冰雪世界一直是古往今来的文人雅士所钟爱并竞相描绘的景致。
冰雪的洁白无瑕给人一种高洁人格的象征和隐喻，作为中国画中的一个独特门类，雪景山水画无论在视觉上还是情感寄寓上，都更能营造出中国画独有的荒寒境界。
因而，历代许多名家都热衷于雪景山水的创作，为我们留下了大量的经典之作。
1528年，59岁的文徵明和王宠同游楞伽山，他们借宿在楞伽山的寺庙中。窗外漫天飞雪，王宠拿出笔墨纸砚，让文徵明帮他画下来，希望把难得的美景留存于纸上。
这一画，足足五年。
1532年，文徵明完成了《关山积雪图》的创作，该长卷淋漓尽致地描绘了冬日群山的壮丽之景。画中冬日群山壮阔，白雪皑皑，画家钩勒出山脉、水岸、松柏、村舍、人物等形象，图中点景人物多着红衣，这种处理方法使人物在天地之间格外突出，别具一格。
全幅用色典雅淳厚，画中的雪景用“留白”的方式进行渲染，浅淡石青、淡石绿和浅绛为主设色，深浅红色用以点缀人物风衣、树叶、山寺等。画面效果强烈，表现出一个万籁俱静，一尘无染的白色世界。
画卷末尾的题跋中这样写道：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱。然多写雪景者，盖欲假此以寄其孤高拔俗之意耳，若王摩诘之雪溪图、李成之万山飞雪、李唐之雪山楼阁、阎次平之寒岩积雪、郭忠恕之雪霁江行、赵松雪之袁安卧雪、黄大痴之九峰雪霁、王叔明之剑阁图，皆著名，今昔脍炙人口……”由此可以看出，画者对古人雪景图的赞赏，同时亦欲借雪景山水表现自己“孤高拔俗”的人格品性。
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责编：杨晓君
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