欧阳询书法分析：看懂了这些“险绝”，你就不会崇拜“美术字”了

当代人学习书法最大的障碍是什么？不是“笔法”，也不是没有名师指点，而是固有的一种与书法本体相悖的“审美观”，这种“审美观”在书法上的表现，就是喜欢“美术化”的东西。

比如当代一位没有书法经验的普通人，在欣赏一件古人楷书作品的时候，如果这件作品与“美术字”接近，那么必定此作备受青睐，倘若此作写的比较“险绝”，那么大多数人则无法欣赏。

但这种“险绝”往往也是书法艺术的精髓之一。那么什么是“险绝”呢？我们以欧阳询的《九成宫碑》为例，从技法层面来分析一下，看不懂这些，你就不会崇拜“美术字”了！

欧阳询的《九成宫碑》可以说是楷书的极则，我们随便翻开这本字帖，随意抽出几个字，就能够发现其“险绝之处”。

比如下图中的这个“宫”字，常规意思上的这个字，应该是最上面的一点，与下面的两个“口”在一条对称线上，但欧阳询却不这么写，如果你细细分析，就不难发现，他的这一个点，在“宝盖旁”的偏左位置，而下面的两个“口”，一个为方形，一个为扁形，并且左边的笔画略显单薄，右边的笔画略显粗重。

从空间上来看，整个字略往左下倾斜，整个字有一种向左边倒的微弱态势，这是为什么呢？这便是欧阳询的巧思，整体字形加入往左倾倒的态势，同时加重右边的点画，这样才能够呈现一种平衡。

并且，在空间感上，如下图中绿色框线所示，左边的空间小，右边的空间大，这样又进一步加重了视觉上的右边力量，从而使整个字变得平衡。

我们说“欧楷”难学，欧楷精微，其实指的就是这些细微之处。

再看一个“泉”字，上面的“白”字，为啥下面的横画往左边突出，中间的横画为什么要与左边粘连而留出右边的空间来，其实就是为了加重整个字左边的“倾斜度”，并且下面的“水”，左边的部分距离“竖钩”比较远，如图中的“绿色”框线所示，这一步是“造险”过程，这一过程完成之后，我们看看欧阳询是如何“平险”的，他将这个字的右半部分点画加重，尤其是这个“捺笔”，有一个向右下倾斜的势态，这样就完整了整个“平险”过程。

这其实就是中国传统书法当中“阴阳哲学”的一个细微的体现，也是欧阳询楷书难学的一个部分，而当你明白了这些险绝变化，再去临摹和创作的时候，就不会写成“美术字”了。

至于为什么“古人”要这么写？为什么古人要努力营造这种“阴阳之变”？以及古人在书写和创作的时候，这种“矛盾冲突”是刻意为之，还是偶然为之？这些问题我们后续会陆续讲解！