这种倾向在今后的华语电影圈愈发明显。

能让人回味的，只有胡金铨独特的画面美感，还有作为一位明史大家，他在电影中对人物服饰、道具和布景的用心。

三

三唱：叫游魂，难得清醒点明堂

“曲高和寡”，历来不该是玩商业艺术的人该有的选择。

《阴阳法王》作为一部很特殊的商业片，值得研究也值得反思。

它有很多遗憾，你说导演不用心肯定是冤枉了他，胡金铨大师在这部电影里还亲自作词填了一首《阴阳法王》，过了那么多年，这大鬼王出场时的霸气我都还清楚记得：

“修炼千年，法力高强。我乃是——不人不鬼、不神不仙、不道不佛，在这阴阳界里——自封王。”

此外，鬼才黄霑先生也有《摘星》、《留恋》奉上，加上全程实景拍摄，在山西大同、五台山和北京电影制片厂取景，因此单就艺术性看，《阴阳法王》可惜、可叹、可恼、可悲。

《龙门客栈》说新语，《山中传奇》有新篇。

它属于一代电影人的审美落幕，也是下一代电影人的隆重登场。接棒的，叫徐克，和“徐克”们。

作为一代华语电影的宗师级人物，胡金铨先生千古。他所处的那个动荡飘摇的时代，也通过他的作品成了人们或纪念、或遗忘的历史。

《阴阳法王》是胡金铨第一次到内地取景拍摄，也是他最后一次。《阴阳法王》上映后的1997年01月14日，胡金铨先生去世，享年65岁。他终究没有眼看到回归的那一天，这部电影成了他的遗作。

关于这部电影，固然有太多遗憾，可在眼见时代变迁的一个观众眼中，依然充满了对一位大师，或者说是对一位中国电影人的敬意：

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁。

——《示儿》 陆游

时间进入2022年（老转场了），胡金铨大师作古，林正英师傅熬到了僵尸片的尾声，午马先生也去了天上继续守护“宁采臣”。很多当年天马行空的梦幻如今纷纷落幕。

若是问：“比不靠谱更不靠谱的不靠谱是一种怎样的不靠谱”的话，那我可能会说：“比不靠谱更不靠谱的不靠谱就是‘以后大家会看懂’的那种不靠谱”。

至于后来者，该如何保持一种对先人的缅怀和继承呢？

也许该像《摘下满天星》里郑少秋的少年梦一般：

我要发誓把美丽拥抱，摘下闪闪满天星。

新的一年到来了。

望，共勉。